耿蕊　施娟

摘要：作為文化類綜藝節(jié)目，《叮咯嚨咚嗆》做到了在具備娛樂性的同時(shí)也很好地傳承了中國戲曲文化。文章總結(jié)了《叮咯嚨咚嗆》對(duì)其他文化類綜藝節(jié)目 借鑒四個(gè)觀點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《叮咯嚨咚嗆》 中國戲曲文化 傳承與創(chuàng)新 啟示

《?？﹪颠藛堋饭?jié)目自從2015年3月開播以來，到2017年已播出兩季。該節(jié)目以我國傳統(tǒng)戲曲為題材，無論對(duì)內(nèi)還是對(duì)外都是我國戲曲文化傳播的一個(gè)重要突圍。以往，人們能在電視上接觸到戲曲的形式，無非是傳統(tǒng)的戲曲展演形式，一個(gè)舞臺(tái)，演員唱演，形式刻板。近年來，縱觀熒幕上出現(xiàn)的文化類節(jié)目，題材多涉及詩詞、漢字、歷史故事，涉及我國戲曲文化的綜藝節(jié)目很少，而影響力較大的莫過于《?？﹪颠藛堋愤@檔節(jié)目。

《?？﹪颠藛堋吠ㄟ^將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與娛樂相結(jié)合，明星嘉賓與非遺文化傳承人共同完成融合創(chuàng)新任務(wù)的形式，滿足了觀眾觀看綜藝節(jié)目的娛樂性，也讓觀眾對(duì)我國傳統(tǒng)戲曲文化有所了解。同時(shí)，節(jié)目中各式各樣的形式也讓戲曲變得趣味十足。綜藝真人秀的形式加上明星的效應(yīng)，節(jié)目吸引了很多年輕受眾，對(duì)于中國戲曲文化傳播的困境來說，《叮咯嚨咚嗆》無論是從內(nèi)容、節(jié)目形式以及傳播方式上都是對(duì)這一困境較好的回應(yīng)，節(jié)目不僅對(duì)中國戲曲文化起到了傳承作用，同時(shí)也對(duì)戲曲文化進(jìn)行了創(chuàng)新。

在國內(nèi)眾多綜藝節(jié)目中，《?？﹪颠藛堋凡⒉凰闶只馃?，在傳承文化的節(jié)目中，《?？﹪颠藛堋芬膊凰闶俏ㄒ坏?。但是作為文化類綜藝節(jié)目，《叮咯嚨咚嗆》做到了在具備娛樂性的同時(shí)較好地傳承了中國戲曲文化。對(duì)此，其他文化類綜藝節(jié)目實(shí)則可以借鑒幾點(diǎn)。

一、在“變”與“不變”中，文化類綜藝節(jié)目如何堅(jiān)守傳播文化的責(zé)任?！抖？﹪颠藛堋返谝患九c第二季相比，在形式上有很大的轉(zhuǎn)變，從室外綜藝真人秀變成室內(nèi)競演。較之于第一季娛樂性太強(qiáng)，第二季很明顯有所回歸，可以說，第二季的改變?cè)诤艽蟪潭壬蠜]有適應(yīng)觀眾的要求，而是站在傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的角度上做出調(diào)整。2016年12月2日，《?？﹪颠藛堋返诙臼展伲诘诙镜奈枧_(tái)上，觀眾看到了陜西、江蘇、安徽、湖北、北京五省市的非遺文化?！抖？﹪颠藛堋返诙緦ⅰ皶r(shí)尚向經(jīng)典致敬”作為宗旨，不僅展示中國戲曲文化，更有中國其他地區(qū)的傳統(tǒng)文化與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。因此，相比于第一季，第二季中加入了更多的傳統(tǒng)文化元素，擴(kuò)大了文化的影響力。當(dāng)然，其中戲曲所占的比重仍較大，例如北京京劇、安徽和湖北的黃梅戲、陜西秦腔等，在每一場融合表演中都是重頭戲。如今，不管是電視還是網(wǎng)絡(luò)、自媒體平臺(tái)，文化類綜藝節(jié)目的形式可謂是十分繁盛。比如《漢字英雄》《成語英雄》《中華好詩詞》等，這類節(jié)目多以中國傳統(tǒng)文化中的一個(gè)元素為核心，從歷史、詩詞、成語的角度開發(fā)和普及相關(guān)知識(shí)，沒有明星的參與，更多的是領(lǐng)域內(nèi)的學(xué)術(shù)專家或是學(xué)生，形式老舊，缺乏創(chuàng)新，很難有大的影響力。雖然數(shù)量眾多，但是質(zhì)量卻值得商榷。當(dāng)然，一檔節(jié)目的好壞光靠收視率來評(píng)判還不夠。對(duì)于文化類綜藝節(jié)目來說，重要的還是要有料，有實(shí)實(shí)在在的文化內(nèi)涵作為支撐。不管哪種類型的綜藝節(jié)目，觀眾的出發(fā)點(diǎn)不外乎希望節(jié)目能夠博得自己一笑，在輕輕松松、樂呵呵的同時(shí)還能收獲知識(shí)。

同時(shí)，《?？﹪颠藛堋份^好利用了網(wǎng)絡(luò)、微博等渠道進(jìn)行傳播，全媒體互動(dòng)式傳播成為文化類綜藝節(jié)目提升傳統(tǒng)文化魅力，擴(kuò)大節(jié)目知名度和影響力的有效手段，而這為長期處于表達(dá)困境的中國傳統(tǒng)文化提供了全新的節(jié)目樣態(tài)和傳播方式。在新媒體時(shí)代，不管是文化類綜藝節(jié)目還是其他類型的電視節(jié)目，如果完全固守電視媒體這個(gè)傳播渠道，其受眾群體始終是有限的。因此，其他文化類綜藝節(jié)目同樣應(yīng)該創(chuàng)新傳播手段，利用網(wǎng)絡(luò)、新媒體、自媒體等渠道進(jìn)行傳播。

二、在“點(diǎn)贊”與“差評(píng)”中，文化類綜藝節(jié)目如何堅(jiān)定傳承文化的定位。任何一檔節(jié)目的出現(xiàn)，都會(huì)面臨褒貶不一的說法?！抖？﹪颠藛堋芬彩侨绱?，節(jié)目播出之后，有人看好，也有人發(fā)質(zhì)疑之聲。較之于第一季，第二季沒有沿用真人秀的形式，而是用室內(nèi)競演加評(píng)委點(diǎn)評(píng)的形式。第二季選擇了回歸，回歸到節(jié)目的宗旨上，將節(jié)目定位于傳承文化。文化由人創(chuàng)造，并為人所用。在當(dāng)下中國，文化的分量越來越重，特別是傳統(tǒng)文化越來越受到政府的重視和國民的喜愛。中國戲曲文化作為中國傳統(tǒng)文化的重要部分，當(dāng)其傳播面臨困境時(shí)，我們應(yīng)該尋找有效的途徑傳播戲曲文化。類似于《?？﹪颠藛堋愤@樣的節(jié)目，其他文化類綜藝節(jié)目應(yīng)該借鑒的是其能以輕盈、活潑、受眾喜愛的形式將戲曲等傳統(tǒng)文化展現(xiàn)出來，而要做到這一點(diǎn)其實(shí)并不容易。首先，傳統(tǒng)文化類節(jié)目與電視收視率之間依然存在矛盾。收視率作為當(dāng)前電視市場衡量平臺(tái)好壞的決定性因素，是電視媒體在打造電視欄目時(shí)必須認(rèn)真考慮的。在收視率與傳承文化的使命之間，如何做好兩者的平衡，是文化類綜藝節(jié)目應(yīng)該思考的重點(diǎn)。

筆者認(rèn)為，電視節(jié)目應(yīng)具備責(zé)任擔(dān)當(dāng)和使命，對(duì)于一檔文化類綜藝節(jié)目來說，它的責(zé)任擔(dān)當(dāng)和使命是在真實(shí)的基礎(chǔ)上傳承和傳播文化。電視節(jié)目不能一味地追求收視率，更不能為了收視率而一味迎合受眾。要想長久吸引受眾，首先要有清晰的定位。文化類綜藝節(jié)目必須立足于文化角度，打造有特色的電視產(chǎn)品。而有特色的文化類綜藝節(jié)目要能感染受眾，讓受眾對(duì)節(jié)目中的傳遞出的使命與情懷有認(rèn)同感，并能找到共鳴，這樣的話才值得受眾為此點(diǎn)贊。

三、在“嚴(yán)肅”與“輕松”中，文化類綜藝節(jié)目如何“寓教于樂”。文化類綜藝節(jié)目較之于其他節(jié)目形態(tài)，其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)便在于它的題材建立在文化上，以文化為內(nèi)核，借助于綜藝的樣式，這對(duì)傳播中華文化顯得很有必要。在教育上，很多學(xué)者強(qiáng)調(diào)要“寓教于樂”，這樣學(xué)生才能更好更輕松地學(xué)到知識(shí)。同樣，在文化類綜藝節(jié)目前，受眾在某種程度上也成了學(xué)生。中國文化博大精深，中國傳統(tǒng)文化更是卷帙浩繁。因此，面對(duì)如此精深的文化，在看文化類綜藝節(jié)目時(shí)，受眾也是抱著學(xué)習(xí)了解的心態(tài)觀看。文化類綜藝節(jié)目應(yīng)該處理好嚴(yán)肅與輕松的關(guān)系，讓觀眾在輕松、放松的狀態(tài)下，能夠了解節(jié)目中的文化，并且能過對(duì)此產(chǎn)生興趣，這就是電視節(jié)目的“寓教于樂”功能。

文化是嚴(yán)肅的，但文化也是靈活的，文化可以通過輕松的形式傳遞給受眾。近年來，國內(nèi)也出現(xiàn)了不少類似的節(jié)目，近期比較受關(guān)注的比如《中國詩詞大會(huì)》《朗讀者》都是以傳統(tǒng)文化為核心，觀眾也能成為參與者，這種節(jié)目相對(duì)而言較為嚴(yán)肅，而類似于《咱們穿越吧》這樣的節(jié)目就活潑、輕松、搞笑很多。如《叮咯嚨咚嗆》節(jié)目中所采用的方式，文化類綜藝節(jié)目應(yīng)該挖掘文化的趣味性，以“寓教于樂”的形式傳播和傳承文化。

四、在“本土”與“外來”中，文化類綜藝節(jié)目如何提升文化自信。在“一帶一路”背景下，中國文化產(chǎn)業(yè)迎來了快速發(fā)展時(shí)期。我國文化類綜藝節(jié)目也應(yīng)當(dāng)借此機(jī)遇，尋求更好的發(fā)展。無論是電視還是網(wǎng)絡(luò)文化類綜藝節(jié)目，都應(yīng)該將傳統(tǒng)文化融入到節(jié)目當(dāng)中，并在此基礎(chǔ)上，賦予節(jié)目時(shí)代氣息和潮流特色。2015年7月22日，國家新聞出版廣電總局發(fā)出了《關(guān)于加強(qiáng)真人秀節(jié)目管理的通知》，指出：“植根中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，大力推動(dòng)創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)。各級(jí)廣電部門要積極鼓勵(lì)具有鮮明中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派的原創(chuàng)節(jié)目模式，大力提倡將當(dāng)代藝術(shù)理念與現(xiàn)代技術(shù)手段相融合的集成創(chuàng)新，對(duì)引進(jìn)節(jié)目模式要適度控制數(shù)量，要避免過度集中在某一地區(qū)或國家。要充分利用中華文化元素、中華美學(xué)精神對(duì)引進(jìn)節(jié)目模式進(jìn)行本土化改造，堅(jiān)持以我為主、開拓創(chuàng)新。要樹立文化自信，擺脫對(duì)境外節(jié)目模式的依賴心理，堅(jiān)決糾正一窩蜂式的盲目引進(jìn)，對(duì)于以合作方式變相引進(jìn)的現(xiàn)象要堅(jiān)決治理?！?/p>

在當(dāng)今文化形態(tài)多元化的環(huán)境下，一味地引進(jìn)、模仿國外節(jié)目只會(huì)流于表面，不是長久之道。因此，我們應(yīng)該從民族文化中尋找特色，用中國元素吸引外國受眾，打造出更多原創(chuàng)且具有國際競爭力的電視節(jié)目。同時(shí)，文化類綜藝節(jié)目需要立足國內(nèi)的文化環(huán)境和受眾收視習(xí)慣，扎根于本土文化，在傳承民族文化的前提下不斷創(chuàng)新。對(duì)于“外來”節(jié)目模式，我們也需要從中學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，并借鑒其創(chuàng)意元素進(jìn)行創(chuàng)新，創(chuàng)新是為了對(duì)本土文化進(jìn)行更好地傳承。文化類綜藝節(jié)目在借鑒“外來”節(jié)目模式時(shí)，終究是要回歸到對(duì)我國本土文化的理解和傳播上來。中國文化博大精深，電視節(jié)目擁有無盡的文化素材。因此，文化類綜藝節(jié)目應(yīng)該提升文化自信，立足于本土文化，制作出具有國際影響力的電視節(jié)目，打造中國走向世界的名片。（本文系國家社科基金《中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展研究》（項(xiàng)目編號(hào)：16BXW096）、湖南省教育規(guī)劃課題《湖南省動(dòng)畫人才培養(yǎng)模式創(chuàng)新研究》（項(xiàng)目編號(hào)：XJK015BGD072）的階段性研究成果。）（作者單位：長沙理工大學(xué)）