易凌啟
繼男版《天鵝湖》、《睡美人》之后,英國(guó)編舞大師馬修·伯恩又帶著《灰姑娘》,再次回到上汽·上海文化廣場(chǎng)的舞臺(tái)。1997年男版《天鵝湖》大獲成功之后,馬修·伯恩緊接著創(chuàng)作了《灰姑娘》也獲得了成功。這次演出是該劇的20周年紀(jì)念作品, 20年之后的此次復(fù)排版本更緊湊也更感人。
與普羅科菲耶夫的音樂(lè)同時(shí)代
“顛覆”“解構(gòu)”“重新詮釋”——一直以來(lái)是人們對(duì)馬修·伯恩作品的藝術(shù)標(biāo)簽。“我將我的舞團(tuán)命名為‘新冒險(xiǎn)(New Adventures),這些年來(lái)我的每部作品都在踐行同樣的事。許多新觀眾不知道什么是舞蹈劇場(chǎng),我希望改編一些耳熟能詳?shù)淖髌?,消除觀眾對(duì)故事的障礙。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),讓那些曾經(jīng)家喻戶(hù)曉的故事在當(dāng)代重新煥發(fā)生機(jī),也是創(chuàng)新的挑戰(zhàn)?!瘪R修·伯恩說(shuō)。
男版《天鵝湖》是性別的顛倒,《睡美人》是哥特風(fēng)的童話(huà),此次的《灰姑娘》也不例外。《灰姑娘》的最初靈感來(lái)自于馬修·伯恩對(duì)普羅科菲耶夫音樂(lè)的重新思考。馬修·伯恩說(shuō):“普羅科菲耶夫于20世紀(jì)40年代為芭蕾舞劇《灰姑娘》創(chuàng)作了音樂(lè),盡管這部芭蕾舞劇的演繹還是很童話(huà)的,但是他的音樂(lè)中體現(xiàn)了很多20世紀(jì)音樂(lè)的特征,創(chuàng)作時(shí)間又是在二戰(zhàn)期間,這讓我思考:如果我處在當(dāng)時(shí)我會(huì)如何創(chuàng)作?是不是時(shí)代和歷史在音樂(lè)中有所體現(xiàn)?我想普羅科菲耶夫的答案是肯定的。”
于是,馬修·伯恩獨(dú)創(chuàng)性地將故事背景放在了二戰(zhàn)時(shí)的倫敦,在劇中也強(qiáng)調(diào)了“時(shí)間”這個(gè)概念。他基本完整地使用了普羅科菲耶夫的音樂(lè)來(lái)營(yíng)造出戰(zhàn)時(shí)的環(huán)境,尤其是原版音樂(lè)中使用了很多鼓點(diǎn),所以在這一版《灰姑娘》中采用了60人的大型管弦樂(lè)隊(duì)特約演奏錄制,并用環(huán)繞立體聲去達(dá)到最佳的聲音效果,讓觀眾能更身臨其境地進(jìn)入到普羅科菲耶夫的音樂(lè)中。同時(shí),馬修·伯恩認(rèn)為,在戰(zhàn)爭(zhēng)年代里人們不知道能不能看到明天,所以更容易及時(shí)行樂(lè),也更珍惜轉(zhuǎn)瞬即逝的愛(ài),于是他巧妙地運(yùn)用普羅科菲耶夫音樂(lè)中憂(yōu)郁而又令人難忘的聲音色彩來(lái)表現(xiàn)關(guān)于“時(shí)間”的推動(dòng)力——在童話(huà)里午夜12點(diǎn)是魔法消失的時(shí)刻,在這里灰姑娘也總是在和時(shí)間賽跑,時(shí)鐘、開(kāi)動(dòng)的火車(chē)、傾倒的房屋等等,也不無(wú)在提醒觀眾注意灰姑娘不得不“只爭(zhēng)朝夕”,要在午夜前抓住每分每秒的幸福。
用《灰姑娘》向英國(guó)民眾致敬
“不是童話(huà),也沒(méi)有魔法?!瘪R修·伯恩重新思考、重新創(chuàng)作了《灰姑娘》這個(gè)童話(huà)故事,將其變?yōu)榱艘粋€(gè)更為“世俗”故事。在他看來(lái),二戰(zhàn)的故事和英國(guó)民眾更息息相關(guān),因此他在故事中融入了他對(duì)“家庭”“沖突”“時(shí)間”“生死”的思考。
“在我的作品中,這部《灰姑娘》是和我的情感聯(lián)結(jié)比較強(qiáng)烈的一部。《灰姑娘》是獻(xiàn)給我的祖父母的,他們親歷過(guò)二戰(zhàn),他們給我講戰(zhàn)爭(zhēng)年代的故事,我還用他們的名字命名了劇中的兩個(gè)角色?!?/p>
馬修·伯恩經(jīng)常在他的作品中借鑒和運(yùn)用電影的敘事手法,這在《灰姑娘》的故事、視覺(jué)、音效等也有非常鮮明的體現(xiàn)。在這個(gè)版本中,灰姑娘是一個(gè)普通的英國(guó)姑娘,神仙教母是男性白衣天使,王子則是英國(guó)皇家空軍飛行員,其靈感來(lái)自于電影《平步青云》(A Matter of Life and Death),還有如《相見(jiàn)恨晚》(Brief Encounter)、《魂斷藍(lán)橋》等二戰(zhàn)時(shí)期的英國(guó)電影都對(duì)馬修·伯恩這部《灰姑娘》的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。
《灰姑娘》華麗的服裝和布景由馬修·伯恩的長(zhǎng)期合作者列茲·布拉瑟斯頓設(shè)計(jì)并獲得了奧利弗獎(jiǎng),舞美不僅通過(guò)斷壁殘?jiān)褪ケA_大教堂的陰影、地鐵站的燈光描繪出了戰(zhàn)亂的倫敦,更重現(xiàn)了炸毀于1941年的那間著名的“巴黎咖啡館”來(lái)作為主要場(chǎng)景。為了盡可能還原二戰(zhàn)時(shí)期這個(gè)背景的準(zhǔn)確性,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了很多時(shí)間從很多老電影、紀(jì)錄片中去查閱這段時(shí)期和人物資料。
近幾年來(lái),英國(guó)電影依舊對(duì)二戰(zhàn)題材充滿(mǎn)興趣,如《至暗時(shí)刻》《敦刻爾克》都獲得了藝術(shù)和商業(yè)上的成功。在馬修·伯恩看來(lái),這既是巧合也是必然,二戰(zhàn)雖然是英國(guó)的至暗時(shí)刻,卻也是榮光時(shí)刻。他說(shuō):“英國(guó)藝術(shù)家和觀眾確實(shí)都對(duì)二戰(zhàn)題材感興趣,可能因?yàn)槲覀兓蛘呶覀兊募胰撕投?zhàn)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。那段時(shí)間人民雖然在經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng),但我們團(tuán)結(jié)在一起,對(duì)國(guó)家和社會(huì)有著強(qiáng)烈的歸屬感,我們攜手一起去克服和抵抗惡勢(shì)力?,F(xiàn)在回顧這段時(shí)期,我們依然感到自豪。我希望,我的家人、那些為戰(zhàn)爭(zhēng)做出犧牲的人,以及在這段時(shí)間里找到或失去了愛(ài)的人的精神和勇氣可以在這部作品中得到詮釋?zhuān)蚕M眠@部作品向他們致敬?!?(攝影/Johan Persson,圖片提供/上汽·上海文化廣場(chǎng))