夏文揚(yáng)

實(shí)際上，美劇中呈現(xiàn)的暴力元素都是經(jīng)過(guò)了藝術(shù)化處理，用視聽語(yǔ)言表現(xiàn)其直觀性與可感性，并在一定程度上削弱了其殘酷性。同時(shí)，美劇常常運(yùn)用比喻、夸張等藝術(shù)手法，把槍戰(zhàn)、打斗等暴力場(chǎng)面消解為無(wú)特定意義的游戲、玩笑，或者將其符號(hào)化，作為與影片內(nèi)容緊密相關(guān)的視聽審美元素。

“蓄意地運(yùn)用身體的力量或已有權(quán)力，對(duì)自身、他人、群體或社會(huì)進(jìn)行威脅或傷害，造成或極有可能造成損傷、死亡、精神傷害、發(fā)育障礙或權(quán)益的剝奪?！盵1]傳播學(xué)家格伯納將暴力定義為“有意傷害或殺害的公然武力的表現(xiàn)”這是相對(duì)嚴(yán)格的定義。

此前許多學(xué)者對(duì)影視劇中的暴力元素做出了較為合理的分類。因此，本人在這里也借用并歸納總結(jié)相應(yīng)的分類方式，將美劇中的暴力元素形態(tài)分為三類。

一、動(dòng)作暴力形態(tài)

美劇中的暴力形態(tài)一般是以暴力動(dòng)作形態(tài)為主，它其實(shí)算一種熱暴力，通過(guò)鏡頭表現(xiàn)人物之間的身體搏斗，槍戰(zhàn)等等。這些動(dòng)作暴力一般有復(fù)仇，糾紛，國(guó)家戰(zhàn)爭(zhēng)等含義，作為豐富劇情、推動(dòng)故事情節(jié)而展現(xiàn)。犯罪題材類美劇中，往往是因?yàn)檎措p方的追殺而有動(dòng)作暴力的情節(jié)。罪犯是為了保命，而警察則是為了自己的追捕使命，繼而展開一系列的搏斗，給觀眾帶來(lái)巨大的刺激。如在美劇《黑吃黑》中，充斥著大量的暴力搏斗和槍戰(zhàn)場(chǎng)面，劇中角色在槍林彈雨中一邊奪取對(duì)方的生命，一邊又在保護(hù)著自身的周全，快節(jié)奏的鏡頭剪輯與震撼的音響效果相結(jié)合，給受眾帶來(lái)了緊張刺激的觀看體驗(yàn)。

康拉德·洛倫茨曾提出過(guò)：“低等動(dòng)物的暴力性行為對(duì)其生存有利，而人類的好戰(zhàn)行為也有其先天性基礎(chǔ)[2]?！痹凇抖艰I王朝》等歷史傳記類題材的美劇中，各個(gè)國(guó)家或家族之間為了搶奪權(quán)力與土地支配權(quán)而開展的一系列戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，遼闊的土地上，雙方紛紛派出自己的精銳部隊(duì)，提槍上馬，面部猙獰，毫不留情的用武器刺穿對(duì)手的身體，這樣直白，簡(jiǎn)單的暴力動(dòng)作呈現(xiàn)，會(huì)給觀眾帶來(lái)一種關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的殘酷感。

制作者在美劇中往往不會(huì)吝惜時(shí)間來(lái)縮短動(dòng)作暴力的表達(dá)，不會(huì)只用一兩個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭一筆帶過(guò)，而是往往會(huì)采用完整的時(shí)間與場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)，運(yùn)用大量的視聽元素來(lái)描繪動(dòng)作暴力或者暴力場(chǎng)面的始末，甚至在某些美劇中，動(dòng)作暴力的呈現(xiàn)時(shí)間會(huì)占有較大篇幅，從而成為此集中重要的看點(diǎn)，吸引觀眾的目光。

二、語(yǔ)言暴力形態(tài)

相比于動(dòng)作暴力形式，語(yǔ)言暴力形式在美劇中往往不那么容易被發(fā)現(xiàn)，也正因?yàn)檫@個(gè)原因，人們常常會(huì)對(duì)它忽視，然而它更加具有對(duì)人產(chǎn)生潛移默化作用的特性。

美劇中的語(yǔ)言暴力形式屢見不鮮，或是人物為了表達(dá)自己的憤怒心情，或是為了表示對(duì)別人的人身攻擊，“混蛋，你這個(gè)人渣”，這是美劇《絕命毒師》中常常出現(xiàn)的詞匯?！拔視?huì)殺了你”，“我要把你五馬分尸”，這是美劇《黑道家族》中屢見不鮮的語(yǔ)言暴力?！澳阆胨绬?？”，“你這個(gè)黑鬼。”則來(lái)自美劇《越獄》。

在美劇中，類似這樣直接的語(yǔ)言暴力十分常見，即使連《生活大爆炸》，《破產(chǎn)姐妹》這樣以喜劇為主打元素的情景喜劇中，也會(huì)有大量的語(yǔ)言暴力，只不過(guò)會(huì)以更加高級(jí)，更加戲劇化的手法來(lái)表現(xiàn)，但實(shí)質(zhì)上仍是語(yǔ)言暴力。例如在《生活大爆炸中》，謝爾頓對(duì)艾米說(shuō)，“女人就是你們愚蠢的代名詞?！睂?duì)霍華德說(shuō)，“我們當(dāng)中只有你是碩士學(xué)位，難道你不覺(jué)得自己是個(gè)蠢材嗎？”對(duì)佩妮說(shuō)，“我從來(lái)沒(méi)見過(guò)像你這樣膀大腰圓，壯如牛的女人，我覺(jué)得你還是回老家種地吧?！边@些在現(xiàn)實(shí)生活中都被看作是人身攻擊的話語(yǔ)，在戲劇中就有了搞笑和調(diào)節(jié)氣氛的作用。但是我們也應(yīng)該清楚，它實(shí)質(zhì)上是以對(duì)別人進(jìn)行語(yǔ)言暴力攻擊作為笑點(diǎn)和看點(diǎn)的，對(duì)于這樣極少存在或幾乎不存在動(dòng)作暴力形態(tài)的美劇類型來(lái)說(shuō)，語(yǔ)言暴力就成了其主要的噱頭和看點(diǎn)。

三、心理暴力形態(tài)

除了動(dòng)作，語(yǔ)言暴力形式以外，還有一種更加隱蔽的暴力形式，那就是心理意識(shí)上的暴力形態(tài)，這種暴力形式多存在于恐怖，科幻，魔幻，戰(zhàn)爭(zhēng)，犯罪類美劇中。主要是由于人物的動(dòng)作和語(yǔ)言上的暴力而產(chǎn)生的一種心理意識(shí)暴力，或者是美劇通過(guò)視聽語(yǔ)言所營(yíng)造的環(huán)境氛圍，比如恐怖驚悚的音效和血腥可怖畫面給觀眾造成的壓抑，甚至感到恐懼的心理。

恐怖類型的美劇，如《美國(guó)恐怖故事》常以快速切換的灰暗鏡頭，亦或是令人感到頭皮發(fā)麻的音樂(lè)來(lái)營(yíng)造恐怖的氛圍。又如科幻類美劇《怪奇物語(yǔ)》中所營(yíng)造的那種詭異叵測(cè)，毛骨悚然的環(huán)境氣氛，昏暗的房間里來(lái)回?fù)u晃，閃光不定的白熾燈，漆黑的夜空里不斷閃現(xiàn)的紫色閃電和震耳欲聾的雷聲，人物凝重急促的呼吸聲，驚恐而無(wú)助的眼部特寫鏡頭等等。雖然沒(méi)有令觀眾感到不適的暴力血腥鏡頭，但是這樣的鏡頭運(yùn)用一樣也會(huì)給觀眾帶來(lái)壓抑和恐懼的心理，從某些方面說(shuō)，這樣含蓄的表達(dá)方式會(huì)給觀眾帶來(lái)更多的心理暗示和心理感受。

因此可以這樣說(shuō)，心理暴力形態(tài)是一種冷暴力，它從劇集環(huán)境中生發(fā)出來(lái)，讓觀眾被迫接納這種壓抑的氛圍，在恐怖懸疑等類型的美劇較多使用這種暴力形態(tài)，它不是真實(shí)的物象，而是一種虛化的存在，帶給受眾壓抑窒息之感。

按照實(shí)際情況來(lái)說(shuō)，以上這三種暴力形態(tài)并不是截然分離的。它們會(huì)在不同類型的美劇中互相穿插，共同組成了當(dāng)下美劇中不可或缺的暴力文化。要加以說(shuō)明的是，本文并不是對(duì)美劇中存在的暴力元素進(jìn)行辯護(hù)，不主張對(duì)其無(wú)不區(qū)別的加以迷戀與熱衷，只是對(duì)美劇的暴力元素進(jìn)行客觀的分析與探討。

參考文獻(xiàn) ：

[1] 世界衛(wèi)生組織（WHO）.世界暴力與衛(wèi)生報(bào)告[R].人民衛(wèi)生出版社，2002.

[2] Konrad Zacharias Lorenz. On Gression[M]. New York Press， 1963：271