王在寧

摘 要：在多元化的當(dāng)下，電影市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展讓不同類型的故事題材、不同風(fēng)格主題的電影花樣翻新、目不暇接。電影的講述離不開敘事，不論主題的多變還是風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，電影敘事結(jié)構(gòu)是敘事的基礎(chǔ)。電影劇本的敘事結(jié)構(gòu)是指通過精心設(shè)計(jì)的話語在再現(xiàn)或表現(xiàn)具有意義價(jià)值的事件的完整過程的整體結(jié)構(gòu)安排。任何一部電影都離不開敘事，本文通過對(duì)電影劇本故事脈絡(luò)探討的不同敘事結(jié)構(gòu)在電影劇本中具有的不同特點(diǎn)，為電影劇本的創(chuàng)作提出參考。

關(guān)鍵詞：電影；劇本；結(jié)構(gòu)；敘事

羅伯特·麥基說：“結(jié)構(gòu)是對(duì)人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達(dá)一種特定而具體的人生觀?！睌⑹码m然源于生活，但卻高于生活，它并不局限于紀(jì)錄式的反映生活，它也并不以具體的事實(shí)事件形成故事情節(jié)來刻畫人物性格、揭示人性情感、透視人物心靈，而是以藝術(shù)方式講述復(fù)雜故事，進(jìn)而從審美的意義上達(dá)到打動(dòng)人、感染人的敘事目的，電影敘事的發(fā)展歷程告訴我們，從格里菲斯開始，電影已成為藝術(shù)化表達(dá)的手段。按照美國(guó)學(xué)者浦安迪的觀點(diǎn)，敘事說白了就是講一個(gè)故事給觀眾聽，電影創(chuàng)作者通過選擇性的創(chuàng)造將特定的故事講述給觀眾。

敘事結(jié)構(gòu)就是電影劇本中對(duì)于事件的講述結(jié)構(gòu)，通過對(duì)敘事過程中一部電影講述的故事線索的多少、故事線索之間的關(guān)系、故事線索整體的布局來看，一般傳統(tǒng)電影有四種基本的敘事結(jié)構(gòu)，分別是單線式結(jié)構(gòu)、多線式結(jié)構(gòu)、散點(diǎn)式結(jié)構(gòu)和循環(huán)式結(jié)構(gòu)。另外，敘事結(jié)構(gòu)的探討離不開情節(jié)線，情節(jié)線是劇情連續(xù)、合一的一系列遭遇和變故所發(fā)展出來的動(dòng)作線索，是劇本敘事的脈絡(luò)、軀干。一個(gè)完整的情節(jié)線索就是獨(dú)立的整體，一個(gè)人物的完整命運(yùn)的采編。

一、單線式結(jié)構(gòu)

單線索敘事結(jié)構(gòu)的電影劇本是指全劇從頭到尾只有一條貫串始終的主要情節(jié)線。單線索式敘事結(jié)構(gòu)的電影劇本中，故事圍繞著一個(gè)主人公的一個(gè)目標(biāo)為故事敘述的核心，在這個(gè)核心目標(biāo)動(dòng)力的驅(qū)使下，故事展開進(jìn)展與糾葛，主人公也是單一的，且其他人物作為次要人物統(tǒng)一為主人公的性格塑造提供有效的支撐，為整體的劇情走向提供幫助。單線索式的電影劇本往往擁有一個(gè)性格復(fù)雜、能夠展示深刻主題與人性的主人公，主人公的戲劇性需求從始至終都非常強(qiáng)烈的影響故事的敘事。

在經(jīng)典好萊塢電影《肖申克的救贖》中，故事劇本自始至終圍繞著主人公要逃離監(jiān)獄、沉冤得雪的戲劇性需求為主，主人公安迪的性格塑造飽滿立體。故事的次要人物有很多，但是情節(jié)線只有一條，從安迪被判入獄，由最先的不適應(yīng)、被欺負(fù)開始逐漸監(jiān)獄中的生活，獲取朋友的信任以及管理者的青睞，到最后幫助眾多朋友渡過難關(guān)，實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值，再到重新燃起沉冤得雪的機(jī)會(huì)，然后被無情的打擊、希望的毀滅，最后通過個(gè)人的努力懲罰犯罪者并逃出監(jiān)獄獲得新生。單線索故事劇本是時(shí)間線上連綿的統(tǒng)一的，是關(guān)于一個(gè)人物的曲折經(jīng)歷，講述人物一系列的動(dòng)作與遭遇。在單線索故事中，觀眾的注意力能夠保持高度集中，更加深入的沉浸在故事的情景中，主人公的旦夕禍福、挫折失敗都會(huì)引起強(qiáng)烈的同理心，觀影的感受是強(qiáng)烈深刻且沉浸的。

另外，單線結(jié)構(gòu)并非指在敘事中只存在一條敘事線索，而是說一個(gè)沖突矛盾明顯占據(jù)主要地位。其他敘事線處于附屬地位。例如在《肖申克的救贖》中，圖書管理員老布就占據(jù)一個(gè)次要的敘事線索，但是這個(gè)敘事線索短暫而合理，并不影響主要敘事線索的邏輯，且不與主人公的動(dòng)作需求產(chǎn)生影響。

二、多線式結(jié)構(gòu)

多線索敘事結(jié)構(gòu)的電影劇本要平行或交叉的安排幾條主次關(guān)系不明顯的情節(jié)敘事線在一部電影當(dāng)中。一條完整的情節(jié)敘事線索就是一個(gè)獨(dú)立的故事本體，幾條多線索的平行或交叉進(jìn)行，就是幾個(gè)不同的故事本體同時(shí)開展。類似于平行蒙太奇與交叉蒙太奇的結(jié)構(gòu)，平行結(jié)構(gòu)的多線索敘事結(jié)構(gòu)是幾個(gè)在情節(jié)上互不關(guān)聯(lián)的故事的展開，往往具有統(tǒng)一性或者對(duì)比性。不同于單線索故事僅僅將敘事的焦點(diǎn)放在一個(gè)人物身上，多線索敘事的電影劇本當(dāng)中，主人公由多個(gè)性格具有差異的人物構(gòu)成完整的群像。首先，多線索敘事的劇本中，不同情節(jié)線之間，無論是平行或是交叉，幾組人物必須統(tǒng)一在一個(gè)主體思想之下，在風(fēng)格與故事上達(dá)到互補(bǔ)、對(duì)比的作用，對(duì)主題思想的闡釋起到多角度、多層面加深的效果。

多線索情節(jié)結(jié)構(gòu)劇本往往涉及的主題宏大，難以通過一個(gè)個(gè)體角色完美的闡釋，而是以群像的刻畫對(duì)宏大主題的多層面思考與展現(xiàn)。例如在《撞車》中，影片以多民族，多文化間相互交融的城市洛杉磯為背景，講述了由一起普普通通的撞車事故而引發(fā)的一些種族歧視問題的故事。故事主題是美國(guó)社會(huì)的種族歧視問題，這種現(xiàn)象是廣泛存在于各個(gè)階層、各個(gè)民族中的共有現(xiàn)象，如果用單線索敘事結(jié)構(gòu)，將主要矛盾聚集在一個(gè)人物之上，則會(huì)削弱主題的普遍性，達(dá)不到影片要探討的種族歧視的廣泛性。導(dǎo)演通過幾組故事、幾個(gè)主人公的境遇來表現(xiàn)這個(gè)宏大主題思想的多種可能性，是多情節(jié)線索結(jié)構(gòu)劇本出色的案例。

三、散點(diǎn)式結(jié)構(gòu)

散點(diǎn)式結(jié)構(gòu)也稱為塊狀式結(jié)構(gòu)或集錦式結(jié)構(gòu)，是指在電影劇本故事中，通過一幕一幕的展現(xiàn)完整獨(dú)立小故事的方式來敘事。散點(diǎn)式電影最大的特征是故事被切分成為幾個(gè)明顯的單獨(dú)段落，每個(gè)段落之間是沒有任何聯(lián)系的，互為獨(dú)立的個(gè)體，擁有獨(dú)立的主人公以及戲劇情節(jié)。在散點(diǎn)式敘事結(jié)構(gòu)，幾個(gè)單獨(dú)存在的小故事統(tǒng)一在一個(gè)大的主體思想之下，這一點(diǎn)與多線索情節(jié)結(jié)構(gòu)相同，不同的是散點(diǎn)式敘事結(jié)構(gòu)是一幕一幕完整獨(dú)立的，一個(gè)故事講述完全之后再開始講述下一個(gè)故事，敘事的節(jié)奏完整、集中。多線索敘事結(jié)構(gòu)是通過平行蒙太奇的方式分段的講解每一個(gè)故事，敘事的節(jié)奏更加零散、碎片化。

多線索敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)是群像人物的設(shè)置，如何通過一組人物來表達(dá)一個(gè)共同的主題，是散點(diǎn)式結(jié)構(gòu)的重點(diǎn)。在電影《蠻荒故事》中，影片總共講述了六個(gè)小故事，第一個(gè)故事發(fā)生在一架行駛中的飛機(jī)上，本來彼此陌生的乘客通過聊天搭訕發(fā)現(xiàn)他們絕不是偶然乘坐同一架飛機(jī)的，因?yàn)樗麄冇幸粋€(gè)共同點(diǎn)，就是每個(gè)人都跟這架飛機(jī)的機(jī)長(zhǎng)帕斯特納有著這樣或那樣的恩怨，原來是有意安排的一場(chǎng)復(fù)仇之旅。第二個(gè)故事也是關(guān)于復(fù)仇，餐廳服務(wù)員發(fā)現(xiàn)前來用餐的是她的仇人，于是悲劇上演。第三個(gè)故事講述了兩個(gè)行者因?yàn)樾┰S的摩擦最終同歸于盡的故事。第四個(gè)故事講的社會(huì)落后機(jī)制導(dǎo)致的悲劇。第五個(gè)故事講述了富裕階層對(duì)法律的踐踏。最后一個(gè)故事講述了新婚典禮上新郎與新娘上演的悲歡離合與寬容原諒，最終以愛收尾。這六個(gè)故事之間沒有任何聯(lián)系與前因后果的承接，但是共同隸屬于影片的主體思想，那就是西班牙社會(huì)存在的諸多弊病引起的潛在焦慮與不安，只有通過愛與原諒能夠解決。

四、循環(huán)式結(jié)構(gòu)

循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)也稱為回環(huán)敘事、重復(fù)敘事結(jié)構(gòu)。循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的電影劇本中，以一個(gè)場(chǎng)景或者一個(gè)故事情節(jié)為原點(diǎn)，不斷的重復(fù)回到故事的起始位置重復(fù)講述這個(gè)故事的多種可能性，循環(huán)敘事結(jié)構(gòu)的電影劇本往往有一個(gè)前提，科幻主題的時(shí)間倒流、時(shí)空穿梭或者心理學(xué)層面的幻想、多重人格是重復(fù)表現(xiàn)一個(gè)故事的邏輯前提。循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)劇本中，故事的不斷重復(fù)并非完全重復(fù)還原同樣的情節(jié)，而是同樣場(chǎng)景、同樣戲劇性要素的情況下主人公做出的不同動(dòng)作導(dǎo)致的不同結(jié)果，懸念性的敘事就成為了循環(huán)結(jié)構(gòu)的重要手段，在此類劇本創(chuàng)作過程中，怎樣設(shè)置精彩的懸念是至關(guān)重要的。例如在電影《恐怖游輪》中，主人公一次次起死回生，回到同樣的起點(diǎn)，展開與死神的搏斗，最終發(fā)現(xiàn)這全都是一場(chǎng)幻覺，整個(gè)影片充斥著懸念緊張感。

綜上，電影劇本的敘事結(jié)構(gòu)是故事的骨架，是編劇創(chuàng)作故事劇本時(shí)要首先考量的結(jié)構(gòu)性要素。通過對(duì)故事情節(jié)線的安排，敘事結(jié)構(gòu)可以分為單線索敘事、多線索敘事、散點(diǎn)敘事以及循環(huán)敘事四種結(jié)構(gòu)，每一種結(jié)構(gòu)有著獨(dú)特的敘事特征，單線索結(jié)構(gòu)適合單一主人公的故事，矛盾沖突更強(qiáng)，而多線索與散點(diǎn)式敘事結(jié)構(gòu)則更加契合以群像人物為主體的宏大主題的電影故事，在電影故事劇本的創(chuàng)作過程中，首先要考量主題思想以及矛盾沖突的內(nèi)容，再來定奪敘事結(jié)構(gòu)的選擇。

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