許韶華

摘要：本文圍繞主旋律電影《紅海行動(dòng)》在今年賀歲檔逆襲反擊，成為賀歲檔票房冠軍，打破了長(zhǎng)期國(guó)外大片與喜劇片劃分賀歲檔格局這一事件。在圍觀之余，思考本片的成功在于主旋律電影的類(lèi)型化的實(shí)踐與探索，論述本片如何運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言及敘事風(fēng)格去進(jìn)行類(lèi)型化的構(gòu)建，并予以不同維度加以分析、論證，對(duì)中國(guó)主旋律電影的類(lèi)型化之路寄予期許和展望。

關(guān)鍵詞：主旋律 類(lèi)型化 視聽(tīng)語(yǔ)言 藝術(shù)表現(xiàn)力

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）12-0147-03

《紅海行動(dòng)》是今年春節(jié)賀歲檔上映的一部影片，在國(guó)內(nèi)外資本加持下各路大片云集的賀歲檔，其票房市場(chǎng)的絞殺何其慘烈可想而知?！都t海行動(dòng)》作為唯一的主旋律影片，要在寸土必爭(zhēng)賀歲檔有所作為，其難度非同一般。

《紅海行動(dòng)》是改編自2015年也門(mén)撤僑事件，之前已有類(lèi)似背景《戰(zhàn)狼2》五十幾億票房的成功，如何在大片的圍剿和題材的消解中脫穎而出，更準(zhǔn)確說(shuō)是如何在此圍困中唱一出絕地反擊的大戲，有待《紅海行動(dòng)》交出答卷。

經(jīng)過(guò)賀歲檔的洗禮，本片在不被業(yè)界看好的情況下，靠著其專(zhuān)業(yè)的制作和卓越的品質(zhì)，一路高歌猛進(jìn)，強(qiáng)勢(shì)逆襲，以黑馬的姿態(tài)攻陷了以國(guó)外大片和國(guó)內(nèi)喜劇電影霸占賀歲檔多年的格局。這是主旋律電影的成功，更是中國(guó)電影市場(chǎng)自我優(yōu)化調(diào)整和電影類(lèi)型化構(gòu)建的成功。

關(guān)于《紅海行動(dòng)》的成功，相關(guān)電影機(jī)構(gòu)和從業(yè)人員對(duì)此也做了詳實(shí)的調(diào)查分析和梳理，除了綜合國(guó)力的提升和國(guó)家形象戰(zhàn)略調(diào)整以及電影市場(chǎng)及電影工業(yè)的發(fā)展這些外力的干預(yù)外，電影內(nèi)部自身的語(yǔ)言的突破和提升才是問(wèn)題根本。許多觀眾及專(zhuān)業(yè)電影人普遍認(rèn)為這是中國(guó)主旋律電影視聽(tīng)語(yǔ)言的一次飛躍和探索，是中國(guó)主旋律電影類(lèi)型化的嘗試和改良。其電影的品質(zhì)在某些電影人看來(lái)已不亞于好萊塢同類(lèi)型的主旋律式電影，并拿同題材的美式主旋律電影《黑鷹降落》做了比較?！都t海行動(dòng)》在視聽(tīng)語(yǔ)言和敘事風(fēng)格上，已達(dá)到同類(lèi)型影片的水準(zhǔn)高度，體現(xiàn)了中國(guó)電影工業(yè)長(zhǎng)足進(jìn)步，實(shí)質(zhì)上也實(shí)踐了主旋律電影向類(lèi)型化轉(zhuǎn)身。

《紅海行動(dòng)》的成功，是一次中國(guó)主旋律電影視聽(tīng)語(yǔ)言上類(lèi)型化的探索，那么電影類(lèi)型化在某方面也代表主旋律電影的發(fā)展方向，下面結(jié)合《紅海行動(dòng)》的視聽(tīng)語(yǔ)言及影片風(fēng)格來(lái)具體說(shuō)明。

所謂類(lèi)型電影，是由不同題材或技巧形成的不同的影片形態(tài)，比如20世紀(jì)30-40年代最突出的種類(lèi)有：音樂(lè)歌舞片、喜劇片、西部片、懸念片、恐怖片、犯罪片等。

類(lèi)型片的基本特征：

第一，以敘事為主導(dǎo)的規(guī)范化審美形式；

第二，是大制片廠標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的產(chǎn)物，追求利潤(rùn)的最大化是其目的和原則；

第三，視聽(tīng)語(yǔ)言霸權(quán)同時(shí)帶有強(qiáng)化政治文化的含義。

類(lèi)型片出現(xiàn)的原因。在好萊塢制片制度的影響下，電影創(chuàng)作不再是一種個(gè)人的行為，規(guī)范的制片制度使電影制作成為一種批量的、流水線式的規(guī)范化過(guò)程，模式化成為其基本特征。固定模式的確定能夠提高制作效率，降低制作成本，因此，類(lèi)型片是必然的結(jié)果。

電影為什么要類(lèi)型化？

類(lèi)型化是一個(gè)逐步形成的過(guò)程。電影類(lèi)型是創(chuàng)作者與觀眾經(jīng)過(guò)多次交流與反饋，形成的一套默契系統(tǒng)。觀眾想從這個(gè)類(lèi)型片里得到什么，創(chuàng)作者要給予，要能讓觀眾滿足，同時(shí)對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，也是在告訴觀眾，這部影片里都大概具備什么元素。

為什么發(fā)達(dá)電影市場(chǎng)的電影作品類(lèi)型化水平比較高？

因?yàn)橛^眾和影片的這種交流能夠在一個(gè)比較長(zhǎng)的時(shí)間里有序持續(xù)下去，慢慢這套默契系統(tǒng)就建立起來(lái)了。當(dāng)然，類(lèi)型的成熟度和電影工業(yè)成熟度，也不盡相同。

電影《紅海行動(dòng)》在類(lèi)型化視聽(tīng)風(fēng)格的探索具體表現(xiàn)如下。

一、制片對(duì)電影整體風(fēng)貌的把控

本片制片的重要一環(huán)。片中沒(méi)有啟用流量小生，擺脫明星坐鎮(zhèn)的套路，避免了明星帶來(lái)的偶像戲劇化，未使片子的符號(hào)性過(guò)于扁平和偏差，保證了軍事題材電影的專(zhuān)業(yè)性與更高層次的大眾性。

《紅海行動(dòng)》在制片的預(yù)算方面，一改中國(guó)電影在票房號(hào)召力上明星效應(yīng)的套路，沒(méi)有把主要的投資用于請(qǐng)明星大腕和流量小生，將節(jié)省下來(lái)的大部分資金用于影片的制作及團(tuán)隊(duì)的保障。演員方面，全片除張譯具有一定知名度和極強(qiáng)的性價(jià)比外，全部起用新人，鍋蓋頭、頭盔、灰頭土臉各種加持，一片臉盲，很容易分不清。過(guò)一下演員表，也不復(fù)雜，8位戰(zhàn)士：張譯隊(duì)長(zhǎng)、杜江拆彈、黃景瑜狙擊手、蔣璐霞女機(jī)槍手之外，還有醫(yī)療兵、通訊兵、觀察員和主機(jī)槍手。這樣的演員構(gòu)成，好處在于不喧賓奪主，與劇情發(fā)展相得益彰。如此操作，就可把大量的經(jīng)費(fèi)用于影片的制作中，用精良的制作來(lái)升華電影主旨和國(guó)格，也達(dá)到了電影無(wú)聲勝有聲的藝術(shù)境界。拍攝地點(diǎn)方面：該片運(yùn)用了“海、陸、空三線調(diào)度”和“實(shí)景拍攝”的拍攝方式，分別去了摩洛哥達(dá)爾貝達(dá)、阿聯(lián)酋迪拜、廣東湛江、海南等地。僅在非洲摩洛哥取景，就輾轉(zhuǎn)近十個(gè)地區(qū)，從陡峻的高山到荒蕪的沙漠，從繁華的城市街頭到落寞的古城老巷。這種大規(guī)模的實(shí)景拍攝在一般的電影制作中是少見(jiàn)的，這也保障了電影的真實(shí)和品質(zhì)。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)方面：工作人員約300多人，分別來(lái)自中國(guó)大陸、港臺(tái)、美國(guó)、法國(guó)、摩洛哥、德國(guó)、英國(guó)、泰國(guó)、馬來(lái)西亞、韓國(guó)等。統(tǒng)領(lǐng)如此多國(guó)的制作團(tuán)隊(duì)，也是一次電影技術(shù)、電影經(jīng)驗(yàn)及電影理念的交流。多國(guó)電影人都將自己最好最先進(jìn)的技術(shù)及理念傾注于本部電影的制作中，在良性的協(xié)調(diào)和工作中，團(tuán)隊(duì)相互切磋，金誠(chéng)合作，一定會(huì)奉獻(xiàn)一部精良的電影，結(jié)果恰恰也證明了這一點(diǎn)。

二、視聽(tīng)語(yǔ)言的選擇方面

電影的高速運(yùn)動(dòng)，高速剪輯，有意回避中國(guó)電影敘述中有意無(wú)意的矯情段落，全程節(jié)奏緊張有序，很好的運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言將電影敘述表現(xiàn)到一浪高過(guò)一浪。此為軍事電影敘述的高級(jí)之處，不但未削弱情緒表達(dá)，更是將一種大愛(ài)表現(xiàn)得無(wú)聲勝有聲。

電影藝術(shù)有長(zhǎng)鏡頭的線性敘事和蒙太奇的非線性敘事之分。在該片中，視聽(tīng)語(yǔ)言的選擇，學(xué)習(xí)了同類(lèi)型好萊塢大片的視聽(tīng)風(fēng)格，采取攝影機(jī)高速運(yùn)動(dòng)，敘事高速剪輯的蒙太奇手法，同時(shí)配以演員的快速的空間調(diào)度和轉(zhuǎn)場(chǎng)，讓整個(gè)影片處于強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)，高速的運(yùn)轉(zhuǎn)中，不給觀眾喘息的機(jī)會(huì)。其訴求是讓觀眾永遠(yuǎn)跟不上劇情的發(fā)展，一步一步跟著鏡頭和事件往前跑。讓觀者的荷爾蒙腎上腺素一直處于頂點(diǎn)高度的亢奮狀態(tài)，增強(qiáng)觀影體驗(yàn)。

也門(mén)撤僑的背景本身就是在一個(gè)戰(zhàn)亂國(guó)家發(fā)生的突發(fā)事件，瀕臨倒閉的政權(quán)，反政府的武裝，人質(zhì)的挾持與救助，一切的設(shè)置都加速著事件發(fā)展的千鈞一發(fā)和刻不容緩。因此該片在視聽(tīng)語(yǔ)言的選擇上，啟用了類(lèi)型化電影中攝影機(jī)的高速運(yùn)動(dòng)、人物的高速空間調(diào)度、電影畫(huà)面的高速剪輯，用炮彈開(kāi)路，讓整個(gè)影片高速運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)，以期來(lái)達(dá)到電影構(gòu)思所要表現(xiàn)的效果。

三、視聽(tīng)語(yǔ)言霸權(quán)同時(shí)帶有強(qiáng)化政治文化的含義

敢于發(fā)聲，不回避戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，有血淚必有深情，更讓此片立體真實(shí)，不至于讓觀眾掉入虛擬情感之中，情感參與不夠徹底。

本片一改之前戰(zhàn)爭(zhēng)影片對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面符號(hào)化的輕描淡寫(xiě)，大小場(chǎng)景結(jié)合，整體與局部的全貌細(xì)節(jié)交替刻畫(huà)，非影片需要，不刻意回避戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，讓觀眾在真實(shí)的畫(huà)面中去直視血淚與深情，從而引發(fā)新的思考。而對(duì)于《紅海行動(dòng)》把戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面刻畫(huà)得過(guò)于真實(shí)殘忍的說(shuō)法，電影出品方博納影業(yè)集團(tuán)總裁于冬表示，他看過(guò)樣片也曾為此感到擔(dān)憂，但顧慮很快就被海軍方面打消了，把片子送審給海軍審查后，海軍表示電影很真實(shí)、很勇敢，對(duì)我軍將會(huì)起到一個(gè)很大的激勵(lì)作用。我們本來(lái)?yè)?dān)心有些鏡頭過(guò)于殘酷，海軍知道后批評(píng)了我們：首先戰(zhàn)爭(zhēng)本身是殘酷的，此外中國(guó)軍人不好戰(zhàn)，但也絕不畏戰(zhàn)！就要把這種聲音發(fā)出來(lái)讓全國(guó)人民放心。

四、藝術(shù)表現(xiàn)力的選擇

藝術(shù)性的節(jié)制與控制方面，既擺脫了抗日神劇手撕鬼子的尷尬浮夸，又未落入拳小話大的尷尬。音調(diào)錚錚，國(guó)聲悠遠(yuǎn)。

《紅海行動(dòng)》在藝術(shù)表現(xiàn)力方面讓人耳目一新，其藝術(shù)性在電影視聽(tīng)語(yǔ)言的收放控制中上升了一個(gè)層次，從而在電影訴求的表達(dá)和內(nèi)容信息的傳達(dá)上都做到了“境界式”提升，對(duì)中國(guó)主旋律電影類(lèi)型化的構(gòu)建和闡述可謂是一個(gè)極好范例。

該片藝術(shù)表現(xiàn)力的成功就在于節(jié)制與控制，不習(xí)慣性的矯情，也不莫名的浮夸，一切都以影片表達(dá)的主旨為綱，絕不隨意泛濫。本片戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面貫穿全片，文戲場(chǎng)面所占比重很少。對(duì)文戲的控制恰恰是本片的成功之處。大量的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，驚險(xiǎn)的設(shè)置與對(duì)決，血肉犧牲所鑄生的和平，哪一幕不讓我們飽含熱淚，打濕眼眶，這樣會(huì)生發(fā)出文戲所表達(dá)不了的深情。

位卑未敢忘憂國(guó)，看看這部影片就體會(huì)到?jīng)]有國(guó)哪有家！繼《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《戰(zhàn)狼》之后，《紅海行動(dòng)》的成功再一次證明了，中國(guó)主旋律影片類(lèi)型化的實(shí)踐之路已經(jīng)開(kāi)花結(jié)果，主旋律影片類(lèi)型化的構(gòu)建和探索大有可為。

中華民族是一個(gè)偉大的民族，在這個(gè)土地上，孕育了大量可歌的人和可頌的事，我們的電影工作者身?yè)砣绱吮姸嗟闹餍晌幕Y源，結(jié)合好自己的專(zhuān)業(yè)特長(zhǎng)，定會(huì)在主旋律電影類(lèi)型化的道路上越走越寬。

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