顧盼

隨著社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展城市雕塑、主題性雕塑以及建筑類的裝飾性雕塑越來越多，真正人文藝術(shù)雕塑仍屬于小眾，但是它對于一個(gè)民族的審美啟蒙有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。生存之重，藝術(shù)之輕，這也是藝術(shù)家與城市之間的尷尬距離，他們要么選擇合謀，要么選擇邊緣。

在執(zhí)著、堅(jiān)韌、自省的漫長藝術(shù)旅程中，蔡玉水找到了獨(dú)屬于自己的雕塑語言。他將雕塑帶進(jìn)田野鄉(xiāng)村，還在很多大型商場進(jìn)行公益展出，目的只有一個(gè)，讓人們認(rèn)識(shí)雕塑，讓雕塑走進(jìn)生活。他的雕塑作品或是對親情或故土的表達(dá)，或是女性唯美的描繪，安靜但銳利，一把揪住了有痛感但難以言傳的集體心靈史，使大時(shí)代的家庭和社會(huì)變遷具有了永恒的雕塑感，微妙、深刻而完整。

雕塑與民眾、雕塑與公共空間的關(guān)系在當(dāng)下仍需要時(shí)間來慢慢培養(yǎng)，而我們也需要閑暇、需要心靈的視野、需要慢下來，讓藝術(shù)滲透在生活的每一個(gè)角落里。