卞銀星　黃真真

摘 要： 空間敘事是研究敘事文本的一個新興理論。本文在法柯尼爾的心理空間和加布里爾·佐倫的地志空間概念的基礎(chǔ)上，結(jié)合龍迪勇對敘事作品中空間的特征和性質(zhì)的總結(jié)，分析《了不起的蓋茨比》中的心理空間建構(gòu)和地志空間功能，旨在認(rèn)識理解小說中的空間敘事結(jié)構(gòu)和特征。研究發(fā)現(xiàn)，小說中的心理空間在敘述者尼克的心理空間表征上采取了多重知覺感受交相糅合的策略，在讀者的心理空間架構(gòu)上采用了構(gòu)建環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)和空間并置的敘事技巧；地志空間則起到了推動情節(jié)發(fā)展、表征人物性格特征的作用。

關(guān)鍵詞： 空間敘事 《了不起的蓋茨比》 心理空間 地志空間

一、引言

《了不起的蓋茨比》是弗·司各特·菲茨杰拉德的代表作，以蓋茨比逐夢為主線，表現(xiàn)了美國“爵士時代”享樂主義盛行、精神空虛的時代面貌，揭示了物化的美國夢的虛假性。小說問世以來，毀譽參半，但艾略特等人的大力推崇引起了文學(xué)批評家對該小說的重視。由此開展的國內(nèi)外研究層出不窮，研究角度也紛繁多樣，如女性主義、人物塑造、悲劇成因。

敘事學(xué)及空間敘事學(xué)的興起推動了對該小說敘事結(jié)構(gòu)、時空敘事的研究。但從心理空間和地志空間的功能分析該小說的研究并不多。因此，本文擬從這兩個角度探析小說的空間敘事，探討菲氏如何構(gòu)建敘事者和讀者的心理空間，以及地志空間對小說起到了怎樣的作用，從而解析菲氏獨特的敘事技巧和嚴(yán)密的敘事結(jié)構(gòu)，以期幫助讀者理解文本內(nèi)涵和作者的敘事手法，為空間敘事學(xué)應(yīng)用于敘事作品分析提供一個實例。

二、《了不起的蓋茨比》中的心理空間

Gilles Fauconnier在專著“Mental Spaces： Aspects of Meaning Construction in Natural Language”（1994）（《心理空間：自然語言意義建構(gòu)面面觀》）中寫道：心理空間，……構(gòu)建是為了話語局部的理解，……與長時記憶中的抽象知識相聯(lián)系，隨著思維和話語的展開而構(gòu)建和改變，各種不同的認(rèn)知映現(xiàn)連接兩個或兩個以上的心理空間，形成心理空間網(wǎng)絡(luò)（張，2008：13）。

尼克的心理空間在小說中表現(xiàn)為文本中對其知覺感受的描述；讀者的閱讀心理空間構(gòu)建得益于文本的敘事結(jié)構(gòu)。本文擬從尼克的心理空間和讀者的閱讀心理空間分析《了不起的蓋茨比》中的心理空間構(gòu)建。

（一）敘事者尼克的心理空間

本節(jié)擬從感官領(lǐng)會和心理感悟兩個方面分析尼克的心理空間。

1.對“真實世界”的感官領(lǐng)會：六根互用，構(gòu)建映像世界。

尼克極力渲染的盛大宴會是戰(zhàn)后混亂嘈雜的美國社會的縮影。于尼克而言，繁華嘈雜的美國東部正像是這樣一個被瘋狂的爵士樂鼓噪著的大聚會。尼克將自己的感官感受與彼時彼景充分糅合，表現(xiàn)了彼時彼處他眼前的“真實世界”在他的意識層面構(gòu)建的心理認(rèn)知空間。

尼克目之所及，看到的是飛蛾一般來來往往的男女、裝點著各色冷盤的自助餐桌；耳邊所聞則是“歡樂而空洞的笑聲”和嘈雜的舞曲（Fitzgerald， 1983：42）。鼎沸的人聲和刺耳的爵士樂形成了混雜的尖聲怪叫，男男女女混作一團；俗麗的燈光，嘶鳴的音樂，持續(xù)供應(yīng)的美酒美食交相糅合，感覺在這里變得模糊。尼克在宴會上感受到的除了場面的混亂外，更多的是難以融入的尷尬和對宴會主人神秘身份的困惑。

2.對“真實世界”的心理感悟：厭、羨交織，多維度心理感受。

尼克的復(fù)雜態(tài)度構(gòu)造了他多維度的心理空間。這一心理狀態(tài)可以從尼克對喬丹和蓋茨比的復(fù)雜情感中窺見一二。

尼克一方面為喬丹的高貴優(yōu)雅、清高、不可一世所吸引，另一方面厭棄她性格中虛偽、玩世不恭的一面。其情始于虛榮心和好奇感，而非愛；對于喬丹來說，人命和公平在自身利益面前一概可以拋之腦后。清醒的尼克意識到自己的處境，決定抽身退出曖昧關(guān)系。

尼克對蓋茨比同樣懷有復(fù)雜的情感。尼克殷羨蓋茨比豪華的住宅；對他神秘的身份充滿好奇；尼克對其所謂的出身半信半疑；尼克欽佩蓋茨比孜孜以求的逐夢精神，同情其悲慘的遭遇。由此，這五種感情構(gòu)建了尼克多維度的心理空間。

（二）讀者的心理空間

在《了不起的蓋茨比》中，菲氏通過環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)和空間并置兩種敘事技巧引導(dǎo)讀者認(rèn)識敘事內(nèi)容、參與敘事進程，并成功構(gòu)建了復(fù)雜而有序的讀者閱讀心理空間。

1.環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)，或曰，圓圈形敘事結(jié)構(gòu)。

龍迪勇在探討“圓圈形”敘事結(jié)構(gòu)時，提出了這一結(jié)構(gòu)的三個向度，即過去、將來和現(xiàn)在。對于敘事者來說，一切都已經(jīng)發(fā)生，一切都已是“過去”。事實上，敘述者是站在過去某個不明確的“現(xiàn)在”（過去的“現(xiàn)在”），講“許多年之后”的一個“將來”（過去的“將來”），然后又從這“將來”回顧那顯得有些“遙遠(yuǎn)”的“過去”（過去的“過去”）（2005：106-107）。

不管小說如何寫到這一過去的“過去”，最終總要回到“將來”——小說的開頭，于是，小說的結(jié)構(gòu)形成了一個時間的圓圈（107）。

這一敘事結(jié)構(gòu)在《了不起的蓋茨比》中又表現(xiàn)為第一人稱回顧型視角的重合。

小說開篇，“我年紀(jì)還輕，閱歷不深的時候”，即提醒讀者小說是以敘事者尼克回顧已知往事的視角展開的。在這樣的回顧型視角下，讀者隨著尼克敘述的展開了解故事的發(fā)展、人物的變化。隨后，尼克從回顧型視角切換成了經(jīng)驗型視角，記錄彼時彼刻彼處尼克的身心經(jīng)驗，變成了身在其中、懵然無知的經(jīng)歷者。讀者隨著視角的切換，變成了冷眼旁觀的目擊者，認(rèn)識、感觸尼克所經(jīng)歷的人事景物。

尼克在此后的敘述中不斷切換兩種視角，并在文末重新回到回顧性視角，既引導(dǎo)讀者閱讀、積極參與敘事進程，又體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)，進而在讀者的認(rèn)知中構(gòu)建了一個復(fù)雜但清晰明確的閱讀心理空間。

2.空間并置。

菲氏將東部的紐約、長島與灰谷兩種截然不同的空間并置，展現(xiàn)了美國社會多重面貌，營造了讀者立體復(fù)雜的閱讀心理空間。

東部一方面被紐約的繁華忙碌、長島的奢靡縱樂充斥。長島的蓋茨比和布坎南夫婦的住宅，以及奢靡盛大的晚會都顯示出東部奢侈、縱情聲樂的一面，給讀者留下了東部混雜、狂歡的印象。紐約高樓林立、生活繁忙，青年人在這里尋求掙脫道德和思想上的枷鎖，渴望精神上的刺激和物欲上的滿足。熙熙攘攘、繁華奔忙的東部儼然成為另一個“人間天堂”。

另一方面，在長島和紐約中間是死寂、荒涼的灰谷，是仍在生存線上掙扎的底層人民的破屋漏瓦，是冷靜的“上帝之眼”。居住在其中的是靈魂墮落、出賣肉體的梅特爾和思維遲鈍、猶如行尸的威爾遜。蒼涼陰沉的灰谷夾在長島和紐約中間，特殊的地理位置和特殊的空間形態(tài)形成了鮮明的對比。

工業(yè)文明帶來的繁榮與工業(yè)文明的廢墟并置，使得讀者對美國東部這一大空間的雙重特征有了更加深刻的把握，營造了一個立體的心理空間。

三、地志空間

加布里爾·佐倫在《走向敘事學(xué)》（1984）中指出地志空間（topographic space）是靜態(tài)實體，獨立存在于世界的時間結(jié)構(gòu)和文本的順序安排（315），常常帶有特殊的文化意義。《了不起的蓋茨比》也不例外。龍迪勇博士在《空間敘事學(xué)》（2008）一文中指出空間的三大作用。本章結(jié)合佐倫的地志空間概念，探討小說中地志空間在推動敘事進程和人物性格表征兩方面起到的獨特作用。

（一）宏觀的地域空間與敘事進程

龍迪勇指出空間可以推動整個敘事進程，并引用《傷心咖啡館之歌》（2007）中愛密利亞小姐的居所的三次變易揭示愛密利亞小姐的個人經(jīng)歷為例（2003，19）。菲茨杰拉德在《了不起的蓋茨比》中通過變換長島、紐約這兩個地方，推進了敘事的發(fā)展。

1.長島——懸念重重。

在長島，作者設(shè)下兩個懸念：蓋茨比和梅特爾身份之謎。尼克開篇便直言他“真心鄙夷的一切”和“永葆希望”、“富于浪漫色彩”的“創(chuàng)造性氣質(zhì)”在蓋茨比身上融為一體，其殷實的生活、夜間孤獨佇立的身影和宴會上賓客對其真實身份的大膽揣測加劇了這一人物的神秘色彩。一二章中設(shè)置的身份懸念在隨后的兩次紐約之行中得以解答。

梅特爾身份之謎。未見其人，先聞其“聲”。她在晚飯間打來的電話暗示了她與湯姆之間的曖昧關(guān)系。尼克初入布坎南夫婦的居所時，為眼前黛西和喬丹的美麗動人、高貴優(yōu)雅傾倒不已。擁有如此美麗的妻子，湯姆還要偷情，令人對這位電話里的神秘女子充滿了想象和困惑。如此尼克東卵之行便為故事發(fā)展設(shè)下了兩個懸念，為下文揭露人物身份埋下了伏筆。

2.紐約——夢想幻滅。

小說以蓋茨比的美國夢——追求黛西為主線，輔以梅特爾的美國夢，兩人夢想幻滅以湯姆和黛西的拒絕為始。

梅特爾希望通過湯姆躋身上流社會，但物質(zhì)上的寬裕并未改變她庸俗虛榮的本性。湯姆的掌摑似乎打醒了梅特爾，她在驚醒后又將會做出怎樣的抉擇呢？是繼續(xù)抗?fàn)帲O(shè)法逃離原來的生活，還是認(rèn)清階級差異本質(zhì)回歸真我的現(xiàn)實生活？這為后來梅特爾的車禍埋下了伏筆。

另一方面，蓋茨比苦心經(jīng)營多年，只為重拾黛西的愛。在紐約，湯姆揭開了蓋茨比不正當(dāng)?shù)呢敻辉慈?，使得本就飄搖不定的黛西卻步不前。黛西和蓋茨比在湯姆的冷笑中匆忙離開旅館，黛西會為蓋茨比的一片真心感動、和他重溫舊情、趁此機會二人雙雙離去嗎？還是說蓋茨比的追尋終將化為泡影？紐約一行，蓋茨比夢想幻滅已初露端倪。

（二）微觀的生活空間與人物性格表征

傅修延在《試論敘事作品中的人物標(biāo)示》（1990）中指出：環(huán)境是人物性格間接標(biāo)示中的一種，與人格特征是因果關(guān)系（44）。菲氏通過對布坎南夫婦的別墅和威爾遜的車行的描寫，表現(xiàn)了二者多面的人物性格特征。

1.湯姆、黛西的“紅白相間的別墅”。

作者對湯姆和黛西的府邸有三次描述。

尼克初訪，佐治亞殖民時期風(fēng)格的房子暗示了布坎南夫婦顯赫的社會地位。湯姆的金黃色的有著燃燒著的絢麗的花園的居所形成強烈的呼應(yīng)，暗示了湯姆的鄙俗、蠻橫。

尼克第二次走進布坎南夫婦的居所是陪同蓋茨比應(yīng)黛西之邀展開的。布坎南夫婦表現(xiàn)出來的高貴有禮、幸福純潔的上層生活畫卷，實則是精心設(shè)計、故意拼湊的鬧劇，只能顯示其矯揉造作的虛偽本性及貌合神離、感情冷淡的生活狀態(tài)。

尼克第三次描寫布坎南夫婦的居所時是在車禍發(fā)生之后。布坎南夫婦的居所“在黑黝黝、瑟瑟作響的樹木中間浮現(xiàn)”，在微弱的燈光下褪去了往日的絢麗奪目，變得空蕩、詭秘。正如布坎南夫婦代表的上層階級一樣，浮華的外表下只剩空洞、黑不可測的內(nèi)心。

湯姆盛氣凌人、鄙俗蠻橫的性格和黛西的精神空洞、矯揉造作、自私自利的特征反映了上層階級可悲可憎的一面。

2.喬治·B·威爾遜的汽車修理行。

威爾遜經(jīng)營的汽車修理行“坐落在這片荒原的邊緣”，“車行里毫無興旺的氣象，空空如也；只看見一輛汽車，一部蓋滿灰塵、破舊不堪的福特車，蹲在陰暗的角落里”（Fitzgerald，1983：22）。生活在其中的威爾遜是個“頭發(fā)金黃、沒精打采S的人，臉上沒有血色”（22），正如這些堆積不散的廢灰一樣精神慵懶、缺乏活力，對妻子，他百依百順；對生活，他缺乏熱情和主人翁意識，逆來順受。他思維遲鈍、思想荒蕪貧乏，對周遭似乎漠不關(guān)心，以致竟一直沒有察覺其妻與湯姆之間的不正當(dāng)關(guān)系。

身處工業(yè)廢墟中的威爾遜代表了工業(yè)文明極度繁榮下的犧牲者，他們的生存環(huán)境被污染、思想被侵蝕、生活樂趣被剝奪。威爾遜的順從、遲鈍、慵懶是其悲劇生活的真實寫照。

四、結(jié)語

《了不起的蓋茨比》被譽為菲茨杰拉德的代表作，小說有意識地效仿薇拉·凱瑟《我的安托妮婭》中的第一人稱敘事技巧（Tong，2005：283），突破了傳統(tǒng)的時序性記敘方法，為小說閱讀帶來了更多的趣味性，是現(xiàn)代主義小說中的杰作。菲氏通過知覺感受描寫表現(xiàn)了敘事者尼克的心理空間，環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)和空間并置營造讀者閱讀心理空間，整部小說在尼克的視角下娓娓道來，內(nèi)容豐實、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。地志空間的選擇頗具時代特色和文化內(nèi)涵，表達了菲氏對“爵士時代”復(fù)雜的情感。兩種空間構(gòu)成了小說的空間敘事脈絡(luò)，既引人入勝，又富含哲思。

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項目名稱：常熟理工學(xué)院2018屆畢業(yè)設(shè)計（論文）重點課題

通訊作者：黃真真