易凌啟

繼男版《天鵝湖》、《睡美人》之后，英國編舞大師馬修·伯恩又帶著《灰姑娘》，再次回到上汽·上海文化廣場的舞臺(tái)。1997年男版《天鵝湖》大獲成功之后，馬修·伯恩緊接著創(chuàng)作了《灰姑娘》也獲得了成功。這次演出是該劇的20周年紀(jì)念作品， 20年之后的此次復(fù)排版本更緊湊也更感人。

與普羅科菲耶夫的音樂同時(shí)代

“顛覆”“解構(gòu)”“重新詮釋”——一直以來是人們對(duì)馬修·伯恩作品的藝術(shù)標(biāo)簽?！拔覍⑽业奈鑸F(tuán)命名為‘新冒險(xiǎn)（New Adventures），這些年來我的每部作品都在踐行同樣的事。許多新觀眾不知道什么是舞蹈劇場，我希望改編一些耳熟能詳?shù)淖髌罚^眾對(duì)故事的障礙。對(duì)于創(chuàng)作者來說，讓那些曾經(jīng)家喻戶曉的故事在當(dāng)代重新煥發(fā)生機(jī)，也是創(chuàng)新的挑戰(zhàn)?！瘪R修·伯恩說。

男版《天鵝湖》是性別的顛倒，《睡美人》是哥特風(fēng)的童話，此次的《灰姑娘》也不例外。《灰姑娘》的最初靈感來自于馬修·伯恩對(duì)普羅科菲耶夫音樂的重新思考。馬修·伯恩說：“普羅科菲耶夫于20世紀(jì)40年代為芭蕾舞劇《灰姑娘》創(chuàng)作了音樂，盡管這部芭蕾舞劇的演繹還是很童話的，但是他的音樂中體現(xiàn)了很多20世紀(jì)音樂的特征，創(chuàng)作時(shí)間又是在二戰(zhàn)期間，這讓我思考：如果我處在當(dāng)時(shí)我會(huì)如何創(chuàng)作？是不是時(shí)代和歷史在音樂中有所體現(xiàn)？我想普羅科菲耶夫的答案是肯定的?！?/p>

于是，馬修·伯恩獨(dú)創(chuàng)性地將故事背景放在了二戰(zhàn)時(shí)的倫敦，在劇中也強(qiáng)調(diào)了“時(shí)間”這個(gè)概念。他基本完整地使用了普羅科菲耶夫的音樂來營造出戰(zhàn)時(shí)的環(huán)境，尤其是原版音樂中使用了很多鼓點(diǎn)，所以在這一版《灰姑娘》中采用了60人的大型管弦樂隊(duì)特約演奏錄制，并用環(huán)繞立體聲去達(dá)到最佳的聲音效果，讓觀眾能更身臨其境地進(jìn)入到普羅科菲耶夫的音樂中。同時(shí)，馬修·伯恩認(rèn)為，在戰(zhàn)爭年代里人們不知道能不能看到明天，所以更容易及時(shí)行樂，也更珍惜轉(zhuǎn)瞬即逝的愛，于是他巧妙地運(yùn)用普羅科菲耶夫音樂中憂郁而又令人難忘的聲音色彩來表現(xiàn)關(guān)于“時(shí)間”的推動(dòng)力——在童話里午夜12點(diǎn)是魔法消失的時(shí)刻，在這里灰姑娘也總是在和時(shí)間賽跑，時(shí)鐘、開動(dòng)的火車、傾倒的房屋等等，也不無在提醒觀眾注意灰姑娘不得不“只爭朝夕”，要在午夜前抓住每分每秒的幸福。

用《灰姑娘》向英國民眾致敬

“不是童話，也沒有魔法?！瘪R修·伯恩重新思考、重新創(chuàng)作了《灰姑娘》這個(gè)童話故事，將其變?yōu)榱艘粋€(gè)更為“世俗”故事。在他看來，二戰(zhàn)的故事和英國民眾更息息相關(guān)，因此他在故事中融入了他對(duì)“家庭”“沖突”“時(shí)間”“生死”的思考。

“在我的作品中，這部《灰姑娘》是和我的情感聯(lián)結(jié)比較強(qiáng)烈的一部?！痘夜媚铩肥谦I(xiàn)給我的祖父母的，他們親歷過二戰(zhàn)，他們給我講戰(zhàn)爭年代的故事，我還用他們的名字命名了劇中的兩個(gè)角色。”

馬修·伯恩經(jīng)常在他的作品中借鑒和運(yùn)用電影的敘事手法，這在《灰姑娘》的故事、視覺、音效等也有非常鮮明的體現(xiàn)。在這個(gè)版本中，灰姑娘是一個(gè)普通的英國姑娘，神仙教母是男性白衣天使，王子則是英國皇家空軍飛行員，其靈感來自于電影《平步青云》（A Matter of Life and Death），還有如《相見恨晚》（Brief Encounter）、《魂斷藍(lán)橋》等二戰(zhàn)時(shí)期的英國電影都對(duì)馬修·伯恩這部《灰姑娘》的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。

《灰姑娘》華麗的服裝和布景由馬修·伯恩的長期合作者列茲·布拉瑟斯頓設(shè)計(jì)并獲得了奧利弗獎(jiǎng)，舞美不僅通過斷壁殘?jiān)褪ケＡ_大教堂的陰影、地鐵站的燈光描繪出了戰(zhàn)亂的倫敦，更重現(xiàn)了炸毀于1941年的那間著名的“巴黎咖啡館”來作為主要場景。為了盡可能還原二戰(zhàn)時(shí)期這個(gè)背景的準(zhǔn)確性，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了很多時(shí)間從很多老電影、紀(jì)錄片中去查閱這段時(shí)期和人物資料。

近幾年來，英國電影依舊對(duì)二戰(zhàn)題材充滿興趣，如《至暗時(shí)刻》《敦刻爾克》都獲得了藝術(shù)和商業(yè)上的成功。在馬修·伯恩看來，這既是巧合也是必然，二戰(zhàn)雖然是英國的至暗時(shí)刻，卻也是榮光時(shí)刻。他說：“英國藝術(shù)家和觀眾確實(shí)都對(duì)二戰(zhàn)題材感興趣，可能因?yàn)槲覀兓蛘呶覀兊募胰撕投?zhàn)有著千絲萬縷的聯(lián)系。那段時(shí)間人民雖然在經(jīng)歷戰(zhàn)爭，但我們團(tuán)結(jié)在一起，對(duì)國家和社會(huì)有著強(qiáng)烈的歸屬感，我們攜手一起去克服和抵抗惡勢力?，F(xiàn)在回顧這段時(shí)期，我們依然感到自豪。我希望，我的家人、那些為戰(zhàn)爭做出犧牲的人，以及在這段時(shí)間里找到或失去了愛的人的精神和勇氣可以在這部作品中得到詮釋，也希望用這部作品向他們致敬?！?（攝影/Johan Persson，圖片提供/上汽·上海文化廣場）