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        鏡花水月轉(zhuǎn)頭空

        2018-10-24 21:23:50楊惠雯
        新民周刊 2018年39期
        關(guān)鍵詞:夢境現(xiàn)實

        楊惠雯

        黯淡的光照進了執(zhí)念與恐懼的夾縫里,明媚的自由被扼殺在蠢蠢欲動的真相中。夢境的虛幻與現(xiàn)實的殘酷交相呼應(yīng),反射出大唐盛世之下的暮氣沉沉。這是一個在武皇統(tǒng)治高壓下的政治悲歌,這是一個小人物掙脫命運束縛的悲劇折射。看那歌舞升平的長安城,散發(fā)著死亡的腐臭;嘆那言笑晏晏的枕邊人卻是提防的眼睛。宜王,蟄伏在金蛇游移懦弱的外表下,為多年前的故事探一究竟。日夜驚變的思緒中潛伏著蠢蠢欲動,隱藏的悲劇被一點點地拉出了陰影。

        作者用繁復(fù)的服飾工藝的演變?nèi)グ凳踞пЭ晌5拇筇莆拿鳎萌诵牡膬擅鎭砜逼剖朗碌钠D難與恐懼。金蛇只是一個外象性的異化,而隱藏在金蛇外表下的又是什么呢?猜忌、掌控、虛與委蛇、熱忱地醉心工藝還是密謀、身不由己?這些因素塑造了小說中不同人物的性格特色,但是也是因為不同的性格造就了不同的人物悲劇。眾多的人事物在歷史的舞臺上唱罷離場,留給世人真假難辨的評判。作者孟暉以虛構(gòu)的場景營造了一個武皇當(dāng)權(quán)之下的歷史背景,這個背景是作者心中的現(xiàn)實,也是其用夢境折射的權(quán)力爭斗,每個人物都帶著心靈的枷鎖,躑躅前行,在現(xiàn)實與虛構(gòu)的場景中演繹著人心的復(fù)雜與無奈。

        《盂蘭變》這個故事充滿著欲望與束縛,用作者帶有偏見眼光審視的朝代背景,用遵循真實的緙絲技術(shù)工藝去講述武氏王朝下的繁榮與權(quán)謀。而那看似魔幻的金蛇、阿鼻地獄以及充斥在宜王印象中的美人兒,都是主人公眼中的現(xiàn)實。

        “金蛇入夢”借助了魔幻來表現(xiàn)真實,用蛇指代龍的形象,草蛇灰線,在開始處便埋下了還政李氏王朝的伏筆。宜王化蛇,出入深宮密院,自由地窺視著他想要探究的一切。而在現(xiàn)實中,他是被束縛的,每日的醉生夢死,懦弱躲避是他隱藏探查母親之死真相的偽裝。

        在夢境中,他見到柳才人是接觸真相的引子,而在好友們的密謀中,也是他想推翻武氏王朝,還政李氏王朝的初衷??墒牵豢崂襞c現(xiàn)實嚇破了膽兒,在噩夢中變得怯懦與怨憤,在無奈中去探尋真相的蛛絲馬跡。只是,他終是懦弱的,他性格的懦弱造就了故事的悲劇,讓虛幻的背景成就了現(xiàn)實的殘酷。

        悲歡離合為誰嘆,在這個故事中沒有所謂的好與壞,每個人物都有不得言說的秘密與堅持固守的底線,在現(xiàn)實的迫不得已與選擇中,他們往往會展示出人性的復(fù)雜。如同哈姆雷特初次見到父王鬼魂時的悲憤,與宜王初次進入九成宮時的迷惘以及被迫跳入“深淵”時的無助竟有異曲同工之妙。

        而人之為人,卻又有著獸的殘忍與沖動。本質(zhì)上,宜王是善良的,他會親近金工,不忍孩童死亡,用虛假的蝎子浴與棺中釘人的故事來迷惑好友的眼睛。然而,他又是殘暴的,他被推波助瀾之下升起的熊熊欲望所迷惑,成為他害死好友、殺死親人,試圖弒君奪位、導(dǎo)致人間煉獄的導(dǎo)火索。只是他終究是害怕了,在親情的一點點誘惑之下,他退縮回了自身,成為了假冒的蛇。

        而那如孩童純善的永寧,那永遠(yuǎn)溫文爾雅的崔文徽,那不甘成為眼線而假扮端莊自持的宜王妃,個個都是悲情的角色,他們被禮教與殘酷的現(xiàn)實所束縛,掙扎不得。一個流連花叢卻心狠手辣,重義氣卻難掩仇恨之苦;一個內(nèi)心為人正派卻不得不行面首之私,看似步步為營實則踏入了萬劫不復(fù)。而無奈嫁給宜王的宜王妃,看似是武皇寵臣卻遭受著兩面煎心的痛苦。世間本無完美之事,當(dāng)他們遵循本心去追尋時,卻恰恰落入了愛情悲劇、親情悲劇以及野心悲劇的陷阱。

        《盂蘭變》帶著莎翁式的悲劇色彩,讓每一個人物都鮮活了起來,在虛幻的情境中,發(fā)出對時代、對靈魂自由的追問與吶喊!

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