郝方博

摘 要：由王新民導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電視劇《大盛魁》以平民化的敘事角度、跌宕起伏的人物命運、艱難困苦的奮斗歷程、商海傳奇的歷史沉浮真實地再現(xiàn)了歷史人物的悲喜命運。電視劇以歷史真實狀態(tài)為創(chuàng)作背景，表現(xiàn)了三位從山西來草原征戰(zhàn)商路的晉商傳奇。電視劇中對歷史的展開、細節(jié)的藝術(shù)性表達和人物命運的糾結(jié)關(guān)聯(lián)做出了強有力地刻畫和展現(xiàn)，是人物的傳奇故事在歷史背景下的恢宏呈現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：大盛魁；歷史性敘事；王新民

2017年3月7日，內(nèi)蒙古廣播電視臺黃金檔首播電視劇《大盛魁》，這部電視劇由王新民導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，于震、喬振宇、吳連生領(lǐng)銜主演。該劇講述了清代“走西口”歷史背景下，由晉商創(chuàng)造的清代最大跨國貿(mào)易商號——“大盛魁”的興衰傳奇；講述了一個雄踞塞外三百年，橫跨歐亞九千里的商業(yè)帝國的傳奇故事。

一、藝術(shù)敘事：徐徐展開的歷史畫卷

電視劇《大盛魁》是一部歷史題材電視劇作品，劇中向觀眾還原了康熙年間，清廷為解決西征葛爾丹的清軍后勤給養(yǎng)，逐步放開了明清以來統(tǒng)治者長期執(zhí)行的對蒙古地區(qū)“禁邊”政策，拉開了歷史上“走西口”移民壯舉的序幕。這一題材在以往的內(nèi)蒙古歷史題材電視劇中是較為少見的，有填補空白之功。

電視劇《大盛魁》中三個來自社會底層的山西漢子，王相卿、史大學(xué)和張杰通過數(shù)十年的艱苦奮斗，以無錢無權(quán)無勢的平民身份踏入茫茫草原，在這期間歷經(jīng)挫折磨難，最終創(chuàng)建了“草原第一商號”——大盛魁。依托歷史背景拍攝的電視劇，在時間和空間的表述上會存在一定的限制性。王新民導(dǎo)演為了能把這部歷史大戲拍攝為精品，帶領(lǐng)創(chuàng)作組深入內(nèi)蒙、山西、陜西、河北等地，遠赴俄羅斯和蒙古國考察調(diào)研，尋訪人物、傳說、語言、服飾、發(fā)式等方面的事物材料，最終將搜集到的資料編纂成260多萬字的《旅蒙商通覽》。所收集素材數(shù)百萬字，劇本改過數(shù)稿。正因為有著對影視藝術(shù)的嚴苛追求，才能在真實的歷史烘托下，為觀眾呈現(xiàn)出更完美的影視藝術(shù)精品。

二、審美升華：生動別致的細節(jié)設(shè)計

著名的電影藝術(shù)家普多夫金指出：最偉大的藝術(shù)家，那些電影感最敏銳的行家，都用細節(jié)來深化自己的作品。細節(jié)既是影視作品的重要組成部分，又是一種使作品飽滿充實的重要藝術(shù)表現(xiàn)方式。

在電視劇《大盛魁》中，對于細節(jié)的刻畫十分豐富。以情景細節(jié)為例，在電視劇第五集中，史大學(xué)剛見到張杰，就在背后偷偷說他衣服穿的稀奇古怪“一看就不是什么好東西”，還對想要買東西的張杰態(tài)度惡劣，愛搭不理。但是，等張杰拿出銀子放在史大學(xué)面前時，史大學(xué)突然眼前一亮，立馬展露出笑臉；在仔仔細細地端詳銀子后，還用牙齒咬了咬來斷定真假。等張杰走后，史大學(xué)話鋒一轉(zhuǎn)和伙伴們說：“你看看，你看看，人家那穿戴，一看就知道是有錢的主。”就是這短短兩分鐘的表演，就讓史大學(xué)這種市井小人的形象躍然紙上。其中還憑借著端詳銀子、咬銀子，突出了史大學(xué)這一人物謹慎的性格特點。這就是影視劇中細節(jié)的力量，而演員精湛的表演則是對人物性格的濃縮表達。

三、關(guān)系勾連：人物命運的跌宕起伏

人物是組成藝術(shù)形象的主體和核心，人物與事件是電影作品中的重要因素。電視劇《大盛魁》中以王相卿、史大學(xué)、張杰這三位為主要表現(xiàn)人物，這三位人物的性格存在前后反差、彼此反差，這種角色的反差感會帶給觀眾一種強烈的審美心理變化。

王相卿出身貧苦，但是頭腦機靈、愛耍小聰明，憑借著重情義、敢闖敢做的性格，早年間獲得了一點小成功。但是，因為年輕氣盛，被眼前的利益所蒙蔽，使得他變得狂妄自大，做事肆意任性，最后以失敗收場。但是，他并沒有放棄，憑借著自己堅強的意志和謙遜平和，他再一次重返草原商路。史大學(xué)因為自己太過小氣，出門三四年舍不得花十幾文錢給家里回一封信，最終使得自己妻離子散。雖然史大學(xué)這一人物最突出的特點就是摳門，但是在劇中并沒有把他設(shè)計成為一個扁平化的角色。在遇到特殊情況時，他還勸別人“這錢咱不能要”，這種反差性突出了人物豐富的內(nèi)心世界，表現(xiàn)出了人物性格的立體飽滿。張杰作為最后出場的主要角色，他能說會道，滿身匪氣，在和王相卿不打不相識的過程中，前后三次欺騙了他們，但是最后被王相卿所感化，和弟兄們共進退，在草原上闖出一條路。通過王相卿、史大學(xué)和張杰這幾位人物前后的性格反差變化和彼此的差異性以及人物本身的人性化和世俗化特點，增強了人物形象的立體感和真實感。

在劇中，人物的關(guān)系勾連主要體現(xiàn)在王相卿和兩位女主角的愛情故事上。在歷史題材或人物傳記題材的影片中，很容易出現(xiàn)創(chuàng)作者只關(guān)注主人公的人生境遇和奮斗歷史，而忘卻了在堅硬的事件背后還有溫柔的感情故事存在。而電視劇《大盛魁》的巧妙設(shè)置之處就是把愛情、親情、兄弟情融合在一起，不單純的表現(xiàn)某一方面，而是隨著時間的推移，把層層事件和各種情感糾葛剝離在觀眾眼前。

四、結(jié)論

電視劇《大盛魁》是導(dǎo)演王新民在平民化立場下進行的以歷史為背景的故事展現(xiàn)，是藝術(shù)性和歷史性地完美結(jié)合。影片中人物的命運沉浮，奮斗之路的坎坷與歷史的有機融合，增強了電視劇的歷史真實感和同人物命運共悲喜的代入感。歷史題材電視劇中的傳奇人物故事，不僅為觀眾揭示了歷史中人物極具傳奇色彩的一生，還體現(xiàn)出了導(dǎo)演王新民大氣恢弘的歷史意識。

參考文獻：

[1] 李建強.影視藝術(shù)鑒賞[M].上海交通大學(xué)出版社，2001.