王甜甜
摘 要:弦樂四重奏由兩把小提琴、一把中提琴和一把大提琴組成,是室內(nèi)樂中最為理想的合作演奏形式。弦樂四重奏是對(duì)演奏者的音樂素養(yǎng)和演奏技術(shù)的考驗(yàn),小提琴是深受喜愛的重要樂器,它在弦樂四重奏中承擔(dān)了重要角色,只有更好地了解小提琴的特性,才能使之更好地與其他聲部的樂器進(jìn)行合作。
關(guān)鍵詞:弦樂四重奏;小提琴;功能;技巧
弦樂四重奏,由兩把小提琴、一把中提琴和一把大提琴組成,四件樂器身份平等,演奏時(shí)如同四個(gè)人在相互交談。作為一種合作演奏,弦樂四重奏是由多位演奏者共同參與的,每人承擔(dān)一種樂器、負(fù)責(zé)一個(gè)聲部,每個(gè)樂器都要充分展示自己,是室內(nèi)樂中比較經(jīng)典的,能夠充分表達(dá)深刻和個(gè)性化音樂思想的演奏形式。弦樂四重奏的演奏,包括了多種藝術(shù)元素,如,樂思的表達(dá)、演奏技術(shù)的表現(xiàn)及藝術(shù)美感的獲得的,演奏者和作曲家都給予了弦樂四重奏高度關(guān)注。小提琴作為弦樂四重奏的重要構(gòu)成,撐起了弦樂藝術(shù)演奏的半邊天。在此就弦樂四重奏演奏過程中可能出現(xiàn)的一些技術(shù)問題進(jìn)行交流。
一、小提琴與弦樂四重奏
小提琴是西方音樂領(lǐng)域中的重要樂器之一,素有“音樂皇后”的美譽(yù),與冠有“樂器之王”之名的鋼琴比肩。小提琴是一種四條弦的弓弦樂器,靠弦和弓摩擦發(fā)出聲音,其五度定弦為g、di、a、e2,音域超過3個(gè)半組,其發(fā)音近似人聲,適合表現(xiàn)富于戲劇性的強(qiáng)烈情感。弦樂四重奏的發(fā)展歷史已逾百年,是一種比較傳統(tǒng)的西方室內(nèi)音樂體裁,與管弦樂隊(duì)的磅礴氣勢(shì)和豐富多變的音色相比,弦樂四重奏以親切入微表現(xiàn)見長(zhǎng)的,氣質(zhì)親和優(yōu)雅。弦樂四重奏的重要標(biāo)準(zhǔn)是:音色的和諧、聲部的均衡、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)和層次的清晰,能夠充分體現(xiàn)出創(chuàng)作者與演奏者,綜合的音樂素養(yǎng)及高超的演奏技藝,非??简?yàn)演奏者之間的合作意識(shí)。由于弦樂四重奏的演奏樂器數(shù)量?jī)H有四個(gè),所以,由四種樂器所負(fù)責(zé)演繹的獨(dú)立聲部清晰、明顯。小提琴是弦樂四重奏的重要成員,弦樂四重奏中的小提琴有別于獨(dú)奏及樂隊(duì)合奏,兩把小提琴交替以主角身份出現(xiàn),扮演了非常重要的角色。
二、多重視角審視小提琴在弦樂四重奏中的重要性
小提琴的演奏技巧豐富且表現(xiàn)力極強(qiáng),受到人們的廣泛喜愛。研究在弦樂四重奏中的小提琴演奏技術(shù),可以嘗試從配器法、和聲學(xué)、音樂美學(xué)等角度來分析在弦樂四重奏中小提琴的重要之處。
第一,配器視角。配器是將不同樂器組合搭配而所創(chuàng)造出來的豐富、獨(dú)特的音響效果,以此來表現(xiàn)出不同的藝術(shù)特色和獨(dú)特風(fēng)格。分析小提琴在弦樂四重奏中的作用,需要考慮配器,通過各種樂器的多樣組合,對(duì)音樂的音色、音量、織體和力度等等,對(duì)各種音樂藝術(shù)要素進(jìn)行調(diào)節(jié),使音樂作品的整體形象更加均衡、豐滿。為了更好的掌握配器的音樂技巧,就需要更充分了解各種樂器的特點(diǎn),充分考慮樂器演奏的難易程度、樂器之間的融合度、樂器組音色的和諧度、樂器色彩表達(dá)的準(zhǔn)確度。小提琴的音色優(yōu)美、華麗,音域?qū)拸V,具有豐富的表現(xiàn)力,從配器視角通過與其他樂器之間的比較與配合,能夠更深入地了解小提琴的特性及功能,更有助于演奏者認(rèn)清小提琴在弦樂四重奏中的重要作用。
第二,和聲視角。和聲學(xué),即研究和音的結(jié)構(gòu)以及和音之間如何連接的重要理論。在四重奏中和聲因素處理是否恰當(dāng),會(huì)直接影響樂隊(duì)整體的共鳴、平衡以及色彩。如果和聲構(gòu)成沒有處理好,整個(gè)合樂隊(duì)的音響比較會(huì)比例就會(huì)失調(diào)。一般來說,和聲有兩種排列方法,一是密集排列法,主要以自然泛音列排列為規(guī)范,整體原則是上密下疏,以避免因素之間的相互干擾,突出音響的純凈與共鳴;二是開放排列法,是為了產(chǎn)生柔和明亮的音響效果,以大跨度的和聲分布來凸顯宏偉寬廣的音色效果。小提琴是弦樂四重奏中的高音區(qū)聲部的承擔(dān)者,要學(xué)習(xí)好和聲,才能更好的輔助其他器樂演奏,達(dá)到整體音響的平衡。
第三,音樂美學(xué)。音樂美學(xué)是一門由美學(xué)和音樂學(xué)所交織構(gòu)成,以哲學(xué)思維來審視音樂的藝術(shù)學(xué)科,它所關(guān)注的對(duì)象是音樂藝術(shù)的美學(xué)特征、音樂的價(jià)值功能、音響結(jié)構(gòu)及藝術(shù)表現(xiàn),等等。音色是情緒表現(xiàn)的重要方式之一,是由物體的振動(dòng)所決定的,每件樂器都有其獨(dú)特的音色,不同演奏區(qū)域、演奏力度和演奏技巧都會(huì)產(chǎn)生不同的音色,或優(yōu)美動(dòng)聽,或溫婉典雅,或緊張激進(jìn)。綜合來看,小提琴音色是非常撩人的,每根琴弦都有自己獨(dú)特的音色,能夠很好的表達(dá)作品中的各種情緒。
三、弦樂四重奏中小提琴的研究技術(shù)
嫻熟的技巧是音樂作品表達(dá)的重要基礎(chǔ),小提琴的演奏技術(shù)體系已經(jīng)十分完善,而處在弦樂四重奏中的小提琴,在演奏技術(shù)方面還要強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定的節(jié)奏、相對(duì)的音準(zhǔn)、合理的弓法等:
(一)節(jié)奏
節(jié)奏是演奏技巧基礎(chǔ)中的基礎(chǔ),具體是指各種音調(diào)和表情要素在時(shí)間線上進(jìn)行有規(guī)律的排列組合并通過時(shí)間來展開的藝術(shù)要素。敏銳準(zhǔn)確的節(jié)奏感才能使各個(gè)演奏者進(jìn)行默契合作,更好地表現(xiàn)節(jié)奏之間的對(duì)位。在弦樂四重奏中,小提琴在節(jié)奏把握上應(yīng)做到穩(wěn)定、準(zhǔn)確和精細(xì),四位演奏者都具備良好的樂感后,對(duì)于作品樂句的理解和氣口的呼氣達(dá)到十分和諧的程度。如果演奏者對(duì)音樂節(jié)奏的把握和感受存在一定誤差,就可能會(huì)造成整個(gè)樂曲的扭曲,因此,每位演奏者必須尊重樂曲本身和團(tuán)隊(duì)協(xié)作,小提琴演奏者在主導(dǎo)聲部時(shí)就應(yīng)為四重奏奠定基礎(chǔ)節(jié)奏,還要嚴(yán)格自律、相互配合以確保音樂演奏的穩(wěn)定性,以正確的速度把節(jié)奏正確無誤的打出來。
(二)音準(zhǔn)
相較于獨(dú)奏,弦樂四重奏的音準(zhǔn)是動(dòng)態(tài)的、更加復(fù)雜而富于挑戰(zhàn)性,因此,弦樂四重奏考驗(yàn)的是演奏者的音準(zhǔn)概念和聽覺能力。既然弦樂四重奏中的音符是動(dòng)態(tài)的,音符與音符之間是有前后連接的密切關(guān)系,前一音符將對(duì)后一音符產(chǎn)生傾向性的推力作用,進(jìn)而由連續(xù)推動(dòng)而形成一定的動(dòng)力。所以建議,弦樂四重奏中可以嘗試遵循純律的原則,即兩者頻率之比例越簡(jiǎn)單越和諧,盡量不通過五度音程關(guān)系去調(diào)整音準(zhǔn),避免造成最高聲部與最低聲部之間的音程偏差。在訓(xùn)練音準(zhǔn)時(shí),小提琴演奏者可以先確定其調(diào)性,再依據(jù)自然三合弦定律來調(diào)整四個(gè)聲部的和聲音準(zhǔn)。
(三)弓法
小提琴的弓法即運(yùn)弓技巧。在小提琴演奏的過程中,運(yùn)弓的位置、力度的強(qiáng)弱,都會(huì)產(chǎn)生不同的演奏效果及風(fēng)格。在弦樂四重奏的過程中,小提琴演奏者對(duì)于運(yùn)弓的把握要非常嚴(yán)謹(jǐn),音樂作品是強(qiáng)拍還是弱起決定了不同的弓法,在演繹激情的高潮音多用下弓結(jié)束,在展現(xiàn)弱起的小節(jié)時(shí)則可用短小有力的上弓,漸強(qiáng)的多用上弓結(jié)束,漸弱則用下弓結(jié)束,跳弓在演奏中通常用弓根演奏。只有嚴(yán)謹(jǐn)操作,才能更好地實(shí)現(xiàn)與其他樂器的密切配合。
四、結(jié)語(yǔ)
弦樂四重奏是室內(nèi)樂中由各種樂器組合中最為理想的合作演奏形式。在弦樂四重奏中,既要彰顯個(gè)性又要強(qiáng)調(diào)共性,既要突出特性又要強(qiáng)調(diào)均衡,這對(duì)于演奏者的音樂素養(yǎng)和演奏技術(shù)都是一種考驗(yàn),需要演奏者不斷學(xué)習(xí)和實(shí)踐以提高自身的藝術(shù)與文化修養(yǎng)。小提琴是深受喜愛的重要樂器,它在弦樂四重奏中始終承擔(dān)著重要角色,在弦樂四重奏不斷發(fā)展的過程中,小提琴的獨(dú)特性也更好地凸顯出來,只有更好地了解小提琴的特性,才能使之更好地與其他聲部的樂器進(jìn)行合作。應(yīng)充分重視對(duì)小提琴及弦樂四重奏獨(dú)奏的理論和技巧分析,以推動(dòng)我國(guó)的小型室內(nèi)樂和交響樂實(shí)現(xiàn)更快進(jìn)步,為助力我國(guó)音樂藝術(shù)事業(yè)發(fā)展做出積極的貢獻(xiàn)。
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