溫陽(yáng)

摘要：在經(jīng)濟(jì)全球化的今天，各行業(yè)的生存都是建立在經(jīng)濟(jì)利益基礎(chǔ)之上。就動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)而言，也存在著激烈的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，美國(guó)好萊塢動(dòng)畫電影為了提高自己的商業(yè)價(jià)值和全球傳播效果，逐漸將創(chuàng)作視角頭像海外文化。相比于西方文化，東方文化的神秘與內(nèi)涵以及巨大商業(yè)市場(chǎng)，對(duì)好萊塢電影人有著強(qiáng)烈的吸引力。把東方文化元素應(yīng)用到動(dòng)畫電影中，如繪畫藝術(shù)、民間藝術(shù)、神話題材、生活寓言與哲學(xué)，這些都可以提升好萊塢動(dòng)畫電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，展現(xiàn)不同的題材和內(nèi)容的好萊塢動(dòng)畫電影，如經(jīng)典的動(dòng)畫電影《花木蘭》《功夫熊貓》等，這些影片都具有濃郁的東方審美意蘊(yùn)，完美的把本土文化與東方異域文化有機(jī)的結(jié)合在一起，推動(dòng)了美國(guó)動(dòng)畫電影的全球化發(fā)展。

關(guān)鍵詞：東方審美；意蘊(yùn)；好萊塢；動(dòng)畫電影

一、充滿繪畫意境的動(dòng)畫場(chǎng)景

古老東方因其悠久的歷史文化，其美學(xué)思想和表現(xiàn)形式都具有特殊的東方意蘊(yùn)，在傳統(tǒng)的東方美學(xué)中，意境是一種特殊的藝術(shù)思維，它包括著作者對(duì)作品構(gòu)圖、色彩和場(chǎng)景等進(jìn)行虛擬創(chuàng)設(shè)，通過(guò)幻想為作品增添視覺(jué)審美感。在東方繪畫作品中，往往會(huì)提及到畫中的意境，而這種意境是一種抽象的美感。在美國(guó)的好萊塢動(dòng)畫電影創(chuàng)作中，電影制作人漸漸把意境美感加入到動(dòng)畫電影場(chǎng)景之中，用東方繪畫中意境之美對(duì)動(dòng)畫中的場(chǎng)景進(jìn)行視覺(jué)語(yǔ)言的設(shè)計(jì)，不僅給本土觀眾帶來(lái)不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)，也符合了東方人的審美習(xí)慣。如《功夫熊貓》電影，在電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，主要把背景設(shè)為中國(guó)古代，并把功夫修煉之所設(shè)定在山之巔、云之里，給人一種與世隔絕的神秘安靜之所，不是世俗之人所能觸及。在畫面的布局上，主要以山水圍繞瓊樓玉宇、鳥語(yǔ)花香、古香古韻等，到處充滿著東方傳統(tǒng)的山水潑墨畫的意蘊(yùn)，以中國(guó)風(fēng)為主要的意境，其中，“留白”手法是其重要的表現(xiàn)手法。

二、人物形象的東方化

在好萊塢東方動(dòng)畫電影的創(chuàng)作過(guò)程中，人物的東方氣質(zhì)是必須所具備的。為了滿足電影的東方審美需求，在人物的設(shè)定上，改變自己以往經(jīng)常設(shè)定的“高大上”的人物形象，而是設(shè)定了具有東方氣質(zhì)的平民化人物造型，而這些平民化的造型更能縮小與觀眾之間的心理距離。如：《功夫熊貓》中的人物形象的塑造，非常的具有東方氣質(zhì)，從主要人物的設(shè)定，采用的熊貓為主角，而熊貓是中國(guó)的特有的一種動(dòng)物，同時(shí)，主角阿寶設(shè)計(jì)上的黑白顏色與中國(guó)傳統(tǒng)的太極顏色又有異曲同工之處，再加上其人物外形的設(shè)計(jì)，大大圓圓的肚子，跟太極的圓形圖案有極為相符；從服裝的設(shè)計(jì)上，選擇了馬蹄袖子與瓜皮帽等清朝設(shè)計(jì)元素，雖說(shuō)熊貓阿寶它是學(xué)武之人，但是從他出生家庭和穿著來(lái)看，還是能反映出他憨厚與樸實(shí)，與平常百姓沒(méi)有多大的區(qū)別，更能受到觀眾的喜愛(ài)。同樣，在影片中其他的幾個(gè)角色分別為虎、蛇、鶴、螳螂、猴，這幾種動(dòng)物形象在中國(guó)文化中都有著自己的文化內(nèi)涵。

三、東方韻味的音樂(lè)設(shè)計(jì)

在好萊塢動(dòng)畫影片中，為了使電影更具東方韻味，電影中的音樂(lè)元素選擇也是以東方風(fēng)情的民族音樂(lè)為主，在影片呈現(xiàn)的過(guò)程中，背景音樂(lè)能夠增添東方風(fēng)味，良好的音樂(lè)元素的設(shè)計(jì)，能夠提升影片的整體音效效果。在影片《功夫熊貓》中，影片的一開場(chǎng)就以中國(guó)傳統(tǒng)戲曲作為背景音樂(lè)，而這種戲曲音樂(lè)對(duì)本土觀眾來(lái)說(shuō)是一個(gè)較為新奇的樂(lè)曲，能夠激發(fā)其興趣；對(duì)國(guó)內(nèi)觀眾來(lái)說(shuō)，當(dāng)聽(tīng)到這種音樂(lè)時(shí)，會(huì)產(chǎn)生一種熟悉的陌生感，熟悉的是中國(guó)戲曲，陌生的是國(guó)外制作的中國(guó)音樂(lè)會(huì)是什么樣的，帶著這種疑惑和好奇心進(jìn)入影片之中。同樣，在影片之中，中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器被頻繁應(yīng)用，如：竹笛、琵琶、二胡、鑼鼓、嗩吶、長(zhǎng)琴、長(zhǎng)簫等，這些樂(lè)器能夠反映出中國(guó)音樂(lè)的氣質(zhì)與韻味、地方民俗民風(fēng)等，無(wú)疑是中國(guó)風(fēng)情的古典音樂(lè)盛宴。

結(jié)語(yǔ)：

總的來(lái)說(shuō)，《功夫熊貓》等好萊塢動(dòng)畫電影在制作的過(guò)程中，在其充分考慮受眾群體需求的基礎(chǔ)上，對(duì)東方傳統(tǒng)文化元素的應(yīng)用，是其取得成功的重要的原因，這是電影藝術(shù)上的一種突破——東方傳統(tǒng)文化與西方電影的融合。在中國(guó)的動(dòng)畫電影發(fā)展的今天，我們需要從好萊塢動(dòng)畫電影上汲取經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)他們的創(chuàng)新之處，同時(shí)，我們也要在發(fā)展的過(guò)程中反省自己。作為東方傳統(tǒng)文化發(fā)源地，我們?cè)谒夭牡膽?yīng)用上和電影制作上需探索出符合自己觀眾的審美觀念，把本土文化與異質(zhì)文化聯(lián)系在一起，實(shí)現(xiàn)中國(guó)動(dòng)畫電影的外向型發(fā)展。

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