李娜

摘要：書籍裝幀藝術，在我國有著悠久的歷史，在漫長的發(fā)展過程中，裝幀藝術受到文化的發(fā)展和技術創(chuàng)新的影響，從而發(fā)生著變化，也形成了獨特的中國傳統(tǒng)的書籍裝幀設計語言。

關鍵詞：書籍裝幀；設計

書籍是人類文明進步的階梯，人類的智慧積淀、流傳于延續(xù)，依靠書籍。書籍作為文字、圖形的一個載體的存在是不能沒有設計的。隨著新科技和信息化的到來，書籍的裝幀設計更要吸引人的眼球、激發(fā)人們的購買欲望，不僅在于書的內(nèi)容還要看書籍的裝幀是否和內(nèi)容相結合，有美感。

第一次接觸到了“書籍裝幀欣賞”這門課，本來脫離了學術濃厚的校園，已經(jīng)慢慢疏遠了書籍裝幀，經(jīng)過為期不多的時間的學習，雖然還不是太了解，但不會是和以前一樣對它懵懂，也明白《不裁》這本書的獲獎意義。

它經(jīng)典的體現(xiàn)了，用最自然最手工的方式，打造時間的痕跡。設計師選擇了減法方式，用材質(zhì)樸，選擇簡潔的版式，并以改進后的毛邊本形態(tài)裝訂。因書中除了《微情》部分是小說以外都是短文各自獨立，也不必一口氣讀完全書。設計師根據(jù)作者的題意，將書籍設計成毛邊，可因為毛邊本的成品尺寸稍大，裁開毛邊本，會發(fā)現(xiàn)版面外的留白多，看起來寬松，有閱讀呼吸的空間，還可在邊上空白處寫讀書筆記。而且讓讀者邊看邊裁，有一種短暫的等待和喜悅，比那種隨手可翻隨處可讀的文字多了一份閱讀審美過程和趣味。當讀者讀完全書后，會發(fā)現(xiàn)書的質(zhì)感發(fā)生了變化，因為書由手工裁開，翻口由原來的剪影光邊變成毛邊，那種參差不齊的瑕疵給人一種殘缺美的視覺享受。

書籍裝幀即書籍生產(chǎn)過程中的裝潢設計工作，又稱書籍藝術。一般包括選擇紙張，封面，材料，確定開本，字體，字號，設計版式，裝訂方法以及印刷和制作方法等。書籍裝幀是在書籍生產(chǎn)過程中將材料和工藝、思想和藝術、外觀和內(nèi)容、局部和整體等組成和諧、美觀的整體藝術。中國傳統(tǒng)元素是中華民族幾千年文明的結晶.是在中華民族融合、演化與發(fā)展過程中逐漸形成的具有中國人文精神和民族特質(zhì)傳統(tǒng)的文化成果.其中包括有形的物質(zhì)符號和無形的精神內(nèi)容。只有根植于本土文化土壤，利用本土文化資源，結合中國人的審美意識和欣賞習慣，并吸取優(yōu)秀的現(xiàn)代設計意識與方法，才能構建出中國現(xiàn)代書籍形態(tài)設計的理念與實踐體系，實現(xiàn)書籍裝幀的民族化風格。

書籍裝幀藝術，在我國有著悠久的歷史，在漫長的發(fā)展過程中，裝幀藝術受到文化的發(fā)展和技術創(chuàng)新的影響，從而發(fā)生著變化，也形成了獨特的中國傳統(tǒng)的書籍裝幀設計語言。

設計師在設計之前，曾經(jīng)深刻的作者與探討書籍的新形態(tài)，另外，對書籍多維度空間形態(tài)的塑造，是設計師最大的創(chuàng)新?，F(xiàn)代書籍設計進入多維度、多向位的傳播發(fā)散時代，結合當今數(shù)字技術，具有獨創(chuàng)性的“書籍形態(tài)學”概念，以形、神共存的多重構造學說為中心，強調(diào)形態(tài)設計的互動閱讀過程，并參與形、色、味、聲的多向性介入，充分地擴展書籍形態(tài)設計的空間，因此，具有創(chuàng)新意識的書籍形態(tài)概念，使版式及形態(tài)由以往形式上的平面化、靜態(tài)化開始向立體化、動態(tài)化、綜合化方向轉變，形成了書籍設計的新語境和多元傳播結構。

通過對《不裁》的學習，我們要把握書籍裝幀設計整體形態(tài)結構的功能性進行重構，“原始性”是本書籍裝幀說設計的最重要的特點之一?，F(xiàn)代藝術趨向簡約、單純、明快、抽象、質(zhì)樸、韻律美。在設計時也應當如此。書籍裝幀設計要簡練、質(zhì)樸，在設計過程中要不斷推敲、反復斟酌，去掉一切多余的東西，不要把“設計語言”說完，要把想象的余地留給讀者，要弄明白作者所表達的最本質(zhì)的東西，用最簡練的設計手法概括出來，封面設計在構思的時候必須在有限的空間里注重其外延空間的塑造，是以有形的造型去引發(fā)讀者無形感官的聯(lián)系。因為就在一個小小的封面上也不可能表達太多的東西，索性大膽放棄，抓住最能打動人心的，以一當十。

最后，我覺得書籍裝幀應該逐漸走向普通民眾，讓更多的人接觸到，了解到，不僅促進其本身的發(fā)展，而且還可以帶動人們對書籍藝術的熱情，更好的提供更有意義的美麗書籍。