摘 要：本文主要通過(guò)運(yùn)用比較、歸納、統(tǒng)計(jì)等研究方法，從主要力度、力度的頻率、力度的變化速率、力度域等六個(gè)方面來(lái)對(duì)歌曲進(jìn)行量性研究分析，從而得出舒曼聲樂(lè)套曲《詩(shī)人之戀》的整體音樂(lè)力度狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：舒曼;《詩(shī)人之戀》;力度狀態(tài)

舒曼的聲樂(lè)套曲《詩(shī)人之戀》是他早期創(chuàng)作的作品，也是他最重要的聲樂(lè)作品之一。它是由海涅的一首長(zhǎng)詩(shī)改編而成，有16首，每首都精致短小并以第一句歌詞作為標(biāo)題，用簡(jiǎn)單明了的筆觸描繪出一個(gè)復(fù)雜和多變的藝術(shù)形象。微妙的情感變化，美妙而富有詩(shī)意，通過(guò)寥寥數(shù)語(yǔ)的幾句話，吸引和感動(dòng)著我們。《詩(shī)人之戀》的音樂(lè)延續(xù)了舒伯特聲樂(lè)創(chuàng)作的傳統(tǒng)，非常重視詩(shī)歌情感的深刻表達(dá)。然而，在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏和聲樂(lè)在整個(gè)作品中的地位上是相等的;而舒曼把鋼琴和聲樂(lè)交織的更加緊密，有時(shí)鋼琴伴奏部分比聲樂(lè)部分更為重要，在許多歌曲的結(jié)尾，鋼琴常被用來(lái)展現(xiàn)新的樂(lè)思，使歌曲的語(yǔ)氣更加藝術(shù)化。

因此，本文對(duì)這一經(jīng)典之作，從歌曲的主要力度、力度的頻率、力度的變化率、力度域、力度的層次性和立體性、力度的單一性和復(fù)合性六個(gè)方面來(lái)逐一進(jìn)行研究分析，從而揭示出舒曼藝術(shù)歌曲聲樂(lè)部分和鋼琴伴奏部分中音樂(lè)力度的特點(diǎn)。

一、主要力度

在16首歌曲的分析中，鋼琴部分主要出現(xiàn)了7種級(jí)別的力度：mf、p、pp、sf、ff、f、sfz，其中第3首、第11首以力度mf占主導(dǎo)和第5首、第13首以力度pp占主導(dǎo)，其它12首從力度的數(shù)量來(lái)看，作品中力度p的數(shù)量最多。因此，我們可以確定該套曲中鋼琴伴奏部分的主要力度是p;聲樂(lè)部分有pp、f、mf、sf、p這5種級(jí)別的力度，除了第3首、第11首以力度mf占主導(dǎo)和第16首以力度f(wàn)占主導(dǎo)，其它13首從力度的數(shù)量來(lái)看，作品中力度p的數(shù)量最多，這與作品的內(nèi)容密切相關(guān)?！对?shī)人之戀》主要描寫(xiě)了一個(gè)年輕詩(shī)人對(duì)一個(gè)少女的愛(ài)戀及想象中的愛(ài)情和失意的痛苦，直到最終將愛(ài)情裝進(jìn)棺材中沉入大海的悲劇愛(ài)情故事。因此，歌曲的整體音樂(lè)效果和音色都充滿了憂傷和惆悵。通過(guò)以上的分析，可以確定該套曲聲樂(lè)部分的主要力度也是p，這是不言而喻的。由此可以了解到：該套曲的整體音樂(lè)被置于力度p的氣氛之中。

二、力度的頻率

通過(guò)對(duì)16首歌曲樂(lè)譜的分析，可以得出結(jié)論，在鋼琴伴奏部分mf、p、pp、sf、ff、f、sfz這7種力度出現(xiàn)的頻率分別是6、28、13、18、1、25、1;在聲樂(lè)部分pp、f、mf、sf、p這5種力度出現(xiàn)的頻率分別是3、9、5、1、20。歌曲中鋼琴伴奏部分和聲樂(lè)部分力度的頻率顯示出上述狀態(tài)，這是由作品悲劇性的情感決定了整個(gè)音樂(lè)的基調(diào)。通過(guò)這些數(shù)據(jù)，與前面的分析相結(jié)合，可以進(jìn)一步證實(shí)鋼琴伴奏部分和聲樂(lè)部分的主要力度都是p。

三、力度的變化率

根據(jù)不同力度出現(xiàn)的頻率，在16首歌曲的鋼琴伴奏部分和聲樂(lè)部分，均表現(xiàn)出力度節(jié)奏變化密集，力度的變化率較快的特點(diǎn)。因此，我們?cè)谘莩脱葑嗟臅r(shí)候，應(yīng)該注意音量的控制和音色的變化。

四、力度域

通過(guò)對(duì)主要力度和力度的頻率的分析，可以將鋼琴伴奏部分的力度域定在sfz—pp之間;聲樂(lè)部分的力度域定在f—pp之間。我們可以清楚地看出鋼琴伴奏部分的力度跨度略寬于聲樂(lè)部分的力度跨度，這是舒曼藝術(shù)歌曲中鋼琴與聲樂(lè)更緊密交織的表現(xiàn)，有時(shí)鋼琴伴奏部分甚至比聲樂(lè)部分的創(chuàng)作更為重要。

在第10首《聽(tīng)見(jiàn)那歌聲響起》中，其鋼琴伴奏部分寫(xiě)得十分簡(jiǎn)單，聲樂(lè)部分寫(xiě)得又慢又輕。鋼琴伴奏部分和聲樂(lè)部分都主要是力度p，猶如青年詩(shī)人孤獨(dú)心靈的獨(dú)白。但在鋼琴的結(jié)尾處進(jìn)一步升華了感情，出現(xiàn)了力度sf，并且使用了2次，使音樂(lè)在充滿哀傷的音調(diào)中結(jié)束，再次表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心深處言猶未盡的傷感。

五、力度的層次性與立體性

在舒曼的藝術(shù)歌曲中，鋼琴與聲樂(lè)是緊密交織在一起的，更像是鋼琴與歌唱者的二重唱，往往是用鋼琴來(lái)表現(xiàn)更富有表現(xiàn)力的樂(lè)句，因此鋼琴在歌曲中地位尤為重要，這可以充分體現(xiàn)在作品中力度的設(shè)計(jì)安排和運(yùn)用上。

圖一清楚地顯示了第7首《我不怨你》的鋼琴伴奏部分和聲樂(lè)部分整體音樂(lè)力度狀態(tài)的運(yùn)動(dòng)軌跡，歌曲從第1小節(jié)到第11小節(jié)，所有的力度都在mf=70上做平穩(wěn)重疊的連續(xù)進(jìn)行;從第12小節(jié)以后，聲樂(lè)部分的力度總是比鋼琴伴奏部分更輕柔些，這里音樂(lè)的層次感和“二重唱”的特色得到了突出的表現(xiàn)。與此同時(shí)，歌曲的立體性音樂(lè)效果得到加強(qiáng)，力度在這里變化的頻率也比之前變快了許多;從第19小節(jié)到歌曲結(jié)束的力度運(yùn)動(dòng)軌跡，鋼琴伴奏部分和聲樂(lè)部分是完全一致的。

六、力度的單一性和復(fù)雜性

（一）在音樂(lè)形象、歌詞內(nèi)容、情感單一的歌曲中，力度狀態(tài)呈單一性

在16首歌曲的分析中，有11首歌曲的聲樂(lè)部分是具有單一性的特點(diǎn)，圖二是第1首《燦爛鮮艷的五月里》的力度狀態(tài)的運(yùn)動(dòng)軌跡，這首歌曲集中描繪了百花綻放、春天的到來(lái)和詩(shī)人對(duì)愛(ài)情的憧憬。這首歌曲的旋律雖不華麗，卻折射出詩(shī)人內(nèi)心的真摯。因此，所有的力度都在p=50上做單一的線性運(yùn)動(dòng)，類(lèi)似的情況還反映在第2、3、4、5、8、10、11、12、13、14首中，鋼琴伴奏部分在這一特點(diǎn)上與聲樂(lè)部分是相一致的。

（二）在音樂(lè)形象、歌詞內(nèi)容、情感豐富的歌曲中，力度狀態(tài)呈對(duì)比復(fù)雜性

在聲樂(lè)部分中有5首歌曲的力度狀態(tài)具有對(duì)比復(fù)雜性的特征，圖三是第9首《笛子和小提琴》的力度狀態(tài)的運(yùn)動(dòng)軌跡，這首歌曲描述了熱鬧的婚禮舞蹈場(chǎng)景和詩(shī)人得知心愛(ài)的姑娘已與別人結(jié)婚了，心中充滿了無(wú)限地哀傷，徘徊在婚禮大廳窗外的情景。歌曲通過(guò)運(yùn)用p和f、mf這樣具有鮮明對(duì)比變化的力度，形象生動(dòng)地展現(xiàn)了婚禮的熱鬧和詩(shī)人的悲哀。類(lèi)似的情況還反映在第6、7、15、16首中，鋼琴伴奏部分在這一特點(diǎn)上與聲樂(lè)部分也是相一致的。

七、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)舒曼的經(jīng)典之作——聲樂(lè)套曲《詩(shī)人之戀》關(guān)于力度的量性研究分析，其整體音樂(lè)力度狀態(tài)表現(xiàn)如下：1、鋼琴伴奏部分和聲樂(lè)部分的二重唱的特性，使歌曲的立體性音樂(lè)效果得到了加強(qiáng)，也進(jìn)一步突出了整體音樂(lè)的層次性;2、力度的運(yùn)用與歌曲的音樂(lè)形象、歌詞內(nèi)容、情感有直接的密切關(guān)系，使鋼琴伴奏部分和聲樂(lè)部分的力度呈現(xiàn)出單一性和復(fù)雜性這兩種鮮明的對(duì)比狀態(tài);3、鋼琴伴奏部分和聲樂(lè)部分均表現(xiàn)出力度節(jié)奏變化密集，力度的變化速率較快的特點(diǎn);4、歌曲中鋼琴伴奏部分和聲樂(lè)部分的主要力度都是以弱力度為主、弱力度域在歌曲中占絕對(duì)主導(dǎo)地位。

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作者簡(jiǎn)介：郭強(qiáng)（1979-），男，湖北潛江人，碩士，漢江師范學(xué)院藝術(shù)系，副教授，主要研究方向：聲樂(lè)與鋼琴教學(xué)及理論研究。