宋菲菲

摘要： 我國民族聲樂藝術的產(chǎn)生與發(fā)展由來已久，是我國音樂文化的重要組成部分，也是我國各族人民的精神寄托。在當今世界經(jīng)濟全球化，世界各國間文化藝術不斷碰撞與融合的時代背景下，近代中國民族聲樂藝術的發(fā)展與變遷之路是本文著重闡述的內(nèi)容。

關鍵詞：近代中國；民族聲樂；發(fā)展與變遷

中國民族聲樂藝術是中國各族人民共同創(chuàng)造的文化結晶，它承載著各族人民的祖國歸屬感，代表了每一位民族聲樂藝術家的思想情感與精神寄托，更是我國優(yōu)秀民族文化中不可缺少的一部分。從民族聲樂藝術的興起到繁榮再到長遠的發(fā)展，每一位民族聲樂藝術家都傾盡了自己的心血，才得以讓我們聆聽到民族聲樂的美妙，接受民族聲樂藝術的熏陶。因此民族聲樂藝術在近代中國的發(fā)展以及變遷問題，應是值得每一位炎黃子孫認真思考的問題。

一、中國民族聲樂藝術的興起

中國這片遼闊、偉大的土壤孕育了民族聲樂藝術，民族聲樂藝術屬于中國的各族人民共同創(chuàng)造的一種藝術，是中國各族人民的情感與智慧的體現(xiàn)，因而它具有濃厚的民族性以及深厚的文化底蘊。民族聲樂藝術是中國的各族人民在長久的生活生產(chǎn)與社會或動中產(chǎn)生的具有民族特色以及滿足人間群眾情感表達的一種藝術形式，因而具有強韌的生命力，經(jīng)久不衰。我國民族聲樂的產(chǎn)生由來已久，早在遠古時期我國各族人民就已將會利用動物的骨頭或是陶制材料制作出笛子這類的樂器，后來經(jīng)過朝代的更迭形成了較為完整的民族聲樂體系以及種類豐富的民族樂器。最為有名的就是在秦朝時出現(xiàn)了一套完整的打擊樂器，并且形成五聲調(diào)式：宮、商、角、徵、羽，以及后續(xù)出現(xiàn)的管弦、琵琶、古箏、瑟等各類民族樂器，在朝代的發(fā)展過程中，我國民族的聲樂藝術在歌曲的演唱方面也將生活中的隨口小調(diào)以及古詩詞等用于配調(diào)演唱，中國民族聲樂藝術在演唱風格方面也中國民族聲樂藝術融合了中國傳統(tǒng)民歌、民族歌舞音樂、民族說唱、民族樂器戲曲、以及曲藝等多種音樂藝術形式，同時因為它是由中國各民族的人民創(chuàng)造的，包含了各民族民歌及戲曲藝術，也就決定了民族聲樂藝術多樣性的語言表達形式，因此非常具有特色，被冠以“民族唱法”的稱呼，既有極其濃厚的民族特色。

二、近代中國民族聲樂藝術的發(fā)展

中國民族聲樂藝術隨著中國社會的進步與發(fā)展而得以不斷的補充與完善，因其的表現(xiàn)方式有著濃厚的民族特色以及鄉(xiāng)土氣息，貼合民族民眾的審美以及感情需求，因此民族聲樂藝術具有強大的凝聚力與頑強的生命力。近代的國民族聲樂藝術經(jīng)歷了一個較為漫長的發(fā)展時期，從自身的完善階段到受國外的音樂藝術影響，中國民族聲樂藝術在不斷的進步與突破，無論是在表演形式、表演樂器、演唱方法等各方面都進行了補充與完善。中國民族聲樂藝術作為中國文化花壇中的一朵鮮艷的花朵，其發(fā)展也是牽動著中國各族民眾的心，下文就中國民族聲樂藝術在近代的發(fā)展進行相關闡述。

在主流觀念上的發(fā)展。近代中國的發(fā)展歷程經(jīng)歷了一個非常大的變動，從清朝封建政府的推翻、新文化運動的新起、新中國的建立、再到改革開放后中國社會的穩(wěn)步發(fā)展，中國經(jīng)歷了一個漫長的而發(fā)展歷程，在這個歷程中，中國民眾的社會觀念也發(fā)生了巨大的變化，這也就直接導致了中國的民族聲樂藝術在主流觀念上的改變，經(jīng)歷過新文化運動、五四運動等，國際的新潮思想觀念開始進入中國的土地，進而掀起了向外國先進科學技術以及思想文化學習的熱潮，對這些先進文化的學習也包括對于民族聲樂藝術上的學習，西洋的聲樂教學沖擊了我國傳統(tǒng)的聲樂教學，誕生了一批思想先進的音樂作品，最為著名的如《黃河大合唱》，受西洋聲樂教學的影響，中國的民族聲樂藝術在主流觀念上邁出了新的思想步伐。

民族聲樂在演唱形式上的發(fā)展。中國的民族聲樂藝術內(nèi)容豐富多樣，包括民族歌曲、民族舞蹈、戲曲曲藝等多種形式，在社會新思潮的影響下，近代中國民族聲樂藝術在內(nèi)容發(fā)展也取得了較大的完善與發(fā)展，例如音樂劇、舞臺劇等形式的融入，以及歌曲與戲曲相結合的唱法等也受到民眾的喜愛。最具有代表性的是當代藝術家李玉剛的演唱方法，他將戲曲與歌曲相結合，將我國的民族聲樂演繹出了別樣的魅力，也深受觀眾的喜愛，例如《新貴妃醉酒》等曲目。另外我國的民族的聲樂藝術是有由民族人民共同創(chuàng)造的，具有明顯的地域性，近代民族聲樂藝術的發(fā)展也是在地域聲樂藝術的內(nèi)容方面有了很大的突破，最具有代表性的例如“東北二人轉”等音樂形式的融入，將表演與音樂想結合，也促進了我國的民族聲樂藝術的發(fā)展與完善。

三、近代中國民族聲樂藝術的發(fā)展與變遷方向

中國的民族聲樂藝術有著獨特的魅力與深厚的文化底蘊，對于世界音樂文化的發(fā)展也有著重要的影響，近代中國民族聲樂的發(fā)展與變遷勢必會朝著更加多元化、更加國際化，也更具有影響力的方向發(fā)展。但是近代的中國民族聲樂藝術在面向世界發(fā)展的同時，也應重視民族聲樂藝術的完整性與民族性，不能一味的吸收借鑒國際的音樂形式而忽視本土的音樂形式，不能以民族聲樂的不完整來換取民族聲樂的國際化發(fā)展，在近代的民族聲樂發(fā)展過程中出現(xiàn)了一些民族聲樂藝術形式中各類戲曲曲藝被人們淡忘的現(xiàn)象，比如越劇、秦腔等本土聲樂藝術在人們視野中的淡化甚至消失。因此近代中國民族聲樂藝術的發(fā)展與變遷的方向應是結合時代對于聲樂藝術的發(fā)展需求，將我國的名族聲樂藝術進行保護與創(chuàng)新。

結語

中國地大物博，民族眾多，多樣的民族習俗及民族文化創(chuàng)造了我國的民族聲樂藝術，近代民族聲樂藝術的發(fā)展與變遷，應在保證民族聲樂的完整性與本土性的基礎上，借鑒學習國際聲樂藝術的優(yōu)點，不斷豐富與創(chuàng)新我國的民族聲樂藝術，讓我國的民族聲樂藝術能夠永葆青春與活力。

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