鄭艷玲 王芳

經(jīng)典作品是那種可以反復(fù)重讀的作品，當(dāng)我們學(xué)會(huì)了精細(xì)、深入、舉一反三地閱讀，我們就能夠從中獲得寶貴的經(jīng)驗(yàn)，充分意識到這些作品全部的美和魅力，它們的個(gè)性和獨(dú)特性。鄭艷玲對喬治·艾略特《弗洛斯河上的磨坊》第一人稱敘述的得與失的探討，壽王菡對小說風(fēng)俗書寫的分析都很好地把握了作品的個(gè)性。董云秋從凝視角度切入，對《包法利夫人》的重讀，也是饒有趣味的。卡森·麥卡勒斯《婚禮的成員》近年來引發(fā)了不少關(guān)注，曹慧和趙夢君兩位同學(xué)對這部作品中的兩個(gè)意象所做的分析，角度新穎，對于理解作品的女性成長主題以及作家的創(chuàng)作技巧都有一定的價(jià)值。

王 芳（紹興文理學(xué)院人文學(xué)院副教授）

摘要：第一人稱“我” 在《弗洛斯河上的磨坊》（以下簡稱《磨坊》）中的敘述有得也有失。一方面，“我”的敘述實(shí)現(xiàn)了作者的風(fēng)俗書寫意圖，同時(shí)結(jié)合小說大部分的第三人稱敘述而呈現(xiàn)出一種含混的主題風(fēng)格，即歷時(shí)主題、命運(yùn)悲劇主題和性格悲劇主題的相互交織；另一方面，造成的小說結(jié)構(gòu)不完整和“我”極易被讀者忽視這兩大缺陷也是十分明顯的。

關(guān)鍵詞：第一人稱“我” 由來 得與失

一部小說就是一部敘述，為了在敘述時(shí)控制和影響讀者，作家必須使用各種技巧。在各種技巧里面，就包含了人稱這一敘述視角的使用。艾布拉姆斯《文學(xué)術(shù)語詞典》中指出，第一人稱是拉丁詞匯，原指古代劇場中演員們所戴的面具。從這個(gè)詞衍生出“劇中人”物這一術(shù)語，用來指代在劇中出演角色的一系列演員，最后派生出英文單詞“人”——某一特殊的個(gè)人。在近代文學(xué)的探討里，“第一人稱”常用于指在一首敘事詩或一部小說里講述故事的第一人稱敘述者，或一首抒情詩里的說話人。a

喬治·愛略特《磨坊》開篇有一個(gè)第一人稱敘述者“我”，但這個(gè)“我”卻并沒有貫穿始終，“我”在《磨坊》里就像是一個(gè)局外人，從未卷入故事之中。這是一種十分有特色的敘述方式，但歷來對《磨坊》的研究卻罕有論述，因此，筆者打算對這部作品中的這種敘述做一些簡單的探討，分析一下它的得與失。

一、第一人稱“我”在敘述上的得

首先，“我”的敘述完成了作者寫作意圖的實(shí)現(xiàn)。

美國文學(xué)批評家韋恩·布斯曾說：“作家的判斷總是存在的，對那些知道怎樣發(fā)現(xiàn)這種判斷的人來講，它的痕跡總是明顯的……縱使作家可以在一定范圍內(nèi)選擇他的偽裝，他絕不可能使自己消失?！?b細(xì)讀文本，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)文中的風(fēng)俗書寫是貫穿始終的，比如多德森和塔利弗家族的傳統(tǒng)、流行的衣帽發(fā)式等。喬治·愛略特有意將這部小說寫成一部風(fēng)俗史。那么在小說里活動(dòng)著的人物，包括主人公麥琪，都只能被放置在第二層的位置上。在這一層之上，小說需要一個(gè)全知敘事的最高層敘述者。而第一人稱“我”既沒有個(gè)人特征，也沒有進(jìn)入人物的活動(dòng)中，并且“我”的視線是橫亙在讀者和事件之間的，這完全符合作者寫作意圖的需要。第一人稱 “我”的敘述實(shí)現(xiàn)了喬治·愛略特借以一個(gè)史家的眼光對圣奧格鎮(zhèn)這一地方的風(fēng)土人情、歷史及將來的演變作 一個(gè)整體的考察，以把這部小說寫成一部風(fēng)俗史的目的。

其次，“我”的敘述造成一種時(shí)間上的含混，凸顯了小說的歷時(shí)主題。聯(lián)系小說中“我”描述的所有時(shí)間片段來看，我們發(fā)現(xiàn)，敘述者“我”在時(shí)間上糾纏不清?！拔摇绷D超越時(shí)間，好像置身于時(shí)間之中，又好像置身于時(shí)間之外，又仿佛時(shí)時(shí)刻刻在以一種超越的眼光在看一整個(gè)時(shí)間段。比如第一章“道爾考特磨坊門外”的兩段描寫：

我沿著河岸散步，傾聽低微寧靜的水聲，如同在傾聽一個(gè)慈祥的聾子發(fā)出來的聲音。這時(shí)候，在我看來，這條小河就像是我的活伴侶。我還記得那些枝條垂到河里的大柳樹，我還記得那座石橋。c

望著柔嫩的青苔，望著漲滿水的小河和茁壯的草，我不禁愛上了水，而且羨慕那些在絹柳叢里的白鴨子，它們把頭深深地埋在水里，忘了它們在岸上的那副傻相。d

在英文版的《磨坊》里，這兩段話使用的都是一般現(xiàn)在時(shí)的時(shí)態(tài)，但卻是在描述不同的時(shí)間段。我們仔細(xì)閱讀會(huì)發(fā)現(xiàn)：“低微寧靜的水聲”轉(zhuǎn)至“漲滿水的小河”。換言之，小河的水原來不是滿的，現(xiàn)在卻漲滿了水。那么，這里顯示的就是兩個(gè)不同的時(shí)間段，且在這兩個(gè)時(shí)間里，小河的水深是不同的。對此，我們自然而然就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)疑惑：到底哪一個(gè)場景是現(xiàn)在發(fā)生的？這種時(shí)間上的含混體現(xiàn)了一種時(shí)間的變遷，即歷時(shí)性。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)是關(guān)于塔利弗太太的扇形帽子：

我可想不出扇形帽子是在多少年以前流行的——那些帽子一定又快要流行了。在塔利弗太太將近四十歲的時(shí)候，這種帽子在圣奧格是算新式的，是件時(shí)髦的東西。e

第一人稱“我”是直接進(jìn)行評論的。這里顯示的時(shí)間也是比較含混的，我們只知道一個(gè)時(shí)間，就是“塔利弗太太將近四十歲的時(shí)候”，但她將近四十歲的時(shí)候具體是哪一年，我們卻無從得知。同時(shí)，“在多少年以前流行的”“一定又快要流行了”，體現(xiàn)了一種時(shí)間循環(huán)的傾向。

扇形帽子是風(fēng)俗史的體現(xiàn)之一，看似穩(wěn)定、平面、靜態(tài)的風(fēng)俗，實(shí)際上是在悄悄地發(fā)生變化的。而從“我”評論扇形帽子的這句話里，我們可以看到，風(fēng)俗已經(jīng)面臨著一種逐漸蔓延開來的新式經(jīng)濟(jì)的沖擊，顯得脆弱而易碎。這也是歷時(shí)主題的體現(xiàn)之一。

最后，在“我”的宏觀視野下，小說呈現(xiàn)出一種命運(yùn)悲劇主題。

縱觀整部小說，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)比較有意思的現(xiàn)象：小說里整體描寫弗洛斯河的地方是比較少的，主要集中在小說的第一章，而這恰恰是以第一人稱“我”的敘述視角來寫的。河流是一個(gè)經(jīng)典的隱喻，它象征著“生命的河流”。喬治·艾略特在描寫她小說的男女主人公湯姆和麥琪時(shí)，則是講述了他們從出生到死亡的整個(gè)故事。我們不難發(fā)現(xiàn)，她是把一個(gè)人的一生當(dāng)成一條河流來寫的。那么這個(gè)第一人稱敘述者就有一種全局的眼光，他看到的是人的整個(gè)一生。在小說的第一章里，敘述者“我”只是說了一個(gè)夢，但其實(shí)整個(gè)故事在“我”眼里是已經(jīng)完成了的。跟隨這種超然的全局的眼光，我們會(huì)忍不住對小說中人物的命運(yùn)發(fā)出一種慨嘆，仿佛一切都是命中注定的，同時(shí)還會(huì)產(chǎn)生這樣一種感覺：人就像螻蟻一樣，一直在做無謂的掙扎。我們從中體會(huì)到人的渺小和生命的脆弱。這樣一種超越時(shí)間的宏觀視角就體現(xiàn)了一種命運(yùn)悲劇主題。

如果換作是第三人稱的敘述，我們就不會(huì)產(chǎn)生這樣一種感覺。第三人稱被詹姆斯稱之為“反映者”，是高度擦亮的鏡子，用以折射復(fù)雜的心理體驗(yàn)。f若跟隨第三人稱的敘述，我們會(huì)更注意人物的性格，這會(huì)使得小說更像是一個(gè)性格悲劇。

關(guān)于第一人稱“我”在敘述上的得，總體來看，除了實(shí)現(xiàn)作者的寫作意圖外，就是形成了一種含混的主題風(fēng)格。因?yàn)樾≌f的主體部分是以第三人稱視角寫成的，深入展示了人物的性格，深入到了性格悲劇層面；同時(shí)從最高層敘述者“我”的宏觀視野來看，又像是一個(gè)命運(yùn)悲劇。此外，通過“我”的敘述還造成了一種時(shí)間上的含混，凸顯了小說的歷時(shí)主題?；蛟S，在那種追求形式美的人看來，這是一種缺陷，但就我們?nèi)吮旧淼膹?fù)雜性而言，這種含混的主題風(fēng)格也不失為作品的一大特色。

二、第一人稱“我”在敘述上的失

此前，我們談到“我”在敘述上的得，但客觀而言，這個(gè)第一人稱敘述者在小說中的缺點(diǎn)也是非常明顯的。

首先，“我”在敘述上的丟失，造成了小說整體結(jié)構(gòu)上的不完整。在正式講述麥琪的故事之前，第一人稱敘述者“我”是一直存在的：“啊，我的胳膊果真麻木了，我剛才是把胳膊肘壓在椅子的扶手上，夢見我站在道爾考特磨坊門前的橋上，它就像好多年前的二月里的一個(gè)下午一樣。在我打盹以前，我正要把我夢見的那個(gè)下午，塔利弗夫婦倆坐在左邊會(huì)客室里熊熊的爐火邊所談的話講給您聽?！眊但到小說的結(jié)尾，這個(gè)“我”就完全消失了，結(jié)束于第三人稱的敘述：“他們至死不分離?！県關(guān)于“我”在敘述上的丟失，不管是作者真的忘了“我”的存在，還是一種刻意的安排，就小說的藝術(shù)形式而言，造成結(jié)構(gòu)上的不完整這一缺陷是不可否認(rèn)的。

其次，第一人稱“我”在閱讀中容易被讀者忽視。20世紀(jì)英國小說家福特·馬多克斯·福特曾說：“你必須永遠(yuǎn)關(guān)注著你的讀者。這就包括了全部的技巧?！眎顯然，喬治·艾略特是沒有充分考慮到讀者的閱讀感受的。因?yàn)閿⑹稣摺拔摇痹谛≌f中所占的篇幅非常少，而且忽隱忽現(xiàn)，到最后直接消失了，那么它本身及它所具有的價(jià)值就極易被讀者忽視。同時(shí)，也可能會(huì)有一部分讀者關(guān)注到這個(gè)第一人稱敘述者“我”的丟失，隨之產(chǎn)生疑問，卻得不到答案。

就小說結(jié)構(gòu)和讀者閱讀角度而言，第一人稱敘述者“我”在小說中的缺點(diǎn)是非常明顯的。

總而言之，完美的作品是不存在的。在喬治·艾略特的《磨坊》里，第一人稱敘述視角的使用是一大亮點(diǎn)，也是一大缺陷?！拔摇辈]有貫穿始終，造成了小說結(jié)構(gòu)的不完整，同時(shí)在閱讀中極易被讀者忽視。但“我”的敘述又出色地完成了作者寫作意圖的實(shí)現(xiàn)，形成的含混主題風(fēng)格也使作品本身變得更加富有內(nèi)涵。因此，在認(rèn)同第一人稱“我”在敘述上存在缺陷的基礎(chǔ)之上，其在敘述上的得（上接第58頁）是值得肯定的。

[美]M.H.艾布拉姆斯 ：《文學(xué)術(shù)語詞典》（中英對照），吳松江等譯，北京大學(xué)出版社2009年版，第435頁。

⑥⑨ [美]韋恩·布斯：《小說修辭學(xué)》（復(fù)印版），付禮軍譯，廣西人民出版社1987年版，第3頁，第160頁，第95頁。

④⑤⑦⑧ [英]喬治·艾略特：《弗洛斯河上的磨坊》，祝慶英譯，上海譯文出版社2008年版，第3頁，第4頁，第6頁，第5頁，第475頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]M.H.艾布拉姆斯. 文學(xué)術(shù)語詞典（中英對照）[M]. 吳松江等譯，北京：北京大學(xué)出版社. 2009.

[2]韋恩·布斯. 小說修辭學(xué)（復(fù)印版）[M]. 付禮軍譯，廣西：桂林人民出版社，1987.

[3]喬治·艾略特.弗洛斯河上的磨坊[M].祝慶英譯. 上海：上海譯文出版社，2008.

作者：鄭艷玲，紹興文理學(xué)院人文學(xué)院漢語言文學(xué)師范專業(yè)本科生；王芳，紹興文理學(xué)院人文學(xué)院副教授，主要從事荷馬史詩研究和英國小說研究。

作者：鄭艷玲，紹興文理學(xué)院人文學(xué)院漢語言文學(xué)師范專業(yè)本科生；王芳，紹興文理學(xué)院人文學(xué)院副教授，主要從事荷馬史詩研究和英國小說研究。

編輯：趙紅玉E-mail：zhaohongyu69@126.com