簡璞

摘要：歷史劇是中國的熱門影視題材，關(guān)于歷史劇人物的改編一直是人們關(guān)注的焦點(diǎn)。在改編上如何平衡真實(shí)性與虛構(gòu)性的關(guān)系，使最終的作品滿足觀眾的需求，則需要認(rèn)真分析其藝術(shù)內(nèi)涵，方可找到合理的解決方式。

關(guān)鍵詞：歷史人物;影視改編;藝術(shù)內(nèi)涵

越來越多的國產(chǎn)電視劇傾向歷史事件，其所展現(xiàn)的歷史人物使得觀眾津津樂道的同時(shí)，也飽受許多爭議。這是因?yàn)樵S多歷史事件和人物都是經(jīng)過藝術(shù)加工改編之后成現(xiàn)在人們面前，雖然能夠娛樂大眾，但在真實(shí)性方面卻飽受人們爭議。當(dāng)歷史人物影視改編已經(jīng)成為一種時(shí)尚時(shí)，就需要認(rèn)真思考其中存在的藝術(shù)價(jià)值。

一、歷史人物影視改編真實(shí)性所遵循的藝術(shù)規(guī)律

在進(jìn)行歷史人物改編時(shí)，要遵循的基本原則是人物必須要有充分的歷史依據(jù)，相關(guān)事件也不能天馬行空任意編撰。對(duì)歷史人物的改編也可以將其所作對(duì)歷史人物與事件的二度創(chuàng)作[1]。在創(chuàng)作中，會(huì)有一定的藝術(shù)加工色彩，也就是虛構(gòu)性，如何平衡其與真實(shí)性的關(guān)系，就是歷史人物改編要面臨的難題。

隨著時(shí)代的發(fā)展，影視劇制作需要將真實(shí)性與虛構(gòu)性有機(jī)結(jié)合。比如，在歷史上的確有該人物存在，由于劇情所需，可適當(dāng)對(duì)人物、事件根據(jù)原型進(jìn)行一定的改編。比如，《康熙微服私訪記》《雍正王朝》《漢武大帝》等電視劇，其人物原型在歷史上真實(shí)存在，只不過，人物在劇中經(jīng)歷的事情會(huì)經(jīng)過適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工和改編。還有的電視劇中人物在歷史中并不存在，其主要以虛構(gòu)的方式呈現(xiàn)在影視劇中，比如《楚喬傳》、《步步驚心》等電視劇。這些電視劇的取材主要是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)流行小說改編，并非歷史上的真實(shí)事件。

總之，在進(jìn)行影視劇歷史人物改編時(shí)，通常要以大眾的審美需求為主，結(jié)合傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化，進(jìn)一步豐富劇情，使任務(wù)形象更加豐滿，人物設(shè)定符合主流審美趨勢，虛實(shí)結(jié)合，合理運(yùn)用，就可以提高影視劇的藝術(shù)感染力。

二、歷史人物影視改編虛構(gòu)面臨的道德底線問題

成功的影視劇中歷史人物通常會(huì)有飽滿的藝術(shù)形象，符合人們的審美需求，也經(jīng)得起推敲。不過，以歷史人物事件為題材的電視劇作品過多，就會(huì)影響電視劇行業(yè)的發(fā)展，更不利于真實(shí)歷史的傳播。因此，歷史人物改編要面臨的道德底線需高度重視[2]。如果一部電視劇所敘述的內(nèi)容完全脫離歷史，甚至扭曲真實(shí)事件，就必然會(huì)出現(xiàn)許多尷尬，也是對(duì)真實(shí)歷史的不尊重。

以電視劇《瑯琊榜》為例，該部電視劇的情節(jié)純屬虛構(gòu)，不過卻能從歷史的角度展現(xiàn)這一虛構(gòu)的故事，使劇中的人物形象更加逼真可信。在這部電視劇中，人們能夠感受到虛構(gòu)的真實(shí)感，也可以感受到適度藝術(shù)夸張背后嚴(yán)密的敘事邏輯。成功的虛構(gòu)情節(jié)不會(huì)因過分夸張而使人有跳戲之感，同樣也不會(huì)挑戰(zhàn)真實(shí)歷史的底線。相反，如果影視作品完全對(duì)歷史進(jìn)行還原，就會(huì)降低作品的藝術(shù)價(jià)值，也不符合當(dāng)代人的審美觀念。由此可見，只要沒有挑戰(zhàn)人們的道德底線，如果敘事邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，電視劇的虛構(gòu)性就可以被人接受。

以電視劇《大盛長歌》為例。該部作品是典型的虛構(gòu)歷史劇，但卻能夠在真實(shí)的歷史中找到該劇的熟悉輪廓，不過，該部作品卻以不同的敘事角度講故事，展現(xiàn)鮮明的人物形象，推陳出新，沒有被歷史和常識(shí)所局限，這樣就會(huì)進(jìn)一步提高作品的感染力和藝術(shù)魅力。在現(xiàn)代，觀看影視劇是人們主要的消遣娛樂方式之一，觀眾對(duì)于電視劇的審美意識(shí)在不斷發(fā)生變化，如果作品過分追求真實(shí)性，就可能會(huì)影響作品的藝術(shù)性，而藝術(shù)性正是觀眾普遍追尋的內(nèi)容。因此，在虛構(gòu)性和真實(shí)性之間尋求平衡點(diǎn)，使虛構(gòu)的內(nèi)容看起來很逼真，這才是改編的高境界。

三、歷史人物影視改編的藝術(shù)發(fā)展前景

在影視作品中，對(duì)歷史人物進(jìn)行改編早已屢見不鮮。影視作品要為觀眾創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)的世界，就需要通過精心的創(chuàng)作才能實(shí)現(xiàn)。對(duì)歷史人物的巧妙改編可以使影視行業(yè)更加繁榮。許多優(yōu)秀的歷史劇都是經(jīng)過改編形成，劇中描述的內(nèi)容并沒有完全遵從史實(shí)，其所蘊(yùn)含的主旨和內(nèi)涵所展現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出歷史本身。同時(shí)，當(dāng)代觀眾的審美意識(shí)也不僅限于對(duì)史實(shí)的觀賞，這其中包括對(duì)優(yōu)秀藝術(shù)的無限期待。比如四大名著之一《三國演義》，不僅其小說與真實(shí)的歷史有一定差距，電視劇作品同樣如此。以諸葛亮、周瑜為例，這兩個(gè)人物形象與原歷史人物的差距較大，這就是經(jīng)過改編后的歷史人物，雖然有虛構(gòu)成分，但卻可以給人留下深刻的印象。由此可見，歷史題材的影視作品創(chuàng)作要處理好藝術(shù)與歷史的關(guān)系，不能胡亂編造，確保劇情逼真，人物形象豐滿，不會(huì)給人以跳戲之感。

四、結(jié)束語

在歷史人物影視改編上，既要考慮到觀眾的審美需求，又要確保改編后的人物不違背歷史的底線，事件足夠逼真，敘事邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，這樣才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的影視作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭曉.歷史人物影視改編的藝術(shù)內(nèi)涵分析[J].當(dāng)代電視，2018 （10）：26-28.

[2]楊婧綺.歷史傳記題材的影視改編研究——以《女醫(yī)·明妃傳》為例[J].大眾文藝，2017 （11）：176.