鄧欣

摘 要：今日之琵琶實(shí)際是根據(jù)彈挑而得名的；琵琶演奏中的彈挑技巧是也是我國(guó)許多其他民族彈撥樂(lè)器演奏中最基本，最常用的演奏技法。從琵琶彈挑的技法中能夠派生出許多其它方面的演奏技術(shù)（如滾奏、摭分、掃佛、夾彈和夾掃、挑輪等。）本文對(duì)琵琶演奏中的彈挑技術(shù)及應(yīng)用從彈挑技術(shù)、彈挑技術(shù)的派生技法和在演奏中彈挑技術(shù)的應(yīng)用幾個(gè)方面開展了討論，從而得出琵琶彈挑技術(shù)是琵琶演奏技術(shù)的基礎(chǔ)，并舉例給予了說(shuō)明。

關(guān)鍵詞：彈挑；滾奏；夾掃和夾彈；琵琶演奏

琵琶是我國(guó)種類繁多的民族器樂(lè)中歷史悠久、充滿藝術(shù)魅力的彈撥樂(lè)之一，千百年來(lái)深受人民群眾的喜愛。我國(guó)漢代劉熙在《釋名》一文中談及琵琶時(shí)是以“批把”相稱的。漢代許慎的《說(shuō)文解字》中寫成“琵琶”。而“批”（琵）、“把”（琶）二字本身在這里并無(wú)具體含義，僅是形象地記錄了這件樂(lè)器在演奏中使用“推手”與“引手”兩種基本技法發(fā)出的聲音而已：即“推手卻曰批，引手卻曰把”（見劉熙《釋文》）。這里的所謂“推手”就是如今我們所指的“彈”（符號(hào)為＼），即右手食指向外（左）彈，得聲謂“批”（琵）；而所謂“引手”則是如今我們所指的“挑”（符號(hào)為/），即右手大指向內(nèi)（右）挑，得聲謂“把”（琶）。也就是說(shuō)，今天的琵琶實(shí)際是據(jù)彈、挑演奏形式而得名的，由此也足可以看出彈、挑對(duì)于琵琶這件樂(lè)器來(lái)說(shuō)關(guān)系之密切、重要。

彈與挑結(jié)合在一起運(yùn)用稱為“彈挑”。彈挑是琵琶右手技法中最基本、最主要的指法，是右手所有技法的發(fā)源地，很多技法都是從“彈”與“挑”這兩種技法派生發(fā)展起來(lái)的。比如：中速的彈挑稱為“夾彈”；快速的彈挑就稱為“滾”；一彈一挑同時(shí)進(jìn)行就稱為“分”；彈兩根弦就為“雙彈”；彈三根、四根弦為“掃”；挑四根弦為“拂”；用食指做挑的動(dòng)作就成為“勾”；食指彈，大指勾同時(shí)進(jìn)行就成為“扣”。正式由于演奏技法的相繼出現(xiàn)，從而大大豐富了其表現(xiàn)力，有力地增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，使得琵琶這件具有歷史悠久傳統(tǒng)的古老樂(lè)器經(jīng)久不衰，使琵琶演奏藝術(shù)得以日臻完美。所以，為了提高琵琶演奏質(zhì)量，必須正確掌握彈挑演奏的動(dòng)作和基本方法。差不多每一位琵琶演奏者，最初都是從空弦彈挑開始學(xué)起的。實(shí)踐證明：正確掌握彈挑技法是踏上琵琶演奏藝術(shù)之路的第一步，也是至關(guān)重要的一步。

一、彈挑技法分析

從彈挑動(dòng)作結(jié)構(gòu)看，彈挑技法包含三個(gè)階段：

1.準(zhǔn)備階段

所謂準(zhǔn)備階段即彈挑的基本演奏姿勢(shì)，是指出學(xué)者要有一個(gè)正確、自然、大方的演奏姿勢(shì)和良好的演奏習(xí)慣以及準(zhǔn)確的演奏方法。“彈挑”是從右手大指和食指在一條線上向著相反的方向進(jìn)行運(yùn)動(dòng)的一種技法。基本姿勢(shì)是大臂自然下垂，小臂呈水平狀并與面板平行，保持手腕自然、放松、微微鼓起。大指和食指的指端保持自然彎曲、靠攏，其他手指自然彎曲，呈半握拳狀。就像行走時(shí)的放松手形，這樣就為彈挑的練習(xí)創(chuàng)造了有利條件。

2.著力階段

此階段是彈挑的基本動(dòng)作，包括彈挑與手腕的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)。為了使彈挑出的音色干凈、純實(shí)、悅耳，必須搞清楚彈挑的基本動(dòng)作。“彈”由食指向外和手腕向外旋轉(zhuǎn)兩個(gè)動(dòng)作組成。它是以手腕和食指大關(guān)節(jié)，也就是第三關(guān)節(jié)為支點(diǎn)，食指從小關(guān)節(jié)，也就是第一、第二關(guān)節(jié)為力點(diǎn)，將力從肩通過(guò)大臂、小臂、手腕、手指輸送出來(lái)，最后落在食指指端，撥動(dòng)琴弦發(fā)音。食指觸弦之前，手指自然彎曲，在彈的動(dòng)作啟動(dòng)時(shí)，食指的屈伸動(dòng)作和手腕的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作同時(shí)進(jìn)行?！疤簟庇纱笾赶騼?nèi)挑進(jìn)和手腕向內(nèi)旋轉(zhuǎn)兩個(gè)動(dòng)作組成。它是以手腕為支點(diǎn)，大指一、二關(guān)節(jié)為力點(diǎn)，將力量由肩通過(guò)大臂、小臂、手腕、手指?jìng)魉偷酱笾钢付?，挑?dòng)琴弦發(fā)音后放松、恢復(fù)到自然狀態(tài)、“彈”和 “挑”在實(shí)際演奏中，是連續(xù)進(jìn)行的，一定要把它們的分解動(dòng)作掌握好后，才能進(jìn)行連續(xù)動(dòng)作。

3.結(jié)束階段

在“彈挑”反復(fù)進(jìn)行中，用力和放松是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。用力就是訓(xùn)練指力，即訓(xùn)練手指的主動(dòng)性、靈活性和獨(dú)立性。手指的運(yùn)動(dòng)手是靠手指本身的伸、屈推動(dòng)手指運(yùn)動(dòng)的。食指、大指彈挑一定要有彈性，彈挑完馬上回到原位，彈出、挑出的一瞬間就是用力，馬上收回就是放松。彈挑彈性很好，也就是用力與放松協(xié)調(diào)得比較好。力度有了，但力度不均勻，也不能達(dá)到預(yù)想的效果，在做快速夾彈時(shí)痕跡特別明顯，所以，首先要訓(xùn)練好力度的均勻，然后再考慮放松。

琵琶演奏中彈挑技巧在琵琶表演中占據(jù)重要的地位。在琵琶演奏彈挑技法的運(yùn)用中，可以根據(jù)不同旋律的演奏需要，通過(guò)手指的觸弦角度、觸弦點(diǎn)、過(guò)弦速度、運(yùn)行路線、彈挑力度及指甲用鋒等因素的巧妙變化，取得不同的音響效果，以滿足表達(dá)不同風(fēng)格、韻味之需要。

琵琶演奏中，在越靠近琵琶復(fù)手的地方彈奏，發(fā)聲越是堅(jiān)實(shí)有力；而越是在遠(yuǎn)離復(fù)手的地方彈奏，觸弦點(diǎn)的振動(dòng)越是充分昌盛的諧音越多，余音延續(xù)越長(zhǎng)，點(diǎn)的感覺(jué)越弱，聲音越是輕柔、纖細(xì)，甚至?xí)幸环N空靈感。所以，在琵琶演奏中用彈挑技法演奏慢速、輕柔的抒情性旋律時(shí)，觸弦點(diǎn)可酌情提高，觸弦角度小于45度，觸弦手指的運(yùn)行路線較長(zhǎng)、速度較慢，指甲與琴弦的接觸面積大，指甲在琴弦上的滯留時(shí)間也較長(zhǎng)。這是一種頗具抒情性色彩的彈挑方法。這種彈挑方法區(qū)別于普通彈挑的另一個(gè)表現(xiàn)就是上臂、前臂、手腕、手指各個(gè)關(guān)節(jié)、部分都參與這一系列的動(dòng)作，各個(gè)關(guān)節(jié)起調(diào)節(jié)控制作用。前臂既有旋轉(zhuǎn)，也有屈伸的動(dòng)作，手腕轉(zhuǎn)動(dòng)較大，手指屈伸動(dòng)作較緩、幅度較大。這種具有很強(qiáng)抒情性色彩的彈挑與左手的吟、揉、推、拉等技法有機(jī)的配合，可以取得極佳的抒情性效果，會(huì)大大豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力。

不同速度、不同力度的彈挑，可以產(chǎn)生迥然不同的音響效果。尤其是快速的彈挑；聲音清脆、堅(jiān)實(shí)、顆粒性強(qiáng)，給人以大珠小珠落玉盤之感，其音響效果類似于笛子演奏中的雙吐，特別適于演奏節(jié)奏鮮明、情緒活潑、歡快的旋律。琵琶獨(dú)奏曲《春雨》便恰到好處地運(yùn)用了這一技法，連續(xù)的十六分音符快速?gòu)椞羲a(chǎn)生的那頗具顆粒性的清脆音響，似顆顆雨點(diǎn)滴滴答答錯(cuò)落有致，對(duì)于營(yíng)造春雨降落時(shí)的歡快氣氛起了重要作用。如：例1

二、彈挑技術(shù)的派生技法

在本文的前面我們就有談及“彈挑是琵琶技法中最基本、最主要的指法，是右手所有技法的發(fā)源地，很多技法都是從彈挑派生發(fā)展起來(lái)的?！庇沂旨记捎州^之比左手技巧更為復(fù)雜多變，右手技巧在演奏中起著重要的作用。

1.滾奏（彈挑技法的派生之一）

用快速的彈挑技法演奏上面這樣的旋律時(shí)，強(qiáng)調(diào)的多是“點(diǎn)”，是跳躍性、顆粒性；而用快速的彈挑技法演奏下面這樣的旋律時(shí)，需要強(qiáng)調(diào)的不再是“點(diǎn)”而是“線”，即在演奏過(guò)程中通過(guò)對(duì)彈挑力度的控制，盡量將點(diǎn)連成線，猶如以線串珠，給人以連綿不斷之感。滾即連續(xù)急速的彈挑，猶如車輪滾動(dòng)那樣。強(qiáng)調(diào)其獨(dú)立性，它是琵琶演奏技術(shù)中的彈挑派生而來(lái)的。一般在子弦上奏長(zhǎng)音用輪，在中、老、纏弦上奏長(zhǎng)音就很少用輪，而用滾等技巧。對(duì)滾的要求基本上和彈挑相似。它是在彈挑的基礎(chǔ)上加快達(dá)到一定的速率。由于速度較快、滾的電子更要?jiǎng)蚍Q，顆粒更要清楚。以突出旋律的起伏、走向以及音色的變化。通常稱這種類型的彈挑為“滾奏”。

見譜例2《彝族舞曲》中一段悠揚(yáng)的旋律（這里用的是滾雙弦）。

在琵琶演奏中，彈跳技法在多數(shù)情況下并不大段的單獨(dú)應(yīng)用。而常常是與其它技法配合應(yīng)用，這便觸弦了許多有趣的組合，從而大大豐富了琵琶的表現(xiàn)力。現(xiàn)將琵琶演奏中幾種主要的組合技法簡(jiǎn)述如下：

2.摭、分

在彈挑的演奏中，食指與大指的動(dòng)作，通常都是一前一后相繼出現(xiàn)或先彈后挑或先挑后彈，或只彈不挑，或只挑不彈。而由食指與大指同時(shí)進(jìn)行的彈挑，則可以發(fā)出一個(gè)由兩個(gè)單音組成的和音，于是在此基礎(chǔ)上便派生出了新的演奏技法“摭”、“分”。把食指放在所彈琴弦的右側(cè)，用指甲內(nèi)面觸弦，大指放在所彈琴弦的左側(cè)，也用指甲內(nèi)面觸弦，二者同時(shí)啟動(dòng)、相向發(fā)力，同時(shí)發(fā)聲的演奏技法稱為“摭”；相反，把食指放在所彈琴弦的左側(cè)，用指甲的外面觸弦，大指放在所彈琴弦的右側(cè)，也用指甲外面觸弦，二者同時(shí)啟動(dòng)、相背發(fā)力，同時(shí)發(fā)聲的演奏技法稱為“分”。摭、分是由手腕配合手指進(jìn)行的屈伸動(dòng)作完成演奏的，而大臂與小臂相對(duì)穩(wěn)定，無(wú)需明顯動(dòng)作。通常摭與分幾乎總是配合應(yīng)用的。

如《新翻羽調(diào)綠腰》節(jié)選 例3：

3.掃、拂（彈挑技術(shù)的派生之二）

在琵琶演奏中，即右手從右上方向左下方逆時(shí)針?lè)较蜻\(yùn)行，用食指急速地彈四根（或三根）琴弦，發(fā)出一個(gè)強(qiáng)音，這種演奏技法稱為“掃”；而從相反方向完成的動(dòng)作；即由左下方向右上方，用大指急速地挑四根（或三根）琴弦稱為“拂”。它也是琵琶演奏技術(shù)中彈挑技法派生而來(lái)；將彈、挑的動(dòng)作夸張、加大，便形成了掃、拂。掃和拂可以組合成掃拂，猶如彈和挑組合成彈挑那樣。掃拂的結(jié)構(gòu)與方法，就是放大了的彈挑結(jié)構(gòu)與方法。掃、拂的演奏，若仔細(xì)分析起來(lái)，手指的觸弦是按照順序、有先后之分的。因此其音響效果從理論上來(lái)講也應(yīng)該不是一個(gè)音，而是幾個(gè)音。但是由于掃或拂的動(dòng)作快、力度大，幾乎在瞬間完成的，所以發(fā)出的聲音給人的感覺(jué)并不是幾個(gè)單音，而是一個(gè)大力度的和弦。在樂(lè)曲的演奏中，掃和拂的配合應(yīng)用常?？梢杂辛Φ卦鰪?qiáng)氣勢(shì)、渲染氣氛，有極佳的效果。如《春雨》（節(jié)選）。

例4：

4.夾彈與夾掃

在連續(xù)彈挑的演奏中，根據(jù)表達(dá)樂(lè)曲感情的需要。在彈奏某些音時(shí)，有意加大動(dòng)作將其奏成雙音，這種單音、雙音穿插運(yùn)用的組合便稱為“夾彈”。

如《馬車夫舞曲》（節(jié)選）例5：

在連續(xù)彈挑的演奏中，為加重強(qiáng)調(diào)某些音，而采用掃的掃的技法演奏，這種掃和彈挑穿插運(yùn)用的組合便稱為“夾掃”。夾彈與夾掃也是琵琶演奏技法的一種；常用的夾掃多是按照掃、挑、彈、挑的規(guī)律組合的。夾掃的應(yīng)用，通常是彈奏四個(gè)相同時(shí)值的音符，按照前面所說(shuō)的掃、挑、彈、挑的規(guī)律。七中的第一個(gè)音符用掃，彈出的是一個(gè)和弦，后面的三個(gè)音符，分別用挑、彈、挑，發(fā)出的都是單音。當(dāng)連續(xù)使用這種夾掃技法，彈奏由慢漸快的旋律時(shí)，可以使樂(lè)曲充滿動(dòng)感，產(chǎn)生一種不可抑止的推力，有利于將情緒推向高潮。在古曲《陽(yáng)春白雪》的結(jié)尾處，就恰到好處地采用了這種演奏手法，效果極佳。

如：例6

5. 挑輪（彈挑技術(shù)的派生三）

顧名思義，所謂“挑輪”，是挑和輪的組合；是由琵琶彈挑技術(shù)組合而成的。即演奏時(shí)在輪音的同時(shí)由大指挑出各個(gè)單音。在連綿不斷的長(zhǎng)輪音襯托下，大指往往在較低音區(qū)挑出韻味獨(dú)具的骨干音、主旋律。在琵琶演奏中，挑輪的使用往往給人以新穎、別致，輕松、愉快之感。如下面《彝族舞曲》中的一段旋律，便是用挑輪演奏的。

例7：

三、彈挑技法的應(yīng)用

琵琶的彈挑技法在琵琶演奏中占據(jù)著重要的地位和作用。一個(gè)優(yōu)秀的琵琶演奏者，必須具備扎實(shí)的彈挑技能、演奏技巧、正確而熟練的彈挑方法，還要將這些技能、技巧正確運(yùn)用到不同樂(lè)曲的演奏中。比如彈挑在文曲演奏中的運(yùn)用； 通常文曲的特征著重在寫意上，以抒情的手法把樂(lè)曲的內(nèi)容作生動(dòng)而深刻的描寫，注重旋律的流暢，速度大都緩慢，而力度和音色變化主要由彈挑來(lái)控制。演奏文曲時(shí)的彈挑手腕動(dòng)作大、手指動(dòng)作較小，一般彈挑時(shí)手指是不能觸到弦的，而彈文曲要求手指靠近琴弦，手腕轉(zhuǎn)動(dòng)發(fā)音，這樣的聲音比較柔和、委婉。另外手、腕、臂的動(dòng)作都特別大，看似有些夸張，加上左手的推、挽、吟等技法的運(yùn)用，就能演奏出“四弦千遍語(yǔ)，一曲萬(wàn)重情”的意境。在琵琶文曲的演奏上，多以左手的推、挽、吟、揉的運(yùn)用，右手彈挑的運(yùn)用，左右手虛實(shí)音的轉(zhuǎn)換來(lái)表現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)在的情感。左手觸弦的擻、打、帶等技法稱為“虛音”，雙手配合的吟、揉、推、拉等指法稱為“實(shí)音”。如《夕陽(yáng)簫鼓》中的“江鼓鐘樓”一段，先以彈挑及半輪接挑，由慢漸快來(lái)模擬鼓聲蕭聲，描繪夕陽(yáng)映江面，夜風(fēng)拂漣漪的景色，隨后運(yùn)用推、拉、吟、揉、擻等左右手技巧，奏出如歌的音樂(lè)主題，委婉平靜，意境深遠(yuǎn)。例略。除此之外彈挑在武曲演奏中的運(yùn)用也有非常重要的作用和意義； 琵琶武曲指的是用鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言，來(lái)表現(xiàn)一定故事情節(jié)，氣勢(shì)較宏偉，結(jié)構(gòu)比較龐大的樂(lè)曲，具有敘事性和寫實(shí)性的特點(diǎn)。敘事性就是武曲往往采用類似章回小說(shuō)的手法來(lái)表現(xiàn)某些故事情節(jié)。寫實(shí)性就是武曲常以繪聲繪影，有起有結(jié)的手法來(lái)描寫故事內(nèi)容。近代琵琶演奏家有“武曲文彈”之說(shuō)，其含義在于：武曲雖需相當(dāng)高的技巧功夫，但切不可忽視樂(lè)曲內(nèi)容刻畫的“情”。用在武曲里的彈挑，手指動(dòng)作應(yīng)大，多用食指第一、二關(guān)節(jié)及拇指第一關(guān)節(jié)的力。發(fā)音富有彈性、手指自然，放松，放開，力點(diǎn)集中，發(fā)音鏗鏘洪亮。由彈挑發(fā)展派生而來(lái)的技法多用于武曲演奏中。如《十面埋伏》的引子運(yùn)用了輪拂的手法，其也是彈挑技法的派生，突出了拂的效果，表現(xiàn)了樂(lè)曲的主題，氣勢(shì)磅礴，宏偉壯觀。例略。

綜上所述，彈挑不僅是琵琶，也是其他許多民族彈撥樂(lè)器演奏中最基本、最常用的演奏技法?？梢哉f(shuō)任何彈撥樂(lè)器的演奏，彈挑都是貫徹始終的。我們應(yīng)該對(duì)琵琶“彈”、“挑”這兩門技術(shù)給予高度的重視，要認(rèn)識(shí)琵琶的彈挑技術(shù)是琵琶演奏的基礎(chǔ)。只有這樣，才能將由彈挑技術(shù)派生而得的其它各種技術(shù)得以充分發(fā)揮。進(jìn)而能夠較完美的對(duì)音樂(lè)作品給予詮釋。

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