01 在《江湖兒女》中，最打動你的一段戲是什么？

在小旅館跟斌哥分手的那場戲，從人物的角度來說，巧巧內(nèi)心那種豐富的情感要在那一刻集中釋放，但是中國女性傳統(tǒng)的對感情的處理方式又是非常隱忍的，那場戲拍完我內(nèi)心特別痛苦，不光是作為巧巧難過，導演說停的時候我跑到陽臺上痛哭了一場。另外一場是在茶樓里面拍那些唱歌的大姐，當時沒我的戲，我坐在監(jiān)視器前在看現(xiàn)場，那些姐姐們特別漂亮，穿著自己特別喜歡的衣服，容光煥發(fā)地站在臺上唱歌，那種笑容特別有感染力，她的生活可能未必像笑容那么燦爛，可能唱一首歌只能賺10塊錢的小費來維持生活，我的內(nèi)心沖動還是比較強烈的。

02《江湖兒女》中的巧巧有著和17年前《任逍遙》中的巧巧同樣的名字、背景、職業(yè)、發(fā)型，你的表演狀態(tài)與從前有何不同？

我覺得兩個巧巧是不同的，之所以覺得相似是因為那個服飾真的非常代表大同的那個年代。《任逍遙》的時候我們花了很大的力氣去研究當年年輕女孩的狀態(tài)，只要那身衣服一穿上，我就是大同女孩。

03 你當過太多次賈樟柯電影的女主角了，會有點厭倦嗎？

怎么會厭倦？一個演員面對賈樟柯這樣導演的時候，都是珍惜的。

04 覺得跟自己最像的角色是？

每個角色都跟我的生活經(jīng)驗差距特別大，我在生活里面是一個特別單調(diào)的人，經(jīng)常會宅在家里面不出門，現(xiàn)在連超市都不用去了，唯一出門的理由就是跑步或者健身，也從來不去應酬，我覺得那個特別消耗精力，我和導演上一次去唱KTV還是十幾年前，生活中也絕對沒有可以拔槍而出的朋友。這樣平淡和穩(wěn)定的生活讓我能用自己最好的狀態(tài)去工作，去飾演每一個角色。

05 你遇到過瓶頸嗎？有過戲路受限的階段嗎？

回過頭看，《三峽好人》對我來說是一個瓶頸期。賈導是臨時決定要拍這個電影的，我們的準備很倉促，在拍之前導演沒有給過我劇本，只給了我一個人物的介紹，其他所有的細節(jié)都沒有，我在演的時候很痛苦，常常不知道前一場和下一場演的是什么。在現(xiàn)場導演還一直否定我的表演，我甚至覺得自己不適合當演員了，但當我們的片子在威尼斯電影節(jié)拿到金獅獎之后，我釋然了。

06 如果當初《站臺》沒有選到你去做演員，你最有可能的一種生活狀態(tài)是什么樣子的？

那我肯定是在大學做舞蹈老師，現(xiàn)在應該到系主任了吧，之后的目標就是副院長，這是一個比較穩(wěn)定的上升渠道，也是我爸媽非常喜歡的一個工作。

07 你怎么評價賈樟柯？

賈導是一個工作狂，他作為導演看待世界的視野永遠是高于我們的，我們很多時候都要想一想怎樣才能夠更快地接近導演所看到的世界，理解他要表達的東西，他在工作的時候是非常嚴謹嚴肅的，這一點我認為是必須要有的。作為妻子來說，我盡量不因為生活瑣事騷擾他。

08 你是如何看待拿獎當影后這件事的？比如說慶功宴、頒獎禮走紅毯，會很有享受感嗎？

我們在戛納、威尼斯做電影首映的時候，從早上8點就開始有各種各樣的環(huán)節(jié)和采訪，我很享受這個過程，只有在那一刻、那樣的平臺我才能享受到這么隆重的禮儀，是最放松的時刻。對于拿獎這個事情，我從小就是很有理想的一個人，當舞蹈演員的時候就希望畢業(yè)的時候能去省歌舞團，去省歌舞劇院做了演員之后，又想繼續(xù)深造，在每個階段都會給自己一個新的目標。當演員也是一樣，這是我對自己的一個要求，我需要把拿獎這件事當成一個方向，而不是炫耀。

09 你有很喜歡的女演員嗎？

我喜歡的更多是她們塑造出來的人物，比如《秋菊打官司》里的鞏俐，《清潔》里的張曼玉，《鋼琴教師》里的伊莎貝爾。

10 你會有發(fā)怵的場面嗎？

應該是在現(xiàn)場拍攝的時候，突然遇到了一個表演自己不知道該怎么樣去處理，當自己沒有準備好的時候就會發(fā)怵。不過這個問題我不會讓它發(fā)生。