【摘要】在蘇軾的文學(xué)成就中首屈一指的便是他的詞作。對蘇軾詞作翻譯的研究方興未艾，本文試以許淵沖《定風(fēng)波》英譯文為例探討功能對等理論對于翻譯蘇詞的指導(dǎo)意義，以便尋求翻譯蘇詞的佳徑妙法。

【關(guān)鍵詞】功能對等理論；蘇軾詞；《定風(fēng)波》；英譯

【作者簡介】于錦濤（1996—），男，漢族，山東淄博人，天津外國語大學(xué)本科在讀，2015級商務(wù)英語專業(yè)，研究方向：英語國際商務(wù)。

蘇軾是宋代文學(xué)最高成就的代表，他的詞作能流傳后世，“必然具有一種我們稱之為發(fā)乎肺腑的‘真純”（林，2000：12）。要想翻譯這樣的作品殊為不易，本文試從功能對等理論視角研究許淵沖《定風(fēng)波》英譯文來探討這一理論對于翻譯蘇詞的指導(dǎo)作用。

20世紀(jì)60年代，尤金·奈達(dá)提出了“動態(tài)對等”這一概念，他認(rèn)為譯者應(yīng)注重意義、風(fēng)格以及讀者反應(yīng)方面的對等。本文試從這三個方面來分析許淵沖先生《定風(fēng)坡》的譯本。

《定風(fēng)波》蘇軾：莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。

大意：不用在意林中風(fēng)雨擊打樹葉的聲音，不妨放聲吟詠、緩步而行。拄竹杖、穿草鞋，走路比騎馬更加輕便，又有何事值得害怕？任憑風(fēng)吹雨打，我披著蓑衣照樣過我的一生。春風(fēng)涼涼把我的酒意吹散，身上微微感到一些寒冷，天氣放晴正瞧見山頭上的斜陽?；仡^看看風(fēng)雨中走過的地方，歸去時，既無所謂風(fēng)雨，也無所謂天晴。蘇軾用寥寥幾十字便詮釋出了自己我行我素、不畏坎坷的超然情懷。

許淵沖先生譯文：Tune： Calming the Waves

Listen not to the rain beating against the trees，

I had better walk slowly while chanting at ease.

Better than a saddle I like sandals and cane. Oh， I would fain，

In a straw cloak， spend my life in mist and rain.

Drunken， I am sobered by the vernal wind shrill

And rather chill.

In front， I see the slanting sun atop the hill；

Turning my head， I see the dreary beaten track. Let me go back！ Impervious to rain or shine， Ill have my own will.

一、意義對等

意義對等指兩種語言的文本所表達(dá)的意思相同，而非在字面意義上的嚴(yán)格對等。詞牌名《定風(fēng)波》的譯文Calming the Waves（平息風(fēng)浪），準(zhǔn)確表達(dá)出了“平定風(fēng)云”之意。再如，“誰怕”二字，許先生沒有拘泥于原文將其翻譯為“who is afraid of”，而是用“I would fain”（我樂意）更貼近蘇軾曠達(dá)超逸的處世態(tài)度。結(jié)尾句“也無風(fēng)雨也無晴”最能揭示詞人的于大自然之中獲得的頓悟：在我的心中，晴天或是風(fēng)雨，幸運或是厄運，我都已經(jīng)看開。譯文“Impervious to rain or shine， Ill have my own will”（風(fēng)雨或是晴天，我都不掛懷，我有自己的追求）言簡意賅地體現(xiàn)了蘇軾超脫風(fēng)雨陰晴的人生境界。由此可見，許淵沖先生在翻譯這首詞時忠實于其原意，沒有一昧地遵循字面意義來翻譯，這正是意義對等原則所倡導(dǎo)的。

二、風(fēng)格對等

如果一篇譯作與原文在寫作特色和語言特色上也相同或相似，就可以說這兩者在風(fēng)格上對等。在形式上，宋詞別名長短句，許譯本也是遵循了這一特點。在韻律上，下闋中的尾詞“醒”、“影”、“晴”均押尾韻[ing]，譯文中“shrill”、“chill”、“hill”、“will”均押尾韻[ill]。由此一來，我們不難發(fā)現(xiàn)，無論是形式還是韻律譯文都與原作相貼合。風(fēng)格上與原詞對等的譯文能更容易幫助目標(biāo)語讀者體會我國古典宋詞的獨特魅力。

三、讀者反應(yīng)對等

詩詞譯作須為目標(biāo)語讀者所接受，否則就失去了翻譯的意義。在“料峭春風(fēng)吹酒醒”的譯文中，“吹”字被簡單明了地譯為“be sobered by”。另外，“歸去”這句的翻譯中增譯的“Let me” 更能使讀者體會詞人的內(nèi)心動向：與其苦等仕途上雨過天晴不如歸隱而去。尾句“也無風(fēng)雨也無晴”若譯為“there is no rain or sunshine”則會使讀者如墮五里霧中。而譯文“Impervious to rain or shine， Ill have my own will”（風(fēng)雨或是晴天，我都不掛懷，我有自己的追求）傳達(dá)出了原句曠達(dá)的超然之境。這幾處譯文之妙不僅顯現(xiàn)了許淵沖先生的文學(xué)功底，更是讀者反應(yīng)對等原則的體現(xiàn)。

四、結(jié)語

許淵沖先生曾說，“若要好譯文，就不能死在對等上”（許，2015：19），因而“對等”問題需辯證地看待。本文探討了功能對等理論對翻譯蘇詞的指導(dǎo)作用，并發(fā)現(xiàn)其具有一定的指導(dǎo)意義。筆者認(rèn)為好的詩詞翻譯作品必然要求譯者忠實于原文的意思與風(fēng)格，并且考慮目標(biāo)語讀者的反應(yīng)。在詩詞英譯方面，這三點對于創(chuàng)造出優(yōu)秀的譯作的指導(dǎo)意義不容忽視。

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