【摘要】電影海報用于宣傳電影，是在最短時間內(nèi)展示電影，傳達(dá)其內(nèi)涵的重要手段。它通過圖像、文字、布局等信息來構(gòu)建意義，打動觀眾，展現(xiàn)了其獨特的多模態(tài)性。本文以 Kress&Van; Leeuwe的視覺語法理論框架為指導(dǎo)，嘗試從海報的再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義三個方面對電影《紅海行動》的宣傳海報進(jìn)行多模態(tài)話語分析，探討三者是如何通過言語符號和視覺符號的共同作用來構(gòu)建語篇的整體意義的。

【關(guān)鍵詞】《紅海行動》；電影海報；視覺語法；多模態(tài)話語分析

【作者簡介】方晨靜（1989.07- ），女，漢族，碩士，安陽工學(xué)院外國語學(xué)院，助教。

一、引言

Kress &Van; Leeuween曾指出，我們在日常生活中的交流不是單一模態(tài)的交流。反觀我們?nèi)粘Ｉ钪兴佑|到的信息，不再是單一的直白的文字，更有豐富的顏色，圖像，甚至音頻，視頻等多元化的信息。傳統(tǒng)的僅局限于語言范疇的分析已經(jīng)無法深入全面的解析信息。在這樣的背景下，多模態(tài)語篇分析理論應(yīng)運而生。Kress & Van Leeuwen（1996）以Halliday系統(tǒng)功能語法為理論基礎(chǔ)建立了多模態(tài)語篇分析的視覺語法理論，為解讀圖像意義提供了重要的理論依據(jù)。

電影海報將文字，圖像，顏色以及構(gòu)圖布局等手段融合利用，用于直觀生動的傳達(dá)電影內(nèi)涵，達(dá)到吸引受眾，引發(fā)其好奇心或情感共鳴的目的，具有鮮明的多模態(tài)性。將多模態(tài)理論應(yīng)用到電影海報的分析上，可以從新的維度賞析海報，分析一張海報的成功與否，也能對將來的海報設(shè)計有所啟發(fā)。

本文以電影《紅海行動》為例，從視覺圖像的再現(xiàn)、互動和構(gòu)圖意義三個方面進(jìn)行分析，探討其是如何運用圖像、顏色、文字等各種交際模態(tài)的互動和互補來實現(xiàn)電影海報語篇的意義構(gòu)建并達(dá)到宣傳電影的作用。

二、多模態(tài)

1.電影海報的多模態(tài)性。顧曰國認(rèn)為模態(tài)是指人類通過感官（ 如聽覺、視覺等） 跟外部環(huán)境（ 如人、機器、物件、動物等） 之間的互動方式。用單個感官、進(jìn)行互動是單模態(tài)，用兩個的叫雙模態(tài)，三個或三個以上的叫多模態(tài)。電影海報正是利用了文字，圖像，顏色，布局以及構(gòu)圖來展現(xiàn)電影內(nèi)涵，吸引受眾，激發(fā)其共情，所以電影海報具有多模態(tài)性。

2.多模態(tài)語篇分析的理論基礎(chǔ)。Halliday（1994）系統(tǒng)功能語法將語言看做社會符號，認(rèn)為語言是一個由語義層，詞匯語法層，語音層構(gòu)成的符號系統(tǒng)，提出了語言的三大純理功能：概念功能、人際功能和語篇功能。概念功能是指語言對人們在現(xiàn)實世界（包括內(nèi)心世界）中各種經(jīng)歷的表達(dá)。人際功能是指語言具有表達(dá)講話者身份、地位、態(tài)度、動機和他對事物的推斷功能。語篇功能指把語言成分組織成為語篇的功能。

Kress&Van; Leeuwen認(rèn)為圖像也是社會符號，社會符號學(xué)理論同樣適用于對圖像的分析。他們把語法延伸到了視覺層面，提出了視覺語法理論，認(rèn)為正如語言的語法規(guī)定了詞如何組成小句、句子和語篇，視覺語法也決定了所描繪的人物、地點和事物如何組成具有不同復(fù)雜程度的“陳述”。Kress&Van; Leeuwen參照了Halliday系統(tǒng)功能語法，提出了圖像分析的理論框架，即“再現(xiàn)意義” “互動意義”和“構(gòu)圖意義”。他們把多模態(tài)語篇作為一個整體來分析，而不是把圖片當(dāng)做對語言文字的示例，從而把語言研究和圖像研究結(jié)合了起來。

三、《紅海行動》電影海報的多模態(tài)分析

《紅海行動》由林超賢導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，票房成績，并獲得了第25屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳電影。影片講述了中國海軍護(hù)衛(wèi)艦臨沂號臨危授命前往伊維亞執(zhí)行撤僑任務(wù)，艦長委派蛟龍斗突擊隊深入戰(zhàn)區(qū)，護(hù)送華僑撤離，在護(hù)送途中被逼入交火區(qū)，與恐怖分子殊死搏斗的故事，蛟龍突擊隊的隊員們憑借堅定的信念，頑強的意志力，不畏艱險，不懼犧牲，最終成功解救人質(zhì)，撤退僑胞。本文要分析的海報如圖1?！都t海行動》是一部畫面精良，制作精美的商業(yè)戰(zhàn)爭片，其海報通過色彩，圖像以及文字來突出其主體。本文將從再現(xiàn)意義，互動意義以及構(gòu)圖意義進(jìn)行分析。

1.再現(xiàn)意義分析。根據(jù)圖像的特點Kress&Van; Leeuwen （1996）區(qū)分了兩種再現(xiàn)模式：敘事再現(xiàn)和概念再現(xiàn)。在敘事再現(xiàn)中，參與者之間的關(guān)系是通過相互作用來體現(xiàn)的。使圖像中的元素形成斜線，通常是強烈的對角線，就形成矢量。在概念再現(xiàn)中， 由屬性、類別和特征來定義參與者之間的關(guān)系。

在電影《紅海行動》的海報中，既有敘事再現(xiàn)又有概念再現(xiàn)。先從敘事角度講，海報中參與者較多，包括了蛟龍突擊隊所有成員，艦長和女記者，反映了這是一部緊緊圍繞蛟龍突擊隊的故事。其中所有的參與者均有明確的動作構(gòu)成矢量——艦長敬禮的手勢，隊長的雙手動作以及槍的方向，女記者的目光，其他蛟龍突擊隊成員的槍支方向，手部動作以及目光。他們的動作利落，目光堅定，而且所有的動作都沒有受眾，只有動作的發(fā)出者，說明這些隊員并不需要受眾的理解，關(guān)注與同情，他們的所作所為完全出于自己對祖國，對人民的愛。再從概念再現(xiàn)看海報，海報中通過參與者人像的大小對比來表明不同的人物關(guān)系，其中艦長，隊長，副隊長，女記者以及狙擊手較其他參與者所占圖像面積較大，且面部清晰可見，表明是紅海行動的主要參與者。再看概念再現(xiàn)，在海報中除去人物之外，還有軍艦，戰(zhàn)斗機，戰(zhàn)場的硝煙，這屬于概念再現(xiàn)，象征著戰(zhàn)火紛飛，象征著惡劣的處境。雖然沒有任何敵對人物的存在，依然能感受到戰(zhàn)爭的激烈程度，以及蛟龍突擊隊所遭遇的惡劣情形。

2.互動意義分析?；右饬x，顧名思義，指的是受眾看到圖像之后產(chǎn)生的反映，即與圖像的互動。Kress&Van; Leeuwen （1996）提出互動包括三方面：接觸、社會距離和態(tài)度。

海報中雖然參與者眾多，但是所有參與者的目光都指向不同的方向，均未指向受眾，表明電影《紅海行動》并不旨在尋找受眾的理解，共情，相反電影是將戰(zhàn)爭的殘酷告訴受眾，但并不想受眾有身臨其境的感受，只是將戰(zhàn)爭暴露在觀眾面前，又擔(dān)心戰(zhàn)爭的殘酷給受眾帶來太為尖銳的體驗，同時也在提醒受眾，正是因為擁有這樣可靠的和平使者，在戰(zhàn)爭的第一線奮勇抵抗，他們才得以與戰(zhàn)爭隔離開來，獲得和平的生活。

社會距離由社交關(guān)系的親疏遠(yuǎn)近所決定，而在圖像中，社交關(guān)系的遠(yuǎn)近由鏡頭的遠(yuǎn)近來體現(xiàn)，大致可以分為三類——特寫，中鏡頭和遠(yuǎn)鏡頭，分別代表親近距離，社會遠(yuǎn)距離和公共遠(yuǎn)距離。在電影《紅海行動》海報中采用了中鏡頭和遠(yuǎn)鏡頭，表明電影講述的不是一個人的故事，是群像戲，是一群人的故事，其中采用中鏡頭表現(xiàn)的參與者——艦長，隊長，副隊長，女記者以及狙擊手，較之于其他參與者表情，動作，和身姿更為清晰可見，說明他們是主要人物，對電影劇情的推動具有重要意義。

態(tài)度由視角來展現(xiàn)。視角分為垂直視角和水平視角。在本海報中，主要采用垂直視角，表明在這次紅海行動中，圖像中的參與者起到?jīng)Q定性的作用，左右了這場行動的成敗。

海報的背景顏色為土黃色和海藍(lán)色，蔚藍(lán)的海水和漫天的硝煙對比呼應(yīng)，說明電影的內(nèi)容包含海上部分以及陸地部分。海報中的電影名稱《紅海行動》的“紅?！倍郑褂眉t顏色的字體，屬于高飽和色，一方面顏色醒目可以吸引受眾的注意力，另一方面高飽和色對應(yīng)強烈的情緒，紅色是血液的顏色，代表浴血奮戰(zhàn)，代表犧牲，經(jīng)常與軍人和戰(zhàn)爭練習(xí)在一起，表明這次行動的殘酷，也暗示這次行動有參與者付出了生命。

3.構(gòu)圖意義分析。在本海報中，先從人物角度看，女記者位于蛟龍突擊隊員的右側(cè)，表明與承擔(dān)紅海行動的蛟龍隊員相比，屬于未知信息，她在本片中的作用是未知的，也是電影的看點之一。從上往下看，艦長，隊長，女記者位于圖像的上方，而其他隊員位于圖像的下方，說明了艦長，隊長和女記者堅定的信念，對遇難的同胞甚至他國人民的愛，是促使整個紅海行動成功的最重要的一部分，而其他的位于圖片下方的參與者是這項行動的實施者，沒有左右這場行動的權(quán)利，但是卻會面臨最為殘酷的環(huán)境，象征著現(xiàn)實。再看海報的背景，左邊是藍(lán)色的海水，結(jié)合蛟龍艦隊的身份，是已知信息，右邊是陸地和硝煙，蛟龍突擊隊顧名思義是海上戰(zhàn)隊，所以通過這樣的布局可以將主要參與者與陸地戰(zhàn)場聯(lián)系起來，為什么艦隊隊員會卷入陸地戰(zhàn)爭，才會有紅海行動，也正是電影的主要內(nèi)容。

從文字方面來看，文字內(nèi)容位于圖像的最下方，內(nèi)容洗練，寥寥數(shù)字說明了電影信息，包括影片名稱，宣傳口號，上映日期，出品人和出品單位。其中電影名稱的“紅?！倍质褂眉t色字體，占據(jù)了圖像的四分之一版面，醒目清晰，抓人眼球，給觀眾留下深刻的印象。電影的宣傳口號“蛟龍出海，揚我國威”氣勢恢宏，符合電影的風(fēng)格。同樣使用紅色的字體，醒目而令人印象深刻，也契合文字的內(nèi)涵。

四、結(jié)語

本文通過運用視覺語法來分析電影《紅海行動》海報是如何通過綜合應(yīng)用文字和圖像，成功的體現(xiàn)了影片主題，來達(dá)到既傳達(dá)了電影的主要內(nèi)容，又勾起觀眾的觀影熱情的目的。說明多模態(tài)話語分析能夠?qū)﹄娪昂笳Z篇進(jìn)行很好的分析，也對其他電影海報的設(shè)計有一定的借鑒意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]Halliday M A K.An lntroduction to Functional Grammar（2nd edition）[M].London：Edward Arnold，1994.

[2]Kress，G.and T.van Leeuwen.Front Pages：the ritical Analysis of Newspaper Layout[A].In A.BELL&P.GARRETT;（Eds.）.Approaches to Media Discourse[C].Oxford，Malden：Blackwell，1998.

[3]Kress G，T Van Leeuwen.Reading Images：The Grammar of Visual Design[M].London：Routledge，1996.

[4]Van Leeuwen，T.Impartial speech：Observations on the intonation of news readers[J].Australian Journal of Cultural Studies，1984，2（1）：84-98.

[5]顧曰國.多媒體、多模態(tài)學(xué)習(xí)剖析[J].外語電化教學(xué)，2007，（4）：3-12.

[6]胡壯麟，朱永生，張德祿.系統(tǒng)功能語法概論[M].長沙：湖南教育出版社，1989.

[7]李戰(zhàn)子.多模式話語的社會符號學(xué)分析[J].外語研究，2003（05）.