雷裕歡

摘要： 不可移動(dòng)文物攝像是指對(duì)不可移動(dòng)文物進(jìn)行保護(hù)專項(xiàng)的攝像記錄，例如：石刻、古建筑、近現(xiàn)代重要的史跡和代表性建筑，以及地上明顯可見遺存的古遺址、古墓葬等，通過攝像紀(jì)實(shí)，使文物的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值得以展現(xiàn)。

關(guān)鍵詞： 不可移動(dòng)文物;攝像;古建筑

中圖分類號(hào)： J41;K85??? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A??? 文章編號(hào)： 1672-9129（2018）09-0111-01

Abstract：? the immovable cultural relics camera refers to not move to protect the special camera records， such as： stone carving， ancient architectural structures， important historic and typical buildings in modern times， and the ground visible remains of the ancient sites， ancient tombs， etc.， through video documentary， enable the cultural relics of historical， artistic or scientific value.

Keywords： immovable cultural relics;Camera;Ancient buildings

不可移動(dòng)文物的攝像要通過攝影的紀(jì)實(shí)特點(diǎn)對(duì)遺址、遺物等不可移動(dòng)文物進(jìn)行拍攝，使文物的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值得以展現(xiàn)。受文物考古科學(xué)性限制，文物攝像的藝術(shù)性要相對(duì)減少，主要特點(diǎn)是要真實(shí)地反映文物的原始風(fēng)貌，雖然所有的不可移動(dòng)文物攝影拍攝的都是無生命的東西，但并不意味著它就是靜止不動(dòng)或枯燥乏味的。文物攝像也需要耐心的摸索和不斷的實(shí)踐，像大多數(shù)攝影工作那樣，需要極大的耐心與細(xì)心。

1 對(duì)不可移動(dòng)文物的拍攝手法

不可移動(dòng)文物攝像所拍攝的是靜止物體，在拍攝中，最主要的就是鏡頭要穩(wěn)，這十分考驗(yàn)手臂的耐力，攝影師需要用兩只手來掌控?cái)z影機(jī)，右臂要貼緊右肋，左手再輕輕地扶穩(wěn)攝像機(jī)，減少抖動(dòng)。不可移動(dòng)文物的最常用的攝像技法有推、拉、搖、移，不需要太多的拍攝技巧。

（1）推，就是構(gòu)圖的畫面由大范圍景別向小范圍景別連續(xù)過渡的拍攝手法。相當(dāng)于我們沿著物體的直線直接向物體不斷走進(jìn)，推鏡頭在拍攝中的最普通的作用就是突出介紹在后面的影片中出現(xiàn)的重要人物或者物體。

（2）拉，拉與推恰好相反，是畫面的構(gòu)圖由小范圍景別向大范圍景別連續(xù)過渡的拍攝手法。拉鏡頭有概括歸納的表達(dá)功能，可用于從個(gè)別到整體，由局部引出全局，有總結(jié)收?qǐng)龅淖饔?，并有穩(wěn)定的趨向性。

（3）搖，是使攝像機(jī)保持固定，在景別不變的情況下，改變攝像機(jī)拍攝的軸線方向。搖分上下?lián)u、左右搖，還有上下左右相結(jié)合的復(fù)合搖。搖鏡頭能使所要表現(xiàn)的場(chǎng)景逐一的展現(xiàn)，緩慢的搖鏡頭還能給人長(zhǎng)時(shí)間、空間效果和表示一種印象的感覺。

（4）移，要邊移動(dòng)邊的拍攝。它可以細(xì)分為縱移、橫移、同步移和垂直移。相對(duì)于推、拉、搖鏡頭，移能更好的表現(xiàn)空間和靈活地進(jìn)行場(chǎng)面切換。

上述這些拍攝技巧并不是孤立的，往往可以相互結(jié)合，并且千變?nèi)f化，通過對(duì)這些鏡頭的運(yùn)用，能構(gòu)成豐富的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭效果。拍攝的時(shí)候要切忌無目的濫用鏡頭技巧，無故停頓或者胡亂晃動(dòng)，要保持勻速、平穩(wěn)，穩(wěn)定果斷的進(jìn)行運(yùn)動(dòng)。

2 不可移動(dòng)文物攝像的內(nèi)容

（1）常見例子。所有攝像記錄點(diǎn)都要按照每一個(gè)攝像記錄點(diǎn)的空間順序和邏輯順序安排：從前往后，從上到下，由外到內(nèi)，由中路向兩側(cè)。

第一，攝像記錄點(diǎn)的全稱。拍攝前第一個(gè)鏡頭要拍3S打印好的該攝像記錄點(diǎn)編號(hào)和全稱的紙。

第二，拍攝遠(yuǎn)景、近景（即全景）。在時(shí)間允許的情況下，選擇最佳位置和拍攝角度進(jìn)行15S的拍攝，包括文物本體的俯瞰與周邊環(huán)境都要拍攝在內(nèi)。

第三，用攝像對(duì)指路牌、門牌、文獻(xiàn)中該記錄點(diǎn)地理位置的描述文字、手寫的該攝像記錄點(diǎn)地理位置的描述文字進(jìn)行3S的拍攝。

第四，拍攝側(cè)景、后景，即在攝像記錄點(diǎn)外圍拍攝一周，時(shí)長(zhǎng)30S。

第五，拍攝房屋建筑內(nèi)部前、后、左、右、上、下六個(gè)大面，時(shí)長(zhǎng) 30s。

第六，對(duì)對(duì)聯(lián)、牌匾、碑刻等地方都進(jìn)行 5s拍攝，重要的地點(diǎn)要延長(zhǎng)拍攝時(shí)間，進(jìn)行特寫。

第七，對(duì)屋頂?shù)奈菁?、灰塑、瓦面、陶塑等進(jìn)行 20s拍攝。

第八，對(duì)歷史文化背景調(diào)查，即人物拍攝，時(shí)長(zhǎng)機(jī)動(dòng)。

第九，文獻(xiàn)拍攝，時(shí)長(zhǎng) 3s。

（2）祠堂攝像。以三間三進(jìn)為例，廟宇攝像除通例外即所有攝像記錄點(diǎn)都必須拍攝的內(nèi)容外，還要拍所有單體內(nèi)部前、后、左、右、上、下六個(gè)面。還有頭門前廊、門廳、后廊的 6 個(gè)面也需紀(jì)錄。如梁架及其節(jié)點(diǎn)、壁畫、灰塑、陶塑、柱礎(chǔ)、屏門、包臺(tái)等重要部位要拍特寫。

（3）住宅攝像。民居攝像除通例外，即所有攝像記錄點(diǎn)都要拍攝的內(nèi)容，還有上述祠堂、廟宇的攝像要求外，還要注意拍攝原有家具用品等。

（4）石刻攝像。除了上述攝像要求外，各碑刻、摩崖石刻及其重要部位還要分別進(jìn)行特寫。在條件允許的情況下，碑刻、摩崖石刻還要打上拓片拍攝。

（5）近現(xiàn)代重要史跡、代表性建筑攝像。除上述攝像要求之外，還要對(duì)相關(guān)的歷史人物和歷史事件的重要部位以及文物的物進(jìn)行特寫，還有近現(xiàn)代建筑典型特征的重要部位的特寫。近現(xiàn)代多屋建筑，內(nèi)景可從首層拍到頂層、天臺(tái)，按登樓順序拍攝。

（6）壁畫。除了上述的攝像要求外，還需要對(duì)重要精彩單位進(jìn)行特寫，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)壁畫內(nèi)容詳細(xì)的邏輯順序描述。

（7）寺廟遺址。除了上述的攝像要求外，新建部位之外的寺廟原有文物遺存都要重點(diǎn)拍攝，這些文物遺存都是非常寶貴的歷史材料。

（8）古墓葬。除了上述攝像要求外，要對(duì)所有的碑刻以及有藝術(shù)價(jià)值的附屬石雕要單獨(dú)拍攝，因?yàn)楹芏嗍窈捅闹卸紩?huì)記載墓主的生平，歷史研究?jī)r(jià)值高。

（9）堤壩渠堰。除上述攝像要求外，要對(duì)古時(shí)整個(gè)水利灌溉系統(tǒng)（干渠、支渠）進(jìn)行拍攝，在后期研究中可以通過拍攝資料完整復(fù)制古代灌溉系統(tǒng)。

（10）其余各類文物。除上述要求外，準(zhǔn)確、完整地記錄我省的不可移動(dòng)文物，攝像成果質(zhì)量，當(dāng)文物局部或者全部損壞時(shí)，以此為依據(jù)重修、重建復(fù)原，并可供宣傳素材使用，供今后全面研究。

3 視頻素材的后期制作

不可移動(dòng)文物攝像視頻制作必須真實(shí)準(zhǔn)確的反應(yīng)不可移動(dòng)文物的本來面貌，注重細(xì)節(jié)描寫，不需要華麗的技巧。會(huì)聲會(huì)影是一款操作簡(jiǎn)單，功能強(qiáng)大的業(yè)余影片剪輯軟件。新手在捕獲、剪接、轉(zhuǎn)場(chǎng)、特效、覆疊、字幕、配樂、刻錄過程均可快速完成，迅速掌握。

4 展望

文物普查工作的拍攝雖然十分辛苦，但又很有趣，文物工作的攝影人員不僅要多學(xué)習(xí)數(shù)碼攝像機(jī)豐富的功能和使用方法，而且要學(xué)習(xí)各種軟件做好后期處理，讓數(shù)碼攝影成為文博工作不可缺少的構(gòu)件。同時(shí)，文物工作的攝影人員就要結(jié)合自己的工作實(shí)踐，走進(jìn)生活，讓不可移動(dòng)文物走進(jìn)大家的世界里。

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