摘要：關(guān)于舊制度的毀滅和新制度的建立，在關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，無(wú)法順利適從的人，會(huì)產(chǎn)生深深的無(wú)力感。《老無(wú)所依》獲得第80屆奧斯卡金像獎(jiǎng)，本片樹立的價(jià)值觀，讓觀眾震撼而無(wú)望。本文將從視聽(tīng)語(yǔ)言和對(duì)白內(nèi)容兩方面出發(fā)，分析導(dǎo)演為了突出主題的使用手法。

關(guān)鍵詞：荒蠻；西部；犯罪；歸屬感

一、用視聽(tīng)語(yǔ)言營(yíng)造氛圍

《老無(wú)所依》在影視網(wǎng)站上被定義的標(biāo)簽為“犯罪”、“驚悚”，影片中并沒(méi)有激烈的槍戰(zhàn)，打斗，沒(méi)有快速運(yùn)動(dòng)的鏡頭，但卻用獨(dú)特的方式在觀眾心理上留下緊張，恐怖的印象。前半段的主人公路維林是一位退役軍官，影片中有兩端對(duì)他躺在床上睡覺(jué)的交代鏡頭。在這兩個(gè)鏡頭中，路維林的臉一半處于黑暗中，另一半都被投射下窗簾遮擋形成的一道道光斑，這樣的陰陽(yáng)臉給人極大的不確定性，路維林此時(shí)處于深深的不安之中，心理上的陰影被投射到臉上，預(yù)示著觀眾即將發(fā)生的事情要么改變他的命運(yùn)，要么把他帶入萬(wàn)劫不復(fù)。在路維林和冷血?dú)⑹职矕|在汽車旅館對(duì)峙的戲中，他們僅有一扇門之隔，誰(shuí)都知道打開那扇門的后果——激烈的槍戰(zhàn)，兩個(gè)人不是你死就是我亡，不得不說(shuō)，觀眾期待這樣劇情的出現(xiàn)。然而那扇門就是遲遲沒(méi)有打開，一點(diǎn)點(diǎn)營(yíng)造懸念，讓觀眾和路維林一起感受恐懼。觀眾是如何看出路維林的恐懼的？這時(shí)攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)路維林眉頭緊皺的臉，緩緩?fù)七M(jìn)的鏡頭，慢慢放大的景別，鏡頭越靠近，氣氛越緊張，路維林在等待著他命運(yùn)的到來(lái)。鏡頭語(yǔ)言將緊張感放大到了極致。

影片開頭，伴著老警長(zhǎng)的獨(dú)白，畫面是一個(gè)接一個(gè)的大遠(yuǎn)景鏡頭，展現(xiàn)西部廣袤遼遠(yuǎn)的風(fēng)光。鏡頭四平八穩(wěn)，觀眾看到這里，絕對(duì)無(wú)法將這樣的景色和之后的故事情境結(jié)合起來(lái)。這樣的鏡頭在交代故事環(huán)境背景的同時(shí)，也營(yíng)造了一種荒涼，茫然的氛圍：我所處的環(huán)境這么大，卻沒(méi)有我的容身之地，與“老無(wú)所依”的主題相互呼應(yīng)。這樣的鏡頭幾乎貫穿影片始終，只有一處例外。在貝爾警長(zhǎng)知道路維林所在的位置，即將能和他見(jiàn)面時(shí)，貝爾發(fā)現(xiàn)幾個(gè)墨西哥人先他一步發(fā)現(xiàn)路維林，他們打死了他。這時(shí)的鏡頭，從貝爾下車開始，就跟著貝爾在晃動(dòng)，加入了大量的貝爾的主觀鏡頭，看向地上散落的子彈和無(wú)辜中槍的人，以及倒在血泊中的路維林。晃動(dòng)的鏡頭充分體現(xiàn)出了老警長(zhǎng)當(dāng)時(shí)的慌亂，事情始終不能按照自己的想象發(fā)展，他的內(nèi)心防線也在一點(diǎn)點(diǎn)崩塌。再一次契合主題，老警長(zhǎng)沒(méi)有找到心靈上的依靠，未來(lái)的日子他將何去何從？

二、細(xì)節(jié)刻畫

對(duì)細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把握在本片中有兩個(gè)作用，一是推動(dòng)劇情的發(fā)展。影片當(dāng)中，主人公們也是通過(guò)發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，進(jìn)行下一步的活動(dòng)。如：警長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)還在滲水的牛奶瓶，得知冷血?dú)⑹忠苍谧汾s路維林，并且剛走不久。殺手在汽車旅館的通風(fēng)管道發(fā)現(xiàn)拖動(dòng)物品的痕跡，推斷錢箱已經(jīng)被路維林拖走了。路維林在和殺手對(duì)峙時(shí)，給前臺(tái)打電話無(wú)人接聽(tīng)，推斷出殺手殺掉了前臺(tái)老板，并且來(lái)到了自己的門前。

第二個(gè)作用是幫助塑造人物形象。影片刻畫了一個(gè)形象分明的冷血?dú)⑹职矕|。安東并沒(méi)有許多臺(tái)詞，他的性格特征在細(xì)節(jié)中被展現(xiàn)地淋漓盡致。影片開頭，一個(gè)警察抓住了安東，安東出其不意，將警察用手銬勒死，警察雙手捂住脖子，雙腳不停地在地板上痛苦的掙扎。在他死后，導(dǎo)演給出這樣一個(gè)鏡頭：地板上全都是被警察的鞋破壞的劃痕，一道道觸目驚心，那樣的深度絕對(duì)不是不經(jīng)意間的碰撞能留下的。安排這樣的細(xì)節(jié)，充分展現(xiàn)出這個(gè)警官在垂死掙扎中的痛苦，同時(shí)也初步將一個(gè)殘酷無(wú)情的殺手形象樹立在我們面前——這個(gè)人不容小覷。在安東來(lái)到一家加油站，在結(jié)賬時(shí)老板只是為了打發(fā)時(shí)間，想和他寒暄一番，卻被安東的高度警覺(jué)性和高度敏感嚇到，很顯然他選錯(cuò)了人。在發(fā)現(xiàn)安東來(lái)者不善的一面之后，老板不敢回答他的問(wèn)題，也不敢不回答，他含糊其辭，進(jìn)退兩難。這時(shí)，安東將包裝紙放在桌子上，特寫鏡頭，被狠狠蹂躪的包裝紙終于得到放松，一點(diǎn)點(diǎn)舒展自己的筋骨，卻發(fā)現(xiàn)怎么也回不到原來(lái)的樣子，包裝紙已是傷痕累累。我們很自然地就將包裝紙和老板這時(shí)候的處境聯(lián)系起來(lái)，他面前這位不速之客帶有極大的危險(xiǎn)，極大的威脅。安東是一個(gè)愛(ài)干凈的殺手，他會(huì)在殺完人后把浸血的襪子換下來(lái)，在處理傷口時(shí)，在地板上鋪上巨大的塑料層，以免弄臟地板。他在旅館殺死威爾斯后，威爾斯的血流到地板上，他把腳翹到床上，不讓血液弄臟自己的鞋?？坍嬤@樣的細(xì)節(jié)，對(duì)之后的劇情有推動(dòng)作用。路維林的老婆在處理完葬禮后回到旅館，發(fā)現(xiàn)安東正在等她，她的命運(yùn)不可知，她開始和安東交談，觀眾都希望安東能放她一馬。最后雖然沒(méi)有直接交代安東開槍或者妻子倒下的鏡頭，但是安東在走出房間后，抬起腳看了看鞋底，觀眾便一目了然，這個(gè)瘋狂的殺手在檢查鞋底有沒(méi)有被路維林妻子的血液污染。不用過(guò)多的陳述和多余的交代，只用一個(gè)小細(xì)節(jié)就把赤裸裸的現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)在觀眾眼前。

三、用對(duì)話架構(gòu)主題

《老無(wú)所依》中存在大量的對(duì)話，有的對(duì)話表面聽(tīng)起來(lái)讓人摸不到頭腦，但如果細(xì)細(xì)琢磨，反復(fù)品味，會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)話中存在大量導(dǎo)演想交代的內(nèi)涵信息。威爾斯在接到找錢箱的任務(wù)之后，在離開之前對(duì)黑幫代理人說(shuō)了這樣一句話：“我算了這棟大樓的樓層，少了一層樓?！鼻把圆淮詈笳Z(yǔ)。但少了一層樓意味著什么？樓還是樓，只是不穩(wěn)固。路維林在意外得到錢箱并帶走的那一刻起，自己為自己抽掉了這層樓，他的日子不穩(wěn)固起來(lái)。他沒(méi)有按想象中讓錢改善自己的生活，生活卻被錢一把毀掉，樓崩塌了。老警察貝爾無(wú)法適應(yīng)新世界的建立，就像和另一位老警察在對(duì)話中說(shuō)的：“你知道么，要是你20年前告訴我，現(xiàn)在的我會(huì)看到在德州的城里，孩子們?nèi)局G色頭發(fā)，穿著鼻環(huán)走來(lái)走去，我只是直截了當(dāng)?shù)牟幌嘈拍??！薄澳蔷褪浅绷鳌！薄笆前　！必悹柕臉且呀?jīng)搖搖欲墜，他跟不上世界更新的速度，老無(wú)所依。

故事的結(jié)尾，安東拿到錢箱卻遭遇突如其來(lái)的車禍，身負(fù)重傷。貝爾退休，和妻子回憶自己陰暗寒冷的夢(mèng)。故事沒(méi)有結(jié)局，荒蠻地讓人摸不清頭腦，最后，每個(gè)人都老無(wú)所依。

作者簡(jiǎn)介：紀(jì)詩(shī)雨（1998，女，河北保定，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)在讀本科生。