摘要：《富春山居圖》蘊(yùn)含著元代文人畫(huà)的“隱逸”之氣，通過(guò)了解《富春山居圖》中披麻皴的運(yùn)用，讓我們知道了披麻皴作為中國(guó)山水畫(huà)的主要技法所起的重要作用以及對(duì)于后世的深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：黃公望 披麻皴 《富春山居圖》

黃公望（1269-1354年），元朝著名的書(shū)法家、畫(huà)家。精通書(shū)法詩(shī)詞以及散曲，中年后期開(kāi)始學(xué)山水畫(huà)，與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙并稱(chēng)為元代四大家。

一、披麻皴的來(lái)源和《富春山居圖》的創(chuàng)作

披麻皴是畫(huà)家在“外師造化，中得心源”的實(shí)踐中所提煉出來(lái)的比較完整的一種繪畫(huà)形式，作為山水畫(huà)中重要的皴法之一，在《富春山居圖》的創(chuàng)作中起到了極大的作用。

（一）披麻皴的來(lái)源

唐末五代時(shí)期，南北方山水畫(huà)家創(chuàng)造出具有不同風(fēng)格的山水畫(huà)皴法，董源在北方山水畫(huà)家運(yùn)用皴法的基礎(chǔ)上依照江南山體的圓緩、厚重，在皴法上運(yùn)用了形狀像麻一樣的皴線來(lái)表現(xiàn)這種松柔和細(xì)密的山石形體，線條流暢圓潤(rùn)，剛勁有力，后世的畫(huà)家稱(chēng)這種皴法為“披麻皴”。[1]

（二）《富春山居圖》的創(chuàng)作

黃公望晚年時(shí)期為他的好友無(wú)用師創(chuàng)作了以富春江景色為主的《富春山居圖》，為長(zhǎng)卷紙本水墨畫(huà)，寬33厘米，長(zhǎng)636厘米，全圖用比較淡雅的墨色所描繪，山和水的關(guān)系處理得巧妙自然，墨色變化豐富。黃公望雖然以富春江景色為主要繪畫(huà)內(nèi)容，但表現(xiàn)的卻是一種隨性、自由的情感，畫(huà)中的山水明顯不是富春江景物的真實(shí)展現(xiàn)，而是畫(huà)家心靈融于自然的一種狀態(tài)，其目的就是為了表達(dá)出一種豁達(dá)內(nèi)心的釋放。

從整個(gè)畫(huà)面的設(shè)計(jì)上來(lái)看，畫(huà)面結(jié)構(gòu)聚散安排合理，與南宋時(shí)期的山水畫(huà)相比沒(méi)有特別突出近處的景色，與北宋時(shí)期的山水畫(huà)相比在表現(xiàn)上不會(huì)顯得格外拘謹(jǐn)。內(nèi)容上最吸引人的部分無(wú)非是中間那些高低起伏的山體，然后是一些山中的村莊和漸遠(yuǎn)的山峰，末尾是向左邊過(guò)渡和與山體相交接的低矮淺坡。技法上以長(zhǎng)披麻皴為主，又加入了少量的“解索皴”，不僅表現(xiàn)出南北方山水各自不同的態(tài)勢(shì)，而且變化多端。表現(xiàn)出富春江景色的自然與魅力，給人一種無(wú)盡的向往與追尋。

二、《富春山居圖》中披麻皴的特點(diǎn)

（一）靈動(dòng)多變。畫(huà)面中表現(xiàn)山體的長(zhǎng)披麻皴灑脫流暢，運(yùn)用披麻皴筆意轉(zhuǎn)折靈活自如，枯濕濃淡的墨色相互融合，行筆過(guò)程中含有飛白的效果?！办`動(dòng)多變”是黃公望創(chuàng)作中顯著的特點(diǎn)，整幅畫(huà)面將披麻皴與解鎖皴聯(lián)合使用，就是為了更好地表現(xiàn)富春山一帶地區(qū)的自然風(fēng)貌與形態(tài)。[2]

（二）用筆簡(jiǎn)潔。黃公望在描繪富春山自然景色方面用筆果斷簡(jiǎn)潔。山坡和巖體大部分是用枯筆皴擦來(lái)完成的，線條有疏有密，低的山體和平緩的坡處以勾畫(huà)為主描繪，山巒采用勾線與皴擦并用的手法，使畫(huà)面呈現(xiàn)出以皴為主的刻畫(huà)方法。

（三）筆簡(jiǎn)氣清。黃公望《富春山居圖》中的披麻皴線條排列松緊有致，形狀上稍有彎曲，筆法概括很是蒼茫，骨法用筆的力度，彰顯出功力的深厚。柔美的皴線順著山體的結(jié)構(gòu)走勢(shì)條條披出，表現(xiàn)出江南地區(qū)山石的厚重之感，畫(huà)面風(fēng)格俊秀，運(yùn)用自如的披麻皴將線條的柔美通過(guò)墨的枯濕濃淡表現(xiàn)為描繪富春山景色的典型特征。[3]

三、《富春山居圖》中披麻皴對(duì)后世的影響

《富春山居圖》是我國(guó)山水畫(huà)中的巨作，它的存在為后世的山水畫(huà)創(chuàng)作起到了極大的推動(dòng)作用，而《富春山居圖》中的披麻皴作為表現(xiàn)富春山的方法和靈魂，對(duì)后世的山水畫(huà)發(fā)展和中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承起到了非常重要的指導(dǎo)作用。

（一）《富春山居圖》中披麻皴對(duì)王原祁的影響?！陡淮荷骄訄D》是黃公望繪畫(huà)生涯中最偉大的成就，王原祁（1642—1715年）曾經(jīng)有機(jī)會(huì)看到此圖，并且多次臨摹學(xué)習(xí)，最后仿制了《富春山居圖軸》。圖中描繪了高高的山峰之間又有濃密的樹(shù)木，云霧變化多端，整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)得寧?kù)o清和、意境深遠(yuǎn)。以披麻皴為主，山石樹(shù)木的造形與黃公望《富春山居圖》中的很是接近，用墨方面多用淡色，筆觸較干，畫(huà)面讓人感覺(jué)到一種厚重之感。王原祁一生都非常尊崇黃公望的繪畫(huà)，“紙澀拒筆，竟然未得大癡腳汗之氣”。

（二）《富春山居圖》中披麻皴對(duì)奚岡的影響。奚岡，清朝著名書(shū)畫(huà)家、篆刻家。奚岡的山水畫(huà)集元代以及五代的畫(huà)家之長(zhǎng)于一身而自成一家。他的《仿黃公望富春筆意圖軸》所描繪的山峰高聳、煙云細(xì)水的江南景色正是模仿黃公望的筆法創(chuàng)作出來(lái)的，用筆清秀簡(jiǎn)潔，所用的披麻皴在自身的手法上又融合了黃公望的筆法，用色清秀圓潤(rùn)，表達(dá)出的意境深邃，頗有黃公望《富春山居圖》中秀雅恬淡的隱逸之趣。

四、結(jié)語(yǔ)

《富春山居圖》對(duì)后世中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展有著不可估量的貢獻(xiàn)，其作者黃公望也為后人所敬仰。在披麻皴的運(yùn)用上，每一筆的描繪都包含著對(duì)富春江景色的真實(shí)情感，整幅畫(huà)面內(nèi)容無(wú)不淳樸生動(dòng)，所表現(xiàn)的意境更是豪邁深遠(yuǎn)，充分體現(xiàn)出了黃公望隱居自然、貼近自然、感知自然，與自然融于一體的生活境界。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊應(yīng)清.淺析元代山水畫(huà)的特點(diǎn)——黃公望山水畫(huà)筆墨認(rèn)識(shí) [J].藝術(shù)百家，2006.

[2]洪再新.中國(guó)美術(shù)史[M].北京：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2000.

[3]陳艷.試論中國(guó)山水畫(huà)皴法的流變及其成因[D].福州：福建師范大學(xué)，2010.

（作者簡(jiǎn)介：張勇，男，寧夏大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：美術(shù)〈國(guó)畫(huà)〉）（責(zé)任編輯 劉月嬌）