摘 要：劇照攝影作品本身是否具有藝術(shù)創(chuàng)作性，與攝影師獨立創(chuàng)作屬性，通過分析影壇經(jīng)典作品與近年來的劇照海報設(shè)計，可以逐漸清晰的發(fā)現(xiàn)，劇照攝影作品固然有其商業(yè)屬性作為第一職能，但劇照攝影作為攝影師獨立創(chuàng)作的攝影作品，其中滲透著強烈的個人創(chuàng)作風格與藝術(shù)特色，劇照攝影的商業(yè)屬性與藝術(shù)屬性貫穿于藝術(shù)創(chuàng)作的全部環(huán)節(jié)。

關(guān)鍵詞：劇照攝影；藝術(shù)屬性；商業(yè)屬性

電影劇照攝影根據(jù)其攝影屬性，在分析攝影創(chuàng)作內(nèi)容的同時，就其所攜帶的藝術(shù)屬性與商業(yè)屬性問題應(yīng)該同樣展開論述。由于此類攝影作品鮮少被攝影藝術(shù)或電影藝術(shù)論及，故其相關(guān)領(lǐng)域?qū)W術(shù)內(nèi)容尚屬空白；但劇照攝影作品流傳廣泛，并深受大眾關(guān)注與認可，筆者認為此種攝影作品在現(xiàn)代攝影創(chuàng)作領(lǐng)域，仍有廣大發(fā)展空間，故此嘗試進行論述關(guān)于電影劇照攝影的屬性觀點。

一、平衡藝術(shù)屬性與商業(yè)屬性的市場需求

（1）創(chuàng)作中心論的影響

創(chuàng)作中心論由于在近代文藝界引起廣泛論爭，是否將攝影師作為劇照攝影的創(chuàng)作中心與主體問題，以近現(xiàn)代文藝理念作參考，仍存在爭議。但就筆者個人觀點，若論及劇照攝影的藝術(shù)與商業(yè)屬性，首先需要明確的即是劇照攝影作為攝影師獨立創(chuàng)作作品，攝影師的個人主觀意念貫穿于作品創(chuàng)作環(huán)節(jié)之中。劇照攝影應(yīng)被看作是攝影師為中心的藝術(shù)創(chuàng)作，進而探討其作品屬性問題。

由于劇照攝影作為電影創(chuàng)作環(huán)節(jié)，在導演意圖與制片方意圖等諸多領(lǐng)域存在干預創(chuàng)作主體中心的爭議，從某種角度可以看作是反映了近代結(jié)構(gòu)主義思想家們對于文本中心地位的變化思考。由此需要論述的即是羅蘭·巴特在上世紀六七十年代，在文本層面針對古典文學傳統(tǒng)理論“作者中心論”提出的悖論理念——“作者已死”。將文本的解讀就特定標準提出不同理解語意。如何理解文本在讀者與作者中的重新定位，巴特的理論在西方文藝界乃至全世界引起了廣泛的論爭。在羅蘭·巴特的年代，“作者已死”理念主要討論的是話語權(quán)轉(zhuǎn)型問題的思考。而引入到藝術(shù)攝影領(lǐng)域，當代攝影家辛迪·舍曼創(chuàng)作的《無題電影劇照》系列作品，亦試圖通過解構(gòu)西方人腦海文化中的觀念與“作者”概念，通過其攝影作品的創(chuàng)作，試圖用解構(gòu)不同種類型電影劇照的形式，將“作者”與“文本”、“身份”這些名詞進行碰撞，形成復雜的聯(lián)系。在這些理念與創(chuàng)作的碰撞中，都在意圖表達對于創(chuàng)作者概念的模糊與重新界定的探索嘗試。

在過往的大部分電影劇照攝影中不難看出，攝影師作為獨立個體的創(chuàng)作性被壓抑到最低點，劇照攝影淪為紀實工具與商業(yè)宣傳工具，其更多顯露出的是導演意圖與制片方需求的功能性設(shè)置，這種發(fā)展使得劇照攝影師更為貼近羅蘭·巴特語意的“作者已死”式攝影方式。當受眾在觀看電影劇照時，看到的更多是導演意圖的顯露或制片方對于電影宣傳的需求。而在攝影藝術(shù)環(huán)節(jié)分析，很難將劇照攝影作為攝影師獨立創(chuàng)作的攝影藝術(shù)作品進行分析。但劇照攝影既然作為獨立部門存在，并具有一定攝影創(chuàng)作自由，其攝影作品的藝術(shù)性與創(chuàng)作者的主觀意圖與創(chuàng)作的獨特性，應(yīng)被人們所重視，并引發(fā)攝影師群體的重新思考。

（2）攝影與設(shè)計的關(guān)系

時至今日，當新媒體廣泛充斥于人們生活的方方面面，攝影作為一門隨時需要思考進行重新定位的藝術(shù)門類，也需要不斷拓展它的生存空間與創(chuàng)作可能。劇照攝影正是存在于靜態(tài)影像與動態(tài)影像夾縫之間的產(chǎn)物，既有其尷尬地位，又有其發(fā)展空間。作為劇照攝影師的創(chuàng)作群體，應(yīng)該擯棄過去的隨行攝影記錄理念，將劇照攝影與海報宣傳的商業(yè)性、宣傳性緊密結(jié)合，同時發(fā)掘劇照攝影的藝術(shù)創(chuàng)作空間。不僅抓住劇本情節(jié)為之帶來的特色與必要內(nèi)容，同時滲透出作為創(chuàng)作主體——攝影師在其中發(fā)揮的重要作用。

電影海報在近年來多為設(shè)計師進行繪圖設(shè)計，逐漸遠離了攝影師的獨立創(chuàng)作范疇。如國內(nèi)知名海報設(shè)計師黃海，曾為《黃金時代》、《道士下山》、《我在故宮修文物》等電影制作出一系列呼聲頗高的海報設(shè)計。這些劇照海報不僅充分表達了其商業(yè)性與宣傳職能，同時兼具了設(shè)計師的審美訴求與獨立創(chuàng)作特色。

雖然設(shè)計與繪圖已然成為電影海報必不可少的一部分，但好的電影劇照與海報都是經(jīng)由劇照攝影師之手拍攝而出，正如藝術(shù)類攝影作品也都滲透著攝影師的前期拍攝與后期制作合成成分。劇照攝影完全可以作為一種攜帶商業(yè)屬性的藝術(shù)創(chuàng)作進行更為嚴謹?shù)膭?chuàng)作與拍攝。而電影海報作為劇照攝影最為重要的一部分，應(yīng)重新引起攝影師們的重視，并通過多媒體軟件的融合創(chuàng)作形式，將劇照攝影師的地位向前邁進。應(yīng)用軟件后期合成等形式創(chuàng)作，雖然遠離了攝影師記錄、紀實創(chuàng)作的攝影前提，但在劇照攝影的發(fā)展方向選擇上，可以通過軟件技術(shù)的協(xié)助，進而進行更為廣闊的攝影創(chuàng)作可能，由此，也可以將劇照攝影的藝術(shù)屬性與商業(yè)屬性，通過創(chuàng)作者意圖更為緊密的結(jié)合起來。

二、結(jié)語

劇照攝影作為電影創(chuàng)作與攝影創(chuàng)作的融合與紐帶，不應(yīng)局限在狹窄的記錄隨行與新聞宣傳的附屬版面；在有限的環(huán)境中創(chuàng)造無限的想象空間，正是光影藝術(shù)賦予攝影創(chuàng)作的諸多可能。由近年來中外電影劇照與電影海報的多方向發(fā)展可以看出，劇照攝影的發(fā)展空間仍然廣闊不可限量。攝影師應(yīng)把握好想象空間與創(chuàng)作可能，利用現(xiàn)代電子技術(shù)的發(fā)展、軟件技術(shù)的革新進步，將劇照、海報攝影創(chuàng)作不斷推進，使其兼具藝術(shù)屬性與商業(yè)屬性，并充分滲透表達出創(chuàng)作者主觀創(chuàng)作意圖與藝術(shù)審美趣味，將劇照攝影作品發(fā)展成毋庸置疑的藝術(shù)攝影創(chuàng)作。

參考文獻

[1][法]羅蘭·巴爾特.《明室：攝影札記》[M]趙克非譯.北京：中國人民大學出版社，2011.

[2]隋曉龍.光影定格 隋曉龍的影視劇照談[J].數(shù)碼攝影，2017，（04）：112-119.

[3]吳天明.富有魅力的藝術(shù)劇照[J].中國攝影家，1996，（01）：72.

[4]謝智婷.身份的迷宮[D].中國藝術(shù)研究院，2015.

作者簡介：

陸佳琳（1987-），女，漢族，河北唐山人，齊魯工業(yè)大學（山東省科學院）藝術(shù)學院攝影在讀研究生。指導教師：王琦。

（作者單位：齊魯工業(yè)大學）