熊磊

摘要：話劇表演是一個(gè)十分復(fù)雜的系統(tǒng)，臺(tái)詞作為話劇敘事的基礎(chǔ)，也是演員表現(xiàn)力的主要憑借。臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效配合可以進(jìn)一步增強(qiáng)話劇本身的表現(xiàn)力和感染力。本文通過(guò)對(duì)話劇表演中情感動(dòng)作的重要性進(jìn)行分析，提出了話劇表演中臺(tái)詞與情感動(dòng)作有效融合的一些觀點(diǎn)，旨在為話劇表現(xiàn)力的提升提供一定的經(jīng)驗(yàn)參考。

關(guān)鍵詞：臺(tái)詞；話劇表演；情感動(dòng)作

話劇是一種表演形式，也是門藝術(shù)。話劇將生活環(huán)境、歷史中的故事以一種現(xiàn)實(shí)在場(chǎng)的方式展現(xiàn)給觀眾，通過(guò)演員的語(yǔ)言和情感、動(dòng)作等的糅合表演使得觀眾可以更好的理解話劇所體現(xiàn)的故事與人物情節(jié)，體會(huì)到這些故事中的情感及深刻的含義。

一、話劇表演中臺(tái)詞及演員情感動(dòng)作的重要性

（一）臺(tái)詞的重要性

臺(tái)詞是推動(dòng)話劇故事情節(jié)發(fā)展的重要因素，話劇是行動(dòng)的藝術(shù)，它必須在有限的時(shí)間內(nèi)將人物的個(gè)性特點(diǎn)通過(guò)準(zhǔn)確、干練的臺(tái)詞進(jìn)行表達(dá)。劇本中的每一句臺(tái)詞都不能是廢話，都承擔(dān)著一定的作用，或描述人物、或起到承接劇情，引起接下來(lái)的情節(jié)；臺(tái)詞與相應(yīng)的場(chǎng)景和人物性格有著密切的聯(lián)系，臺(tái)詞的語(yǔ)言簡(jiǎn)練、感情是否充沛很大程度上關(guān)乎話劇表演的流暢與完整。

（二）情感動(dòng)作的重要性

情感動(dòng)作讓話劇更完整，是臺(tái)詞的真實(shí)性的體現(xiàn)。如果說(shuō)臺(tái)詞是解釋故事發(fā)展與人物沖突的基礎(chǔ)，那么情感動(dòng)作就是深化臺(tái)詞并體現(xiàn)出臺(tái)詞內(nèi)涵的重要媒介。如果話劇中演員只有臺(tái)詞而沒(méi)有實(shí)際的動(dòng)作就會(huì)導(dǎo)致臺(tái)詞的表現(xiàn)力不足，無(wú)法達(dá)到表達(dá)劇情需要的效果。同時(shí)，適當(dāng)?shù)那楦袆?dòng)作也為話劇的表現(xiàn)力增色不少。話劇區(qū)別于其他藝術(shù)形式的特點(diǎn)之一就是其具有更加真實(shí)的環(huán)境，能讓觀眾仿佛置身于事件發(fā)生的真實(shí)場(chǎng)景之中，這對(duì)于話劇和觀眾的彼此溝通具有重要意義。

二、話劇表演中臺(tái)詞及演員情感動(dòng)作的有效融合

（一）以真實(shí)自然為前提

話劇作為一門表演藝術(shù)，通過(guò)呈現(xiàn)頗具真實(shí)感的場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)出活化的藝術(shù)思維，這種靈活感體現(xiàn)在舞臺(tái)陳設(shè)以及人物的情感、語(yǔ)言等諸多方面。要想很好的將臺(tái)詞與演員的動(dòng)作相結(jié)合就需要充分的把握人物的情感特色。比如《茶館》中馬五爺和二德子的一段對(duì)話：

“（并未立起）二德子，你威風(fēng)啊！”

二德子（四下掃視，看到馬五爺）：“喝，馬五爺，你在這兒哪？我可眼拙，沒(méi)看見(jiàn)您！”（過(guò)去請(qǐng)安）

通過(guò)兩句簡(jiǎn)單的臺(tái)詞和兩位人物的動(dòng)作表現(xiàn)就較為突出的表現(xiàn)出兩人在地位及氣勢(shì)上的不同。而如果缺乏馬五爺倨傲的動(dòng)作表現(xiàn)和二德子的卑躬屈膝，兩人的關(guān)系光憑臺(tái)詞本身是無(wú)法顯現(xiàn)的。由此可以看出臺(tái)詞與情感動(dòng)作在真實(shí)自然的基礎(chǔ)上做到完善與配合將是使觀眾體悟到話劇真實(shí)性的重要因素。

（二）以情感動(dòng)作助推臺(tái)詞的表現(xiàn)力

臺(tái)詞簡(jiǎn)單來(lái)講只是語(yǔ)言的一種形式，而且是一種文字的形式。通過(guò)演員說(shuō)的動(dòng)作才能使臺(tái)詞表現(xiàn)出其應(yīng)有的感染力。但作為一門表演藝術(shù)而言，如何能在有限的空間和時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確的表達(dá)故事情節(jié)、人物性格就需要演員足夠的表現(xiàn)功力。比如話劇《紅巖魂》中，當(dāng)劇中的英雄人物在面臨死亡時(shí)的那種大義凜然的精神，也許生活中的情感動(dòng)作是不足以表現(xiàn)得出來(lái)的，而對(duì)于沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那段悲壯歷史的現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，更加戲劇化的表現(xiàn)手法才可以讓觀眾的心靈得到收到強(qiáng)烈的震撼。

可以看出，情感動(dòng)作可以助推臺(tái)詞的表現(xiàn)力，使得臺(tái)詞不再生硬和干癟而是體現(xiàn)在人物動(dòng)作變化與情感的交織中，觀眾在通過(guò)對(duì)情感動(dòng)作的體會(huì)加深對(duì)劇情以及人物性格的理解，有助于進(jìn)一步完善話劇情感的集中呈現(xiàn)。

（三）臺(tái)詞充盈情感和動(dòng)作，使得話劇藝術(shù)避免呆板

話劇與電影不同，雖然都是人物對(duì)故事的演繹，但是電影有更加豐富和可以隨時(shí)變換的場(chǎng)景，話劇中人物對(duì)話、動(dòng)作的表現(xiàn)要明顯多于電影，而同時(shí)對(duì)場(chǎng)外景致的陳設(shè)和排布都沒(méi)有更深的要求。因而臺(tái)詞和動(dòng)作支撐起了整個(gè)表演，其相當(dāng)于人物的雙腿，一部有血有肉的話劇必然是臺(tái)詞及演員情感的有機(jī)融合。而在這之中，臺(tái)詞對(duì)于完善和補(bǔ)充情感動(dòng)作的缺陷，解釋無(wú)法表演的內(nèi)心活動(dòng)具有重要作用，這將使得話劇藝術(shù)避免呆板，充滿活力。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，藝術(shù)來(lái)源于生活，同時(shí)也高于生活。話劇表演注重其真實(shí)性，真實(shí)性更容易讓觀眾在觀賞的過(guò)程中產(chǎn)生共鳴，同時(shí)恰當(dāng)?shù)膽騽√幚砜梢宰屓宋锏那楦械玫缴A，給予觀眾以震撼。因此，話劇表演的過(guò)程中臺(tái)詞與情感動(dòng)作不是相互割裂而是有機(jī)配合的，通過(guò)臺(tái)詞可以探查演員的動(dòng)作形式和情感內(nèi)核；通過(guò)情感動(dòng)作的表現(xiàn)也可以體會(huì)到臺(tái)詞語(yǔ)言的魅力。本文在綜合情感動(dòng)作在話劇表演中的相關(guān)重要性的分析之后，提出了讓臺(tái)詞與情感動(dòng)作有效融合的幾點(diǎn)建議，以期對(duì)話劇表演形成良好的影響。