翟金濤

摘要：呼吸方法的種類及其運(yùn)用氣息是吹管樂(lè)器的靈魂，是吹管樂(lè)器的根本。笛子的發(fā)音、聲音的高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、剛?cè)岫寂c吹奏時(shí)的“運(yùn)氣”有著密切的關(guān)系。

關(guān)鍵詞；竹笛：演奏：技巧

竹笛除了可以吹奏通常用的裝飾音以外，還可以吹奏一些專門的裝飾音，如疊音、打音、喚音、余音（增音）。這些裝飾音與樂(lè)理上通常的裝飾音不同，笛的專門裝飾音占本音的時(shí)值非常少，一般聽(tīng)起來(lái)是不太明顯的。

一、竹笛演奏中裝飾音的運(yùn)用

1.疊音——就是吹出本音后，用本音以上的音孔的手指迅速地開按一次或二、三次，使本音分成兩個(gè)或兩個(gè)以上同度音。被開按的音孔，可以是二度音，也可以是三度、四度等?？梢砸粋€(gè)音孔或兩個(gè)以上的音孔同時(shí)開按。開按一次為單疊音，開按一次以上為復(fù)疊音。吹奏疊音，要求手指動(dòng)作非常迅速，手指剛一離孔，就要迅速按上。疊音的應(yīng)用，可以使曲調(diào)更加華麗。一般多在優(yōu)美、抒情、喜悅的情況下使用。遇到兩個(gè)同度的音，要區(qū)分清楚，其第二個(gè)音往往是使用疊音。一般說(shuō)來(lái)，疊音的應(yīng)用是比較廣泛的。

2.打音——用按本音孔的手指與以下的手指迅速在音孔上打一下或兩下以上的為打音，打一次為單打，打兩次以上為復(fù)打。在吹兩個(gè)同度音時(shí)，為了使第二個(gè)音分得清楚，也常運(yùn)用打音。打音的應(yīng)用，使每個(gè)音顯得格外飽滿，增加了色彩的華麗。

3.喚音——在本音吹出之前，先迅速吹出本音之外的其他音，再迅速落回本音。這個(gè)本音以外的音就叫喚音。

4.余音——當(dāng)本音吹奏剛要收音結(jié)束時(shí)，迅速把按孔打開，或把開孔按閉，依靠笛孔里的余氣而發(fā)出的音，叫余音。余音是一種色彩性的加花手法，如用得恰當(dāng)，會(huì)給人一種余味、回想的感覺(jué)，新穎、動(dòng)聽(tīng)。但在一般樂(lè)曲中不宜過(guò)多使用，否則會(huì)使人厭煩，所以它一般多在樂(lè)句或樂(lè)曲的結(jié)尾中使用。

吹奏余音時(shí)，手指開按要迅速、準(zhǔn)確，避免產(chǎn)生“滑音”效果。吹奏余音要利用氣息的配合，收音時(shí)要果斷，要掌握在氣息似停非停時(shí)，將手指迅速開按。

二、竹笛演奏中花舌與雙舌的運(yùn)用

1.吹奏花舌，最重要的是舌根部要自然用勁，將舌尖控制住，同時(shí)舌尖要密切配合，自然地用勁（但不能大，以免舌頭僵硬，動(dòng)不起來(lái)）。由于舌根控制住舌尖，使舌尖有一種頂住上牙肉而阻止氣流吹出來(lái)的作用。但由于胸腹的控制，將氣吹出，而沖破舌頭的阻攔。這樣由于舌頭的顫動(dòng)，將原來(lái)平穩(wěn)的氣流，分成快速地、強(qiáng)弱明顯的氣流，致使發(fā)出很多的碎音來(lái)，并且這些碎音非常清楚、流暢。所以吹奏花舌，強(qiáng)調(diào)舌頭有一定的力度，并且還有一種收縮的勁頭，舌尖頂上牙肉時(shí)要做自然的用勁，以使氣流沖出。這里，舌頭阻攔氣流和氣流沖擊舌頭是相輔相成的。

2.小花舌——只用舌根顫動(dòng)，就是普通所說(shuō)的小舌頭顫動(dòng)，而吹出的碎音效果。這種花舌比普通花舌較為柔和，但碎音效果不明顯，力度比普通花舌差一些。小花舌一般不大用，只是在表現(xiàn)特殊效果時(shí)，偶爾吹奏長(zhǎng)音用小花舌。小舌頭的顫動(dòng)一般可能不大會(huì)。一開始練習(xí)時(shí)可像仰臉含水漱口時(shí)小舌打顫那樣，使喉頭小舌顫動(dòng)，然后再用到吹笛上。

3.大花舌——整個(gè)舌頭，特別是舌兩側(cè)振動(dòng)的幅度要大。而振動(dòng)的次數(shù)也就少，因此發(fā)出的碎音效果明顯而波動(dòng)大。這種花舌音比較硬板。所以，特殊情況外，這種方法一般不用。=在練習(xí)大花舌時(shí)，舌頭要有意識(shí)地向左右展開，做大動(dòng)作的振動(dòng)，以便使吹出來(lái)的氣與碎音帶動(dòng)雙唇都能振動(dòng)。

4.雙舌：就是舌頭頂住上牙肉有意識(shí)地快速顫動(dòng)，從而使吹出的氣流似斷非斷，使之吹出不太快的有彈性的碎音效果。如同大提琴抖弓或笙打雙舌。慢速的曲子可少用。

三、竹笛演奏中的循環(huán)換氣

循環(huán)換氣是邊吹奏邊吸氣，連續(xù)不斷地長(zhǎng)時(shí)間演奏的技巧。以”“記之。循環(huán)換氣，一般情況下不宜采用，該換氣時(shí)還是要換氣。但有時(shí)遇到特殊的情況，這種技巧就有很大的用處。如在吹奏樂(lè)曲中的自由的“引子”時(shí)，以及吹到不該吸氣而實(shí)際上己沒(méi)有氣的時(shí)候，都可以運(yùn)用循環(huán)換氣法，而且效果是非常好的。

呼氣或吸氣，鼻和嘴可以同時(shí)進(jìn)行，這時(shí)因?yàn)楸亲雍妥煸诤眍^的地方就相通了。因此可以利用口腔中的氣吹出來(lái)的同時(shí)，而用鼻子向肺里吸氣。當(dāng)口腔縮小時(shí)，就有氣從風(fēng)門里流出來(lái)。這時(shí)趕快用鼻子吸氣使鼻子能把氣吸到肺里，很快再呼到口腔里來(lái)，要注意口腔的縮小而壓出氣來(lái)與鼻子的吸氣要同時(shí)進(jìn)行，而且鼻子吸氣要迅速，而口腔的壓縮氣吹出要慢。然而口腔如何縮小壓出氣來(lái)，這是個(gè)重要問(wèn)題。初學(xué)者可以把腮鼓起來(lái)，而增加口腔的氣。不過(guò)這種鼓腮的方法不太好，因會(huì)改變口形。所以學(xué)會(huì)循環(huán)換氣后，就要注意練習(xí)不用鼓腮也能換氣。這就是口腔的肌肉稍用力收縮，這樣就會(huì)使口腔變小，從而可以使一股氣流吹出（壓出），這時(shí)鼻子要迅速吸氣，在鼻子吸氣的同時(shí)，可配合胸腹特別是腹部有意識(shí)地向外擴(kuò)張，以幫助鼻子吸氣。

總之，各種技巧的演奏，一般說(shuō)來(lái)都不是某一單方面的控制，而大多是由氣、舌、口、指各方面有機(jī)聯(lián)系互相配合而控制的。但是就某一種技巧來(lái)說(shuō)，畢竟有某一方面是其主要的控制方面。上面所介紹的各種技巧，多是從一方面來(lái)介紹的。例如，指滑音，它主要是靠手指控制的。它與氣、舌、口等都是有機(jī)聯(lián)系的，其他幾個(gè)次要方面也要相應(yīng)地進(jìn)行配合和控制才能完善。