摘要：戲曲表演是一種將多種表演藝術(shù)相結(jié)合的綜合藝術(shù)形式，它通過曲折離奇的故事情節(jié)表現(xiàn)豐富的生活內(nèi)容。舞蹈作為戲曲表演的重要組成部分，能夠增添表演的靈活性和生動(dòng)性。文章以戲曲表演為研究對(duì)象，對(duì)其中舞蹈的重要作用進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：戲曲表演；戲曲舞蹈；藝術(shù)價(jià)值

一、戲曲表演中舞蹈的重要作用

（一）表現(xiàn)生活

戲劇藝術(shù)家歐陽予倩曾經(jīng)在《一得余抄》一書中寫到，舞蹈用特殊的方式將自身藝術(shù)特點(diǎn)天衣無縫地融合在戲曲表演中，隨著戲曲劇情的發(fā)展，人物性格得到充分展現(xiàn)，戲曲為藝術(shù)而生，舞蹈為戲曲而生，由此可以看出戲曲舞蹈的重要性。將舞蹈靈活應(yīng)用在戲曲表演過程中，能夠增加戲曲表演的生動(dòng)性，實(shí)現(xiàn)舞蹈和表演的有機(jī)結(jié)合。可以說，戲曲舞蹈是戲曲表演的一種生活化方式。在戲曲表演中，舞蹈與劇情發(fā)展有著密切聯(lián)系，兩者相伴而生。演員在舞臺(tái)上進(jìn)行戲曲表演時(shí)，所有的表現(xiàn)行為都帶有舞蹈化和藝術(shù)化特征。戲曲舞蹈貫穿于戲曲表演中，演員的一個(gè)表情、一個(gè)動(dòng)作都是舞蹈藝術(shù)的形象化表現(xiàn)。從演員出場(chǎng)，到開始表演，再到最后表演結(jié)束，舉手投足之間的舞蹈動(dòng)作涉及人們?nèi)粘Ｉ畹囊?、食、住、行各個(gè)方面，在戲曲表演中人的行為都被舞蹈化。筆者認(rèn)為，將戲曲舞蹈和戲曲表演有效結(jié)合是表現(xiàn)我國傳統(tǒng)藝術(shù)的最佳方式，也是中國戲曲舞蹈的基本特征。

舞蹈是戲曲的再現(xiàn)，戲曲是舞蹈的載體，是基于生活的舞蹈化表現(xiàn)。對(duì)戲曲表演來說，唱、念、做、打是其藝術(shù)形式的主要體現(xiàn)。

中國戲曲的美是寫意的美，戲曲的語言和動(dòng)作都具有寫意性特征，關(guān)門、推窗、上馬、登舟、上樓等皆有固定的程式。戲曲舞臺(tái)是虛的，演員才有可能充分施展身段，從而不受制于實(shí)景進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。因此，有人稱戲曲是貨真價(jià)實(shí)的演員藝術(shù)。戲曲表演中的虛擬情景，主要通過精選和美化兩種方式來表現(xiàn)。比如，戲曲表演中的開門動(dòng)作，首先將日常生活中開門的動(dòng)作進(jìn)行簡(jiǎn)化，刪去瑣碎、細(xì)節(jié)化的內(nèi)容，重點(diǎn)選用拔門和開門兩個(gè)動(dòng)作。精選是指根據(jù)實(shí)際生活適當(dāng)選取與戲曲表演內(nèi)容有關(guān)的動(dòng)作，接下來是美化操作，其核心是提煉。例如，舞蹈演員將開門動(dòng)作的幅度加大，明確動(dòng)作目的，從而增強(qiáng)開門這一動(dòng)作的表演效果。經(jīng)過美化、夸張、放大、簡(jiǎn)化等步驟，體現(xiàn)開門這一虛擬的舞蹈動(dòng)作。

（二）抒發(fā)情感

把劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)、精神氣質(zhì)和音容笑貌等轉(zhuǎn)化為鮮明的外部形象，是戲曲表演在形象創(chuàng)造上的根本要求。戲曲表演的重點(diǎn)是抒情，抒情類舞蹈主要通過形體、動(dòng)作、運(yùn)動(dòng)等表現(xiàn)人物的思想感情。戲曲舞蹈吸收了人物動(dòng)作的精華，在進(jìn)行敘事的同時(shí)，將人物的思想感情以舞蹈形式展現(xiàn)出來，從而使人物內(nèi)心感情的表現(xiàn)更加生動(dòng)。

戲曲表演中側(cè)重于情感的抒發(fā)，主要通過神情、動(dòng)作體現(xiàn)。戲曲表演還十分注重對(duì)人物內(nèi)心感受的表現(xiàn)，舉手投足都可以表現(xiàn)人物之間的情感糾葛。舞蹈是戲曲表演中展現(xiàn)人物情感的重要方式，這對(duì)舞蹈演員的專業(yè)水平提出了較高要求。戲曲舞蹈自身具有一套較為豐富的舞蹈詞匯。例如，當(dāng)舞蹈演員做出甩頭發(fā)的動(dòng)作時(shí)，觀眾會(huì)覺得這個(gè)人物此刻處于興奮的狀態(tài)，其人物魅力從中得到體現(xiàn)。舞蹈表演中長(zhǎng)發(fā)甩動(dòng)的動(dòng)作，往往會(huì)使人產(chǎn)生迷戀和傾慕之情，因此人物會(huì)出現(xiàn)興奮、激動(dòng)、慌亂的狀態(tài)，這是對(duì)人物心理的一種烘托。眼睛是心靈的窗口，這句話在戲曲舞蹈表演中得到了最好的詮釋，舞蹈演員可以通過眼神、道具、頭發(fā)、手部動(dòng)作等表現(xiàn)人物的神情意態(tài)，在情感的推動(dòng)下，更加形象地表現(xiàn)人物內(nèi)心。

（三）創(chuàng)造藝術(shù)價(jià)值

有學(xué)者認(rèn)為，戲曲表演藝術(shù)是一種理智的批判，能夠使人產(chǎn)生共鳴，其具有一定的藝術(shù)審美價(jià)值。中國的戲曲舞蹈作為一種藝術(shù)形式，具有鮮明的美學(xué)特征。文字的說服力有限，文字并不能將戲曲表演的內(nèi)容充分體現(xiàn)。利用舞蹈的方式對(duì)其進(jìn)行生動(dòng)、形象的描述，同時(shí)能夠賦予戲曲藝術(shù)舞蹈的美感。舞蹈中的動(dòng)作、造型比文字和歌唱更具有現(xiàn)場(chǎng)感染力，能夠使觀眾在欣賞過程中與戲曲創(chuàng)作者產(chǎn)生情感共鳴，從而深刻理解戲曲舞蹈的內(nèi)涵，加強(qiáng)對(duì)戲曲舞蹈的深層次認(rèn)知，使戲曲舞蹈更具藝術(shù)性。在戲曲表演中利用舞蹈?jìng)髑椋軌驅(qū)崿F(xiàn)對(duì)生活中美好事物的有效凝練，通過吸取雜技、武術(shù)等多種戲曲元素，能夠有效提升戲曲舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、戲曲表演中舞蹈的運(yùn)用原則

（一）具有技巧性特征

戲曲舞蹈主要以打和做等動(dòng)作為主，舞蹈演員必須熟練掌握戲曲表演技巧，從而更好地體現(xiàn)舞蹈的節(jié)奏性和技術(shù)性特征。舞蹈演員要每天堅(jiān)持練習(xí)動(dòng)作技巧，提高身體的協(xié)調(diào)性和靈活性，這不是一朝一夕能夠練出來的，是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。如在戲曲《活捉》的表演中，演員必須做到肩不動(dòng)、膀不搖，同時(shí)保持優(yōu)美的舞姿，要具備較強(qiáng)的節(jié)奏感，動(dòng)作快而不亂，步伐輕盈穩(wěn)健，只有這樣才能使觀眾在欣賞時(shí)感受戲曲表演的藝術(shù)美，產(chǎn)生陶醉、忘我的感覺。因此，戲曲舞蹈具有技巧性特征，舞蹈演員要堅(jiān)持練習(xí)基本功，以此增強(qiáng)戲曲表演的藝術(shù)效果。

（二）利用歌舞演繹故事

在戲曲表演中，要積極利用各種舞蹈元素演繹故事情節(jié)。戲曲表演以唱、念、做、打等多種方式進(jìn)行，通過戲曲舞蹈可以實(shí)現(xiàn)對(duì)故事情節(jié)的綜合性表演，它起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要作用。戲曲舞蹈并不是單獨(dú)存在的，它需要和表演、演唱結(jié)合起來，才能使藝術(shù)美得到最佳展現(xiàn)。從一定程度上說，戲曲舞蹈增加了戲曲表演的生活性，同時(shí)強(qiáng)化了藝術(shù)美。

結(jié)語

綜上所述，戲曲舞蹈在戲曲表演中發(fā)揮了重要作用。舞蹈是藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，將舞蹈融合在戲曲表演過程中，能夠?qū)崿F(xiàn)舞蹈動(dòng)作和故事情節(jié)的有效融合，使內(nèi)容更具生動(dòng)性和形象性，讓觀眾看到的不僅是故事，還是情感，讓中國戲曲藝術(shù)之美得以充分展現(xiàn)。

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