齊懷林

摘要：隨著錄音技術(shù)的發(fā)展，人們對聲音在節(jié)目中的作用有了更深刻的認識，國內(nèi)從事聲音研究與聲音實踐的人也越來越多，理論研究與實踐的水平也參差不齊，尤其在拾音技術(shù)領(lǐng)域更為突出，筆者在從事聲音學習與教學中發(fā)現(xiàn)很多業(yè)內(nèi)人士對拾音技術(shù)中的某些概念還存在一定偏差，下面將從什么是拾音技術(shù)，拾音解決的問題，拾音遵循的原則三個層面做分析，提出個人的見解，不足之處還望批評指正。

關(guān)鍵詞：拾音技術(shù)；拾音方案；拾音技巧；拾音制式

拾音在聲音創(chuàng)作的環(huán)節(jié)中至關(guān)重要，無論是影視聲音同期錄制、擬音、ADR、音樂錄制還是擴聲系統(tǒng)中都會涉及到拾音問題，拾音是繼音源本身質(zhì)量與錄音環(huán)境后又一次改變聲信號的重要環(huán)節(jié)。拾音技術(shù)在整個聲音藝術(shù)以及錄音技術(shù)的發(fā)展進程中備受關(guān)注，但國內(nèi)從事聲音研究與聲音實踐的業(yè)者有很大部分對拾音技術(shù)的認知還不夠深刻，更甚者認為拾音就是簡單的完成聲信號轉(zhuǎn)換為電信號的過程，而不對拾音技術(shù)做更為細致與深刻的探討。從國內(nèi)出版的相關(guān)拾音技術(shù)的論文來看更多的是從拾音技術(shù)的某種具體應用做相應論述，反而對拾音技術(shù)的概念，拾音技術(shù)需要解決的問題，拾音技術(shù)遵循的原則等問題含糊不清。下文將圍繞聲音創(chuàng)作中什么是拾音技術(shù)，拾音技術(shù)解決聲音創(chuàng)作中的那些問題，拾音技術(shù)遵循怎么的原則三個層面做闡述。

一、什么是拾音技術(shù)

拾音技術(shù)是解決傳聲器正確合理使用的問題。在充分了解傳聲器性工作原理和能指標基礎(chǔ)上，根據(jù)聲源特性和聲場環(huán)境正確選擇傳聲器類別及型號、正確設(shè)置拾音方案、正確處理好傳聲器與音源之間、傳聲器與傳聲器之間、以及傳聲器與調(diào)音臺之間的關(guān)系。

正確的使用可以概括為：（1）正確的拾音方案以及拾音制式；（2）正確的選擇傳聲器型號和類別；（3）正確的布局傳聲器；（4）正確處理單只傳聲器與傳聲器群的關(guān)系（相位、距離、混合比等）。

二、拾音解決的問題。

在對拾音技術(shù)有一個整體系統(tǒng)的認識之后我們來繼續(xù)討論拾音需要解決的問題有哪些。拾音技術(shù)不具有“唯一性”和“絕對正確性”，拾音技術(shù)解決的問題與想獲得什么樣的聲音效果有關(guān)。從宏觀來看拾音解決的是：（1）如何真實自然獲取音源的聲音；（2）如何正確與自然地反應聲場空間信息，（3）如何重現(xiàn)音源在聲場中的空間位置，（4）如何達到所要求的聲音總體藝術(shù)效果。從微觀來看拾音解決的是：（1）如何對音源的音質(zhì)進行再現(xiàn)；（2）如何真實自然的體現(xiàn)立體聲效果。

三、拾音遵循的原則

縱觀整個拾音技術(shù)的發(fā)展史，無論是單聲道時期，雙聲道立體聲時期還是多聲道立體聲時期，人們從實踐中創(chuàng)造了各種各種的拾音方法與制式。目前所使用的立體聲拾音技術(shù)都是根據(jù)人耳對聲源定位的基本原理結(jié)合不同節(jié)目類型的音響要求和人們各自的美學觀點通過反復的實踐與理論論證而形成。在各種拾音技術(shù)中，傳聲器或者拾取具有聲級差的立體聲聲音信號，或者拾取有時間差的立體聲音信信號，或者拾取的信號中既有聲級差又有時間差由此來獲得立體聲聲音效果，也逐漸形成了重合式拾音制式與近重合拾音制式。聲級差定位的拾音技術(shù)對于聲源的聲像定位較為準確而對聲源所處空間環(huán)境信息呈現(xiàn)較差，時間差定位的拾音技術(shù)反之，而近重合式拾音技術(shù)對兩者都有一定的補充，更接近人耳的正常聽音，應該說，所有的這些拾音技術(shù)都有各自的優(yōu)點與缺點，不存在一種十全十美的拾音方式，每種拾音方式都有其適合的場合即錄音場地，不同節(jié)目類型都有其最合適的拾音方式。為了創(chuàng)作出更好的作品，聲音創(chuàng)作者應全面了解與熟悉這些拾音技術(shù)，并根據(jù)實際情況做適當調(diào)整，在理論與實踐中加以總結(jié)，掌握拾音技術(shù)與主觀效果之間的關(guān)系，在復雜的錄音工作中，根據(jù)節(jié)目制作的整體需要設(shè)計最佳的錄音方案，選擇正確的拾音方式，獲得最佳的創(chuàng)作效果。

四、結(jié)語

通過對拾音技術(shù)的再學習，再認知，以上從拾音技術(shù)內(nèi)涵，拾音解決的問題，拾音遵循的原則三個層面分析了聲音創(chuàng)作中筆者對拾音技術(shù)的見解。綜上所述拾音解決的是在聲音創(chuàng)作環(huán)節(jié)中傳聲器的正確合理使用問題，拾音技術(shù)不具有“唯一性”和“絕對正確性”，拾音解決的問題與想獲得什么樣的聲音效果有關(guān)，作為聲音創(chuàng)作者在拾音環(huán)節(jié)要充分了解各種拾音技術(shù)，掌握拾音技術(shù)與主觀效果之間的關(guān)系，在復雜的聲音創(chuàng)作環(huán)節(jié)中根據(jù)節(jié)目制作的整體需要設(shè)計最佳的錄音方案，選擇正確的拾音方式，并根據(jù)實際情況做適當調(diào)整，才可能獲得獲得最佳的創(chuàng)作效果。

筆者希望能夠為廣大從業(yè)者在聲音創(chuàng)作的拾音環(huán)節(jié)提供解決問題的思路。由于拾音技術(shù)是一項復雜的系統(tǒng)工程，涉及聲學、電聲學、室內(nèi)聲學、心理聲學、錄音技術(shù)、以及音樂、美學等諸多學科影響，要在聲音創(chuàng)作中制作出好的節(jié)目，還需要進行更深入系統(tǒng)的學習研究。