林欣欣

【摘 要】高胡作為廣東音樂(lè)中具有代表性的樂(lè)器和藝術(shù)表現(xiàn)手段，賦予了廣東音樂(lè)濃厚而獨(dú)特的嶺南傳統(tǒng)民間語(yǔ)匯。而滑音作為展現(xiàn)高胡演奏特色的技巧之一，對(duì)于高胡演奏中的音樂(lè)內(nèi)涵的表達(dá)和音樂(lè)形象的塑造進(jìn)行了豐富多變的潤(rùn)飾。本文以《鳥(niǎo)投林》為例，從演奏的角度來(lái)探析如何運(yùn)用滑音技法來(lái)生動(dòng)表現(xiàn)“鳥(niǎo)”這一音樂(lè)形象，為今后的高胡演奏者對(duì)滑音在作品中音樂(lè)形象塑造的表達(dá)提供一些實(shí)踐參考。

【關(guān)鍵詞】高胡演奏；滑音；鳥(niǎo)；音樂(lè)形象塑造

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）21-0056-01

一、《鳥(niǎo)投林》的音樂(lè)內(nèi)涵

《鳥(niǎo)投林》是由易劍泉先生所作的一首廣東音樂(lè)小品，后期為了豐富樂(lè)曲的音樂(lè)表現(xiàn)色彩進(jìn)行和聲上的配器，在高胡旋律的基礎(chǔ)上加入了簫、揚(yáng)琴等樂(lè)器旋律作為伴奏。該曲以黃昏時(shí)鳥(niǎo)飛向山林尋覓歸巢的自然意象為內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)，高胡演奏中采用了多變的滑音音聲來(lái)展現(xiàn)鳥(niǎo)歸林時(shí)欲動(dòng)還靜至鳥(niǎo)群繞林爭(zhēng)鳴的音樂(lè)畫(huà)面，映射了嶺南大地生機(jī)盎然的優(yōu)美景象。

二、滑音技巧對(duì)“鳥(niǎo)”的形象塑造

《鳥(niǎo)投林》全曲在高胡獨(dú)奏的旋律中，使用了不同幅度的滑音來(lái)呈現(xiàn)“鳥(niǎo)”的動(dòng)態(tài)，模擬“鳥(niǎo)”鳴時(shí)的音聲，如三度滑、連續(xù)式上下滑、大跳滑、顫指滑，以此表現(xiàn)其活動(dòng)特征。

（一）從形態(tài)上塑造欲歸山林之“鳥(niǎo)”。樂(lè)曲主題所描繪的畫(huà)面是在靜謐安詳?shù)纳种?，鳥(niǎo)兒覓食棲息后俯仰天空，順勢(shì)起立而預(yù)備歸林的態(tài)勢(shì)。在音樂(lè)力度上由弱漸強(qiáng)，最后漸慢，作一個(gè)上行四度的滑音順帶延長(zhǎng)式的停歇。這種帶氣口式的滑音屬于傳統(tǒng)音樂(lè)中較多為表現(xiàn)戲劇板腔的一種常態(tài)，但在這一樂(lè)匯的滑音運(yùn)用為小幅度、帶保留指的回滑，意境表達(dá)更為偏向婉轉(zhuǎn)、柔和，為音樂(lè)色調(diào)的渲染和音樂(lè)意境的營(yíng)造作鋪墊。在主題段落中滑音運(yùn)用較為緩慢，多用帶保留指的二三度進(jìn)行上下滑。在同指滑三度上下滑時(shí)，手腕帶表情性換把，凸顯廣東音樂(lè)特有的韻味，塑造嶺南雋秀的山林風(fēng)貌。第35小節(jié)處3音至5音開(kāi)始使用大跳滑后接密集而快速的十六分音符。此處滑音的大跳在音樂(lè)的樂(lè)匯發(fā)展動(dòng)機(jī)上可理解為鳥(niǎo)兒一聲令下毅然加入鳥(niǎo)群，撲騰雙翅縱身一躍扎入云霄，又時(shí)而盤(pán)旋森林上空的姿態(tài)，此處的滑音處理上指壓弦稍果斷堅(jiān)決。這一階段的滑音主要圍繞鳥(niǎo)兒即將歸巢的心理活動(dòng)和神態(tài)進(jìn)行動(dòng)態(tài)塑造。

（二）從音聲上模擬“鳥(niǎo)”鳴。在高胡主旋律進(jìn)行到56小節(jié)處，作曲家予以演奏者21小節(jié)彈性而自由的再創(chuàng)造空間。此處采用了滑音技巧從音色上對(duì)鳥(niǎo)鳴進(jìn)行模擬，音樂(lè)鏡頭由景物交融的描繪轉(zhuǎn)向了個(gè)體而進(jìn)行模擬式的塑造，表現(xiàn)了鳥(niǎo)兒喜覓歸巢時(shí)攀越枝頭上俯瞰山林間相互呼應(yīng)、嬉鬧的音聲神韻。在此段中樂(lè)譜并未標(biāo)明固定的滑法，演奏者可在作曲家創(chuàng)作立意的基礎(chǔ)之上根據(jù)對(duì)“鳥(niǎo)”鳴的理解進(jìn)行適度發(fā)揮。由于眾多演奏者的演奏風(fēng)格、演奏方式以及內(nèi)心對(duì)音樂(lè)形象解讀的差異，在此段滑音處理上呈現(xiàn)出各異的處理及奏法，但又不乏基本的脈絡(luò)。為此筆者將余其偉、潘千芊、雷葉影等廣東音樂(lè)高胡演奏家演奏版本進(jìn)行比對(duì)，總結(jié)出他們?cè)谶@段鳥(niǎo)鳴中的滑音處理中個(gè)性表達(dá)的共性，以供更多的演奏者在解讀作曲家立意的基礎(chǔ)上更準(zhǔn)確地進(jìn)行滑音的二度創(chuàng)造。

此段“鳥(niǎo)鳴”的引入中滑音均使用3音向上大滑，中間2、5兩音作為經(jīng)過(guò)輔助音直至1音向下一氣呵成的大滑進(jìn)行動(dòng)機(jī)引入。動(dòng)機(jī)重復(fù)兩遍后，接下來(lái)在3、2兩音由較疏的連續(xù)性上滑，再到密集式的下滑強(qiáng)弱交替的力度變化展現(xiàn)鳥(niǎo)尋巢過(guò)程環(huán)顧四周的徘徊，直至喜獲歸巢的雀躍。此樂(lè)匯對(duì)于鳥(niǎo)鳴的指滑結(jié)合右手運(yùn)弓的力度統(tǒng)一來(lái)多樣化，滑音采用的是連續(xù)式的上下快速滑，不帶滯留感且幅度不均，音響效果上給予聽(tīng)眾產(chǎn)生一種鳥(niǎo)兒分散各枝頭、遠(yuǎn)近交替的方位感。隨后右手弓速加快、弓幅漸寬漸強(qiáng)，左手顫指迅速上下滑動(dòng)塑造獨(dú)鳥(niǎo)到群鳥(niǎo)由遠(yuǎn)至近撲向歸巢的畫(huà)面感。隨著音樂(lè)語(yǔ)匯的遞進(jìn)，整段演奏中指滑力度由p至mf，進(jìn)行漸強(qiáng)，音響效果上擴(kuò)大音樂(lè)空間的層次，在中高把位的迂回式、連續(xù)性及間歇性滑音中塑造了“林間百鳥(niǎo)散還合”之意境。演奏者要牢牢把握住鳥(niǎo)在爭(zhēng)鳴的過(guò)程中動(dòng)靜結(jié)合的音響色彩，塑造豐富而多樣的音響層次。

三、結(jié)語(yǔ)

《鳥(niǎo)投林》整首樂(lè)曲極富廣東音樂(lè)民間語(yǔ)匯特色，每一樂(lè)匯都緊扣“鳥(niǎo)”融入山林的音樂(lè)旋律繪聲繪色地展開(kāi)。作曲家在作品創(chuàng)作中主要以滑音作為手段激發(fā)聽(tīng)眾由聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué)的聯(lián)覺(jué)轉(zhuǎn)換，以達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)造和演奏者音樂(lè)表現(xiàn)再創(chuàng)造的平衡。在技法上運(yùn)用高胡演奏技法中豐富多變的滑音，如上下大滑、跳滑、連續(xù)滑、打音滑等，輕、重、緩、急的力度交替對(duì)“鳥(niǎo)”歸林時(shí)環(huán)顧四周、嬉鬧、爭(zhēng)鳴、覓巢的過(guò)程進(jìn)行動(dòng)態(tài)式的音樂(lè)呈現(xiàn)和描繪。由于高胡通透和明亮的音色屬性，演奏者在滑音的運(yùn)用時(shí)，需結(jié)合琴本體結(jié)構(gòu)及音樂(lè)表現(xiàn)需要來(lái)控制指滑的力度，除了掌握風(fēng)格韻味和技法，演奏者還要在體驗(yàn)自然中把握鳥(niǎo)鳴的精髓，合理運(yùn)用滑音來(lái)展現(xiàn)“鳥(niǎo)”的神韻及動(dòng)態(tài)，更好地將感知體驗(yàn)結(jié)合演奏技巧，對(duì)音樂(lè)形象進(jìn)行意義呈現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃日進(jìn).從<鳥(niǎo)投林>看傳統(tǒng)廣東音樂(lè)的標(biāo)題與曲意的關(guān)系[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1986.

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