蘇郁晴

1劉沁敏天使哈哈航空公司

當(dāng)下急行ONE STAR，ONE TRAVEL！

——青年藝術(shù)家群展

2017 年度國家藝術(shù)基金 藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目

《西南地區(qū)藝術(shù)機(jī)構(gòu)經(jīng)營管理人才培養(yǎng)》

2018年6月25日—7月1日

策展：蘇郁晴

項(xiàng)目負(fù)責(zé)：何桂彥、陸豪

學(xué)術(shù)主持：譚力新

展覽統(tǒng)籌：韋宇紅、朱欣雨

主辦：四川美院美術(shù)學(xué)系之空間

協(xié)辦：藝術(shù)數(shù)據(jù)網(wǎng)

展覽地點(diǎn)：四川美術(shù)學(xué)院之空間

2蒲英瑋左：錄影備忘錄——斯洛伐克女孩中：法語電影右：無名電影

當(dāng)代美術(shù)家（以下簡稱“當(dāng)”）：你是什么時候開始接觸策展的？

蘇郁晴（以下簡稱“蘇”）：大一開始我申請成為油畫系文獻(xiàn)庫的志愿者，慢慢接觸到了一些美術(shù)館的工作，打下了基礎(chǔ)。大二的時候我創(chuàng)作了《日租貨》，通過學(xué)校年展到成都出差，結(jié)識了跨年級的朋友。我們12個人在學(xué)校旁邊的藝術(shù)空間做了我的第一個展覽，但當(dāng)時我不是策展人，而是以參展藝術(shù)家身份參與其中。后來我跟臺灣的藝術(shù)機(jī)構(gòu)做對接，接觸了藝術(shù)家推廣的相關(guān)工作，從那時候開始意識到，我要做藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)間的銜接工作和藝術(shù)經(jīng)濟(jì)人的角色。

當(dāng)：你曾經(jīng)帶策展人和收藏家參觀四川美術(shù)學(xué)院虎溪公社藝術(shù)家工作室并與藝術(shù)家們交流，是什么原因讓你想去做這樣一件事？

蘇：我大三就開始帶一些學(xué)術(shù)活動的嘉賓、策展人或藏家參觀工作室。因?yàn)槲腋彤嬒档年P(guān)系比較緊密，開始接觸一些展務(wù)工作后，就經(jīng)常有人跟我提議去藝術(shù)家工作室看看。我就開始思考怎么把這件事組織得更流暢，于是我就開始建立了藝術(shù)家微信群，以便組織跟安排，一切都是從很小的事開始的。這件事也幫我積累了一些人脈和資源，我才開始慢慢走向策劃。所以我的策展生涯最開始并沒有一個特別學(xué)術(shù)的理論框架。

當(dāng)：這次的展覽標(biāo)題，叫《當(dāng)下急行》，“急行”意味著什么？

蘇：《當(dāng)下急行》是我做的第一個新媒體展覽?！凹薄卑骋环N動態(tài)，也是一個比較日常的狀態(tài)。這次參展的作品都包含著某一種行動，雖然這種行動說起來很寬泛，但實(shí)際上這種動態(tài)是我比較在意的，作品創(chuàng)作的過程不只限于工作室。比如說李子然的作品，他作品的材料是去廢品收購站挑選的，這就包含著行動。陳軸的《模仿生活》是在虛擬世界有所行動，他通過切片的形式讓觀眾進(jìn)入一個陌生化的、異化的通道空間。劉沁敏的作品《天使哈哈航空公司》包含了一個非常出跳的想法。在展覽之前，我和她是從未見過面的朋友。去年我無意看見劉沁敏策劃的一個專飛世界藝術(shù)節(jié)現(xiàn)場的航班，該航班推廣沉浸式藝術(shù)體驗(yàn)，從內(nèi)飾設(shè)計(jì)到飛行過程中播放的舞蹈、音樂、藝術(shù)品推廣等細(xì)節(jié)的都是為了讓乘客得到全然不同的藝術(shù)飛行體驗(yàn)。我覺得有這樣想法的人非常大膽，她的這個方案讓我非常激動，想要跟她結(jié)識、交流。其實(shí)我對藝術(shù)家會有想要接近、認(rèn)識和了解的欲望。我認(rèn)識她的時間其實(shí)非常短。實(shí)際上快、急、便利這種概念就是我們現(xiàn)代人的一種常態(tài)。所以我覺得使用“急”這個字是非常到位的。

當(dāng)：你在展覽前言中說到你選擇的幾位藝術(shù)家可以反映當(dāng)下年輕藝術(shù)家的一種狀態(tài)，在你建構(gòu)這個展覽的時候?qū)M邀請藝術(shù)家的選擇是怎樣考慮的，是有預(yù)設(shè)地在挑選嗎？

3葛宇路陪聊藝術(shù)

蘇：實(shí)際上我在規(guī)劃這個展覽的時候，“當(dāng)下急行”是我最后才想到的標(biāo)題。在我最初的策展計(jì)劃中，預(yù)備邀請33位藝術(shù)家，后來得知我的策展計(jì)劃被國家藝術(shù)基金選上、可以實(shí)施的時候，我很高興，但同時又很難過。考慮到展廳的搭建、物料、運(yùn)輸和藝術(shù)家來往的經(jīng)費(fèi)等支出。譚力新老師建議我在費(fèi)用的前提下重新考慮參展名單和可實(shí)施性。根據(jù)策展的結(jié)構(gòu)，我最終選定了7位藝術(shù)家。其中，劉沁敏是唯一一位參展的女藝術(shù)家，也是我所認(rèn)識的女藝術(shù)家中最酷的。我認(rèn)為在經(jīng)費(fèi)有限的時候做展覽至少要表現(xiàn)出真誠和靠譜，而不是去吹噓經(jīng)費(fèi)和場地，這不是我這個年紀(jì)該做的。我應(yīng)該用我身邊的人、事、物去組織。經(jīng)過重重篩選，最終選出了出生于1984—1991年的這批藝術(shù)家。蒲英瑋是年紀(jì)最小的，但他的作品并不稚嫩，他是策略型藝術(shù)家。

當(dāng)：你平時有寫展評的習(xí)慣嗎？

蘇：這對我來說，可能還比較薄弱。我會去觀察分析一個展覽，但我不一定會寫下來。寫文章是我的一個弱項(xiàng)，因?yàn)槲覜]有經(jīng)過系統(tǒng)的訓(xùn)練。我做策劃的時候，更感興趣的是和藝術(shù)家交流想法，在這個過程中，能夠得知一個個體對事物更有意思的、不同的想法，然后再轉(zhuǎn)換到我對他作品的感覺——認(rèn)同或者疑問。這個過程能讓我學(xué)到很多，而我在意的不是“掉書袋”，把文章寫得多漂亮。我的學(xué)習(xí)背景是在臺灣，用詞習(xí)慣可能也跟大家不太一樣。也許我的寫作永遠(yuǎn)比不過那些經(jīng)過正規(guī)訓(xùn)練的策展人，但我可以和藝術(shù)家流暢地溝通。并且，我不會急著去給藝術(shù)家分類、做結(jié)論和定義。

當(dāng)：從藝術(shù)家轉(zhuǎn)做策劃人會有哪些不一樣的地方？

蘇：我喜歡看展，在看展的過程中逐漸形成自己的趣味。我會有沖動去認(rèn)識藝術(shù)家，和他們溝通、做朋友。如果我懂他們的創(chuàng)作思路，當(dāng)我要為他們策劃展覽的時候我是有底氣的，對作品的感受不是我瞎編的，是真切的。通過平時的交談已經(jīng)可以免去比較僵硬的溝通，加之自己有創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，交流起來會順暢很多。這或許也是我和其他策展人不同的一點(diǎn)吧。

當(dāng)：你會在意藝術(shù)家創(chuàng)作所使用的媒介嗎？

4陶輝一個人物七段素材

蘇：不會。我更看重藝術(shù)家的想法，他是不是有創(chuàng)造力的人，會不會讓我感覺意外。好的展覽會啟發(fā)我了解那些我不曾了解的東西。不是說影像藝術(shù)家就只能做影像，藝術(shù)家的專業(yè)方向與他創(chuàng)作所使用的媒介，并不一定要統(tǒng)一。沒有策展人會說“我是一個架上策展人”“我是一個影像策展人”。我認(rèn)為，作品本身所傳達(dá)的信息決定了作品思考的深度，包括布展也要看作品的內(nèi)容去做展覽分配。所以我都沒有對某一領(lǐng)域的具體的傾向。就像燈光藝術(shù)這樣一個沒有太多藝術(shù)家涉及的領(lǐng)域，為什么我不去接觸和了解呢？其實(shí)我們是可以嘗試更多可能的。方，是有包容度的。有時候你會覺得一張畫布里面，留出那些未完成的部分，不要畫得那么滿，不要中規(guī)中矩反而更舒適。展覽也是，如果有明確的框架，做的時候就沒有興趣點(diǎn)了。所以策展好玩的地方就是布展的時候在現(xiàn)場需要去解決問題。這一次展覽也有很多細(xì)節(jié)還不到位，老是覺得差了一口氣，但時間上不允許。這是我經(jīng)驗(yàn)不足導(dǎo)致的，我相信下次會做得更好?！拔曳?wù)于你”。我覺得策展本身就是一個服務(wù)行業(yè)，服務(wù)于藝術(shù)家，從這個角度去認(rèn)識學(xué)術(shù)和藝術(shù)家其實(shí)是不沖突的?？赡芤?yàn)槲抑皩W(xué)設(shè)計(jì)專業(yè)的關(guān)系，對這方面會有一些考慮，我并不認(rèn)為學(xué)術(shù)就是絕對的正確，或者商業(yè)就是絕對的不正確。

當(dāng)：你會在意藝術(shù)家作品的完整度嗎？

蘇：其實(shí)我也有想過這個問題，就像以前畫畫的時候，我會想到底什么程度才算是完成。比如李子然這次參展的裝置作品，到底怎樣才算是做得準(zhǔn)確了、到位了，是很難講清楚的，它可能生成一個項(xiàng)目，需要好幾個回合，甚至需要分成不同的章節(jié)，才能把他想表達(dá)的內(nèi)容講清楚。所以“完整”這個概念很模糊，藝術(shù)這個領(lǐng)域有很多松弛的地

當(dāng)：你最近做了幾次燈光和裝置結(jié)合的派對，氛圍很不錯。你如何看待學(xué)術(shù)與商業(yè)兩種類型的展覽需求？

蘇：一個學(xué)術(shù)的展覽，我肯定會花更多時間去思考如何搭建展覽的框架，以及背后的邏輯。如果是商業(yè)的需求，那我就會去考慮甲方的要求，他需要什么，我就調(diào)動自己藝術(shù)家的檔案庫盡量達(dá)到他的要求。這就不存在我要給展覽什么樣的觀念，更多的是