張卯卯

摘 要： 大平調(diào)習(xí)梆子腔系統(tǒng)，大平調(diào)風(fēng)格獨特，粗獷豪放、通俗易懂，生活氣息濃厚，深受廣大群眾的喜愛。群眾稱“四大扇、尖子號，一聽就是大平調(diào)，”道出了大平調(diào)的鮮明特色。

關(guān)鍵詞： 菏澤；大平調(diào)；發(fā)展歷史；現(xiàn)狀

【中圖分類號】 J825 【文獻標識碼】 A 【文章編號】 2236-1879（2018）11-0129-03

一、菏澤大平調(diào)的發(fā)展歷史

菏澤，古稱曹州，地處山東省西南部地區(qū)。歷史悠久，文化底蘊深厚，是司馬遷筆下的“天下之中”，歷史上曾數(shù)度成為中原地區(qū)重要的政治、經(jīng)濟和文化中心，戲曲藝術(shù)比較發(fā)達。早在明末清初，菏澤戲曲活動已經(jīng)較為普遍，在較大的集鎮(zhèn)和寺廟都建有不同規(guī)模的戲樓，有“村村有戲樓，夜夜唱燈戲”之說，因其劇種多、劇團多、名演員多，享有“戲曲之鄉(xiāng)”的美譽。“目前，菏澤地區(qū)流行的本地劇種有六個，2009年全部列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，其中大平調(diào)就是其中之一?！盵1]

（一）大平調(diào)起源說。

1、地域起源說。

河南起源說：明初年間，中原一帶災(zāi)荒連年，歉收達六年之久。彰德（安陽）、磁縣、清豐、南樂、開州（濮陽）諸縣流民逃難開封乞討度日。當(dāng)時，開封有偶系班謳戲班，逃荒百姓見以藝求食較登門討要略勝一籌，在進班學(xué)戲不成的情況下難民白天跟班攆臺邊看邊學(xué)，夜間露宿房前屋后，串詞對戲。后開州一帶年成好轉(zhuǎn)，難民相繼返鄉(xiāng)。開州街頭出現(xiàn)了大三節(jié)（一作鼓、一作梆、一作擊節(jié)）的藝人沿街叫討。繼而又借鑒民間武術(shù)班用的大鐃、大镲作硬樂，其走場動作則請民間拳師教習(xí)，加上民間土樂器大弦、二弦、三弦，稱“土梆子”。屢經(jīng)排練，始作“板凳頭”演出。出訪開封的河南謳，因調(diào)高夠不著，遂用大本腔，好噪音者則偶爾沿用高八度的河南謳，之后結(jié)合本地語言，逐漸形成了一種別于河南謳的新的曲調(diào)。又加進賣油用的棗木梆子，故有“大油梆”之稱。后熱心藝人集資捐糧，仿官宦朝服作麻布箱衣，在一個中秋節(jié)正式登臺演出。現(xiàn)仍存每逢中秋節(jié)紀念活動藝俗。因原來稱呼不雅，況腔調(diào)較河南謳緩平，遂易名“大平調(diào)”。[2]

大平調(diào)起源于河北省的說法有三種。其一是：河北武安平調(diào)老藝人李秀奇、程澍田等稱，清朝武安和村某白姓藝人，與武安某曹姓藝人，原在河南唱懷調(diào)，后回武安等地創(chuàng)辦科班，形成武安平調(diào)之曹、白兩門。其二是：有些老藝人傳說，明朝時武安有兩個落魄文人，分別創(chuàng)造了武安平調(diào)與開州平調(diào)。其三是：《武安春秋志》還載：“武安平調(diào)，地方土戲”。武安縣在歷史歸河南省，河南省大平調(diào)興起后，又有大、小平調(diào)之說?！段浒泊呵镏尽愤€載有軼聞傳說：“乾隆九年，武安知縣周盛文將一戲班薦進皇宮演出，后得恩賞?！焙幽涎矒嵴f河南戲明德，周則說武安戲明理，為此爭論不休，后判定河南者為大平調(diào)，武安為小平調(diào)。

同時還有資料稱，約在清代中葉，大平調(diào)由滑縣經(jīng)東明傳入山東菏澤。從這些資料來看，大平調(diào)真正的發(fā)源地在中原，也就是河南的滑縣、濮陽，山東的東明、菏澤一帶。

2、劇種起源說。

大平調(diào)的劇種起源有三種說法：一說是由木偶戲（當(dāng)?shù)厝私写箢^嘔）演變而成，直到現(xiàn)在它的舞蹈、亮相、上下場式都帶有木偶戲的痕跡；二說是由河南滑縣大梆戲經(jīng)東明傳入菏澤后，受當(dāng)?shù)胤窖缘挠绊?，吸收?dāng)?shù)孛耖g武術(shù)招式，移植演出山東梆子劇目后，逐步形成了一個地方色彩獨特的劇種；三說是武安平調(diào)（落子）傳到濮陽、東明、菏澤后和當(dāng)?shù)孛駱方Y(jié)合而成。

（二）大平調(diào)在菏澤的發(fā)展。

如今的大平調(diào)的流布地域有“五省八州”之說，以山東菏澤、東明，河南滑縣、河南濮陽一帶為中心，跨越冀、魯、豫、蘇、皖五省邊緣地區(qū)，西到河南鄭州、洛陽，南到江蘇徐州，北到河北邯鄲、磁縣（古稱磁州），東到山東菏澤、濟寧。關(guān)于大平調(diào)的歷史，有文字可考的可以追溯到明代弘治年間，據(jù)弘治十一年《滑臺重修明福寺碑記》中記載：“以上布施除修葺佛塔外，敬獻大梆戲，大弦戲各一臺?！逼渲械拇蟀饝颍褪乾F(xiàn)在通稱的大平調(diào)，因其擊節(jié)用的梆子特別大（長約二尺），故被群眾稱為大油梆或大梆戲。

明清以來在黃河邊有大小十九個大平調(diào)班社，藝人中流傳著：“七東八西莫亂竄，曹州還有四個班”。傳承人何西良說，據(jù)藝人們傳，曹州這四個班社是：東明縣城南15里包其營“三鱉肚”班，掌班“三鱉肚”（藝名）是當(dāng)時名聲很大的黑臉；曹縣“袁家班”；菏澤縣“尤家班”和彭堂“天興班”。

清道光中期（約1830年左右），當(dāng)時菏澤縣衙三班（馬班、步班、快班）總管李玲秀喜愛大平調(diào)戲曲，由他當(dāng)管主，委托安興鎮(zhèn)藝名叫“魏大黑子”的魏守法掌班，成立了“雙盛班”。先后培養(yǎng)了一批較有成就的演員。如紅臉姬天榮（藝名麻年兒）；黑臉田銀祥（藝名田祥）；小生沈金貴（藝名金豆子）；小生魏蘭芝（藝名小記頭）；花臉岳秀海（藝名花臉興）、夏秀田、張全臣（藝名大花臉虎）、申德高（花臉虎）；旦角周玉平（藝名大嘴）、旦角郭文榮（藝名假大嘴）；小生張合義（藝名小為）；紅臉牛印合（藝名銀娃）、孫廣福（麻紅臉）；劉天成（大黑臉）；姜玉和（藝名大二小）；黑臉張文祥（藝名張二）等。

二、菏澤大平調(diào)的生存現(xiàn)狀

大平調(diào)作為菏澤地方戲劇種之一，已有四五百年歷史，但隨著經(jīng)濟的飛速發(fā)展，現(xiàn)代化程度的迅速提升，國內(nèi)外各種音樂形式的涌現(xiàn)，使過去唯一的娛樂形式——戲曲的發(fā)展空間越來越小。下面分別從劇團、樂人和劇目看菏澤大平調(diào)的生存現(xiàn)狀。

（一）劇團。

大平調(diào)戲班的演進主要經(jīng)歷了板凳頭班、民間窩班和戲曲劇團三個階段。

“板凳頭班”，是大平調(diào)戲班最早的一種形式。稱其“板凳頭”是指規(guī)模小的意思。它是一種地攤戲，“規(guī)模較小，演唱方式、體儀簡單，一般幾人到十幾人，一桌意義，四條凳子，司鼓居中而坐，木梆、弦手、銅器等人分兩翼左右排開，呈弧形面向觀眾。藝人有分工而無專司，樂隊員往往兼唱，不化妝。”明末清初，東明沙窩、縣城等地都有這樣的戲班。通過藝人口碑記載了解到當(dāng)時還流傳下來了一首詩歌反映戲班的演出場景，即：“擂鼓鳴金不起梆，尖子鱉洌（海螺）敬明皇，三起三落君臣定，彈撥韻齊棗木梆。”足以見得，當(dāng)時大平調(diào)的開場形式和伴奏樂器的規(guī)模已基本形成。

康乾年間，河南大平調(diào)戲班的演出場所由地攤轉(zhuǎn)向高臺戲樓，民間窩班隨即林立而生。至清末民初，黃河兩岸已經(jīng)有19個班社存在。當(dāng)時盛傳的“七東八西莫亂竄，曹州還有四個班（‘七東是指七個東路平大平調(diào)戲班；‘八西是指八個西路平大平調(diào)戲班；曹州還有四個大平調(diào)戲班。）”的說法，即是指當(dāng)時大平調(diào)戲班興盛的程度。

戲曲劇團的形成是在新中國建立以后，在民間班社的基礎(chǔ)上建立的職業(yè)劇團。1966年，“文化大革命”開始后，根據(jù)“一縣一劇團”的政策，大平調(diào)劇團被撤銷。直到80年代才得以恢復(fù)。

1、職業(yè)劇團。

目前，菏澤地區(qū)有兩個職業(yè)大平調(diào)劇團：東明縣丹區(qū)大平調(diào)劇團和菏澤市大平調(diào)劇團，這兩個劇團都屬于國有大平調(diào)劇團。

東明縣大平調(diào)劇團：東明縣曾歸河南管轄，自明清以來，黃河南北就有大小19個大平調(diào)班社。藝人中流傳著：“七東八西莫亂竄，曹州還有四個班”。東明縣城南15里包旗營的“三鱉肚班”就是當(dāng)時其中的一個班社，掌班的名叫田發(fā)太（藝名“三鱉肚”），是當(dāng)時黃河兩岸遐邇名揚的黑臉。清道光中期，東明縣又出現(xiàn)了東明集的“耿發(fā)深班”。建國后，東明，成立了大平調(diào)專業(yè)劇團，并在上世紀進行了調(diào)整合并，“文革”中被砍掉，粉碎“四人幫”后，又恢復(fù)了大平調(diào)劇團。劇團先后培養(yǎng)了申德高（藝名“花臉虎”）、劉述炳（黑臉）、孫廣福（藝名“麻紅臉”）、郭盛高（紅臉，藝名“黑?！保瑓菑挠。t臉）等一批享譽中原、名揚黃河兩岸的主要演員。1985年12月，應(yīng)中國人民解放軍駐北京部隊的邀請進京進行慰問演出，北京軍區(qū)空軍部隊原副司令員喬子揚、著名戲劇家馬少波、中國歌劇院原院長喬羽等，觀看了演出并題詞稱贊。[3]2012年9月“牡丹之都多彩菏澤”第二屆中國菏澤藝術(shù)節(jié)活動在菏澤舉行，東明縣大平調(diào)劇團帶來的大平調(diào)傳統(tǒng)劇目《收姜維》，演員們優(yōu)美、獨特的唱腔，生動、傳神的表演，打動和吸引著場內(nèi)觀眾們報以熱烈地掌聲和陣陣喝彩。

菏澤市大平調(diào)劇團：新中國成立前夕，菏澤縣境內(nèi)有兩個平調(diào)職業(yè)班社。一個是“合義班”衍續(xù)而來的“大平調(diào)班”；另一個是由陳桂欣（藝名“倆夾”）于1946年成立的“小平調(diào)班”。 60年代初大平調(diào)劇團進行調(diào)整合并，1968年“文革”期間全部砍掉。粉碎“四人幫”后，于1979年菏澤縣恢復(fù)了大平調(diào)劇團。建國后菏澤縣（今牡丹區(qū)）于1957年成立了大平調(diào)專業(yè)劇團。十一屆三中全會后，菏澤市（今牡丹區(qū)）大平調(diào)劇團，是比較活躍的專業(yè)藝術(shù)表演團體。在1982年山東省第一屆戲劇月中，菏澤市大平調(diào)劇團演出的大型現(xiàn)代戲《后娘心》，獲優(yōu)秀創(chuàng)作獎、音樂設(shè)計獎、幻燈繪制獎，演員李桂芝、閻忠仁獲優(yōu)秀表演，馬洪軒獲表演獎。1988年全區(qū)戲劇匯演中，演出的《鬧花堂》獲優(yōu)秀劇本獎、演出獎。在1991年的山東省首屆戲曲藝術(shù)節(jié)中，馬家振創(chuàng)作的現(xiàn)代戲《張三李四》獲優(yōu)秀劇本獎、演出獎。1992年，應(yīng)中顧委辦公廳邀請《張三李四》作為省優(yōu)秀劇目晉京演出，并進中南海向中央領(lǐng)導(dǎo)同志和戲劇專家做專場匯報演出，轟動京城，中央有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和在北京的戲劇專家對該劇給予高度評價。1993年創(chuàng)作排演的大型紀實劇《柴學(xué)進》參加省第四屆藝術(shù)節(jié)獲演出劇目獎、劇本創(chuàng)作獎、音樂設(shè)計獎，何西良獲優(yōu)秀表演獎，李文甫、賀愛麗獲表演獎。在1994年全區(qū)地方戲新劇目展演中，演出的大型現(xiàn)代戲《金星星銀月亮》獲優(yōu)秀劇目、優(yōu)秀編劇、優(yōu)秀表演等多項獎勵。1995年，該團排演的大型現(xiàn)代戲《法魂》在山東省第五屆藝術(shù)節(jié)中，獲優(yōu)秀編劇獎、優(yōu)秀導(dǎo)演獎、舞美獎、音樂設(shè)計獎。并有5名演員獲優(yōu)秀表演獎和表演獎。該劇在省委宣傳部“五個一精品工程”評比中，榮獲精品工程獎。古裝戲《收姜維》，1997年10月參加省青年演員電視大獎賽，何西良獲銅獎。1997年何西良參加中央電視臺戲曲頻道《名家名段》欄目演唱《收姜維》選段。2003年參加“牡丹杯”中國地方戲曲名家展演，何西良獲優(yōu)秀表演獎。2004年參加中國戲劇家協(xié)會舉辦的第二屆中國戲曲“紅梅獎”大賽，何西良獲金獎。古裝戲曲《包公碑》，2001年參加菏澤市首屆戲曲節(jié)演出，劇團獲演出二等獎，牡丹區(qū)委宣傳部獲組織獎。劉漢坤、李德臣獲音樂設(shè)計獎，何西良、楊俊生獲表演一等獎，石金鳳、王道乾獲表演二等獎，馮文啟獲三等獎。樂隊獲伴奏獎。現(xiàn)代戲曲《天職》，2004年參加第八屆山東省文化藝術(shù)節(jié)演出，獲山東省新劇目獎，馬家振、田恩眾獲編劇獎，陳貽道獲導(dǎo)演獎，寇彬獲舞美設(shè)計獎，劉漢坤、李德臣獲音樂設(shè)計獎，田勝溫獲燈光設(shè)計獎，何西良獲表演一等獎，王福芝、王道乾、賀愛麗獲二等獎，陳保華、晁美華、石金鳳、楊俊生獲表演三等獎。據(jù)牡丹區(qū)大平調(diào)劇團音樂設(shè)計劉漢坤老師介紹，牡丹區(qū)大平調(diào)劇團是大平調(diào)誕生伊始一直延續(xù)下來的，是大平調(diào)的“老根”。就牡丹區(qū)大平調(diào)劇團而言，全團在職人員四十余人，中年演員偏多，年輕演員較少，基本都是在專業(yè)院校受過專業(yè)訓(xùn)練的。劇團演出設(shè)備齊全。

然而，進入二十一世紀以后，傳統(tǒng)的戲劇與現(xiàn)代文化的差異對戲曲發(fā)展的沖擊式不可避免的。而大平調(diào)這種稀有劇種的生存更是舉步維艱。劇種的興衰直接牽動著劇團的發(fā)展，目前，大平調(diào)劇團基本都存在以下兩個基本問題。

（1）資金短缺。

這也是所有劇團的主要問題。我國的專業(yè)戲曲劇團大多建立在20世紀50年代至60年代計劃經(jīng)濟體制下，幾十年來一直作為黨和政府的宣傳工具和非盈利性質(zhì)的事業(yè)單位，人員工資、福利大部分也是由政府財政撥款。改革開放以后，為了適應(yīng)市場經(jīng)濟的需要，國家出臺關(guān)于文藝演出團體差額撥款的政策。而1998年以后，財政撥款主要用于離退人員的工資、醫(yī)療費、在職職工的社會保險。在職人員的工資僅能發(fā)百分之二到四十，其余靠演出收入來支付。在菏澤，地方財政給劇團的撥款非常少，像大平調(diào)這樣的縣級劇團幾乎是分文沒有?，F(xiàn)今，菏澤、東明兩個大平調(diào)劇團基本保持者自主經(jīng)營、自力更生的發(fā)展模式。

大平調(diào)劇團的收入收到兩個方面因素的影響。一方面，劇團的演出時間不固定，演員農(nóng)忙時務(wù)農(nóng)，農(nóng)閑時演戲，所以收入也不能保證。另一方面，受到其他劇種的威脅和現(xiàn)代傳媒的影響，大平調(diào)演出市場也遭到一定的沖擊。據(jù)統(tǒng)計，從二十世紀九十年代后期開始，大平調(diào)劇團在劇院售票演出的情況就很少了。

（2）硬件設(shè)施差。

在實際調(diào)查中，筆者發(fā)現(xiàn)，大平調(diào)劇團雖然年代已久，但缺乏一定規(guī)模的劇團建設(shè)。所謂的劇團，其實就是藝人的家屬院，劇團的聯(lián)絡(luò)集合地點和辦公室就是團長的家，一般的劇團都沒有正規(guī)的練功房和排演廳。據(jù)團長介紹，現(xiàn)有劇團是由當(dāng)時的藝人出資建設(shè)的。除了演員的住房外，只有一間練功房和辦公室。但是，由于練功房較小，所以日常拍戲時只能在家屬院的空地進行。如遇到排練新戲或參加大型演出需要場地時，則需要出資租用當(dāng)?shù)氐挠霸夯驊蛟骸?/p>

除了劇團設(shè)施較差外，劇團的演出道具和服飾也比較老化。由于資金不足，劇團的收入主要用來支付演員的工資，不能保證經(jīng)常更換劇團的服飾。據(jù)團長何西良介紹，菏澤大平調(diào)被評為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)后，國家向劇團撥發(fā)了一筆款項，文化局也給劇團配備了一些設(shè)施。劇團也用這筆款項購買了新的燈光、道具等。但這也只能改善一時的局面。這些情況也是所有大平調(diào)劇團面對的主要困難。[4]

2、業(yè)余劇團。

在菏澤，業(yè)余劇團與職業(yè)劇團是長期并存的。大平調(diào)的業(yè)余劇團的建立存在兩種情況。一種是由大平調(diào)藝人挑粱組建的?！拔幕蟾锩焙?，大平調(diào)劇團先后被撤銷。大平調(diào)藝人一部分被下放到農(nóng)村或農(nóng)場務(wù)農(nóng)，一部分到其他單位工作，不再從事戲曲表演。上世紀80年代，大平調(diào)劇團重新組建，大部分演員回到劇團工作，有些則繼續(xù)留在原單位工作。由于割舍不下對大平調(diào)藝術(shù)的熱愛，就自己組建大平調(diào)劇團。另一種情況是民間自發(fā)組成的。廣大農(nóng)村，群眾愛看戲，每逢重大節(jié)慶或“紅”、“白”喜事都要請戲班或鑼鼓樂隊來慶賀。于是各村會吹、拉、彈、唱的群眾就自己組建起來，久而久之有了名氣就成立起了固定班子到各村演出。

與專業(yè)劇團相比，業(yè)余劇團的演員人數(shù)、樂隊編制和表演劇目相對較弱。然而由于它的演出費稍低在農(nóng)村占有一定的市場。

（二）樂人。

1、藝人來源

（1）戲校生源。

這是當(dāng)前大平調(diào)劇團增添新生力量的主要途徑之一。戲校畢業(yè)的學(xué)生經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)，具備戲曲表演或器樂演奏的能力了解戲曲知識進入劇團后能夠迅速的成長起來。但是，由于受到豫劇、京劇等劇種的影響，戲校的學(xué)生中學(xué)習(xí)大平調(diào)的越來越少，加之縣級大平調(diào)的效益并不理想，所以，近年來，劇團向戲校招人也受到阻礙。

（2）社會人士。

劇團也面向一些熱愛大平調(diào)、嗓音、外形等條件較好的群眾開放。由于國家對縣級劇團人員的編制有一定的名額限制，所以，劇團中除了一部分正式員工外，其余都為“臨時工”。對于這些人來說，劇團每月的工資并不高，遇到?jīng)]有演出的時候，收入都到不到保證。因此，招收人員也是劇團普遍存在的問題之一。為了能不斷補充新鮮血液，那些喜愛大平調(diào)的社會人士也是劇團招收的主要對象。

2、主要優(yōu)秀演員。

在近代的演員中，人稱“花臉五”的張全臣，演活了《滾鼓山》中的張飛。曾受戲劇家田漢推崇的“花臉虎”申德高，享有“活敬德”的美譽，1959年曾向毛澤東、周恩來、賀龍等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人做專場演出。新中國誕生的幾十年中，培養(yǎng)了不少有成就的演員。第二代來說有著名的平調(diào)表演藝術(shù)家郭盛高，濮陽市南樂縣人，著名大平調(diào)演員翟德貴得意門生，一九四九年平原省成立后，調(diào)入東明縣大平調(diào)劇團任主演，一九五二年平原省撤銷，菏澤、聊城、湖西三個行政專區(qū)劃給山東，一九六三年三月東明劃給山東，郭盛高任東明大平調(diào)劇團團長，專攻紅臉這一行。他的得意門生何西良當(dāng)屬第三代優(yōu)秀演員了。

（三）劇目。

大平調(diào)在長期的發(fā)展過程中積累了相當(dāng)豐富的劇目，據(jù)統(tǒng)計約有600余出，現(xiàn)保留下來的只有200余出，經(jīng)常演出的傳統(tǒng)劇目有180余個，其內(nèi)容大多取材于《東周列國志》、《三國演義》、《水滸傳》、《隋唐演義》、《楊家將》、《說岳全傳》、《包公案》、《大紅袍》等歷史古典小說，角色多以生（紅臉）、凈（黑臉）的“袍帶戲”為主，民間生活故事戲較少。

以生角為主的戲有《下高平》、《下燕京》、《下江南》、《反陽河》、《晉陽關(guān)》、《反徐州》、《收姜維》、《百花亭》等。以凈為主角的戲有《戰(zhàn)洛陽》、《秦香蓮》、《鍘趙王》、《趙公明下山》、《金鞭記》、《張飛滾鼓》等。大平調(diào)的唱腔與山東梆子大體相同，但是，它的唱腔發(fā)聲一般都用真嗓，唯慢板、拐頭釘?shù)劝迨降钠鸢鍟r，尾聲使用極高的假嗓（也叫嘔腔）。表演粗獷、豪放、剛勁、有力，精中見細，剛中有柔，是深受群眾喜愛的地方劇種。國家一級演員郭盛高（何西良之師）、何西良（如今菏澤牡丹區(qū)劇團團長）的表演瀟灑大方、生動逼真，他在《百花亭》、《收姜維》、《反徐州》等劇目中塑造的藝術(shù)形象，給人們留下深刻的印象，是菏澤地區(qū)家喻戶曉的著名演員。

現(xiàn)在劇團每年都會創(chuàng)作排演一個現(xiàn)代戲參加省市匯演、戲曲節(jié)，每年都有新的節(jié)目去參加省里的戲曲節(jié)，以現(xiàn)代戲為主。

參考文獻

[1] 李硯.透過劇團看菏澤六大地方戲的生存現(xiàn)狀[J].文藝研究，2011，6.

[2] 尚瑋民.大平調(diào)：數(shù)百年積淀的醇香[J].河南科技報，2006，6.

[3] 陳銀生.繁花似錦的東明地方戲曲[J].春秋，2012，4.

[4] 根據(jù)菏澤牡丹區(qū)大平調(diào)劇團團長何西良訪談?wù)?

.