1波普藝術(shù)的起源與歷史背景

二戰(zhàn)結(jié)束后，經(jīng)歷戰(zhàn)爭的西方各國休養(yǎng)生息，商業(yè)工業(yè)以及經(jīng)濟(jì)狀況逐漸復(fù)蘇，西方各國抓住這一歷史機遇，恢復(fù)生產(chǎn)，逐漸擺脫戰(zhàn)爭的陰霾。二十世紀(jì)五十年代中期，經(jīng)歷了十年左右的恢復(fù)期后，機器化大生產(chǎn)極大豐富了人們的物質(zhì)生活。在經(jīng)濟(jì)繁榮、人民教育水平普遍提高以及第二次世界大戰(zhàn)之后“年輕一代”的成長等社會大環(huán)境下，一部分西方國家的人們對文化產(chǎn)品有了更多的需求。而科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步又帶動了文化產(chǎn)品的批量生產(chǎn)，這些受到大眾瘋狂追捧和消費的文化產(chǎn)品漸漸成為了主流的文化形態(tài)，演變?yōu)榇蟊娏餍形幕闹饕M成部分。在這樣的時代背景下，藝術(shù)也發(fā)生了變化，產(chǎn)生了新的流派，這便是波普藝術(shù)。

波普藝術(shù)是流行藝術(shù)（popular art）的簡稱，又稱新寫實主義，興起并發(fā)展于二十世紀(jì)五六十年代。波普藝術(shù)代表著一種流行文化，最初于英國萌發(fā)，鼎盛于美國。波普藝術(shù)具有大眾性、現(xiàn)實性、消費性、前衛(wèi)性和具象性等藝術(shù)特征，反映了二次世界大戰(zhàn)后成長起來的“年輕一代”的文化觀、消費觀和叛逆的審美品位。波普藝術(shù)對當(dāng)代藝術(shù)具有不可忽視的影響力。波普藝術(shù)的出現(xiàn)，破壞了藝術(shù)向來遵循的高雅與低俗的區(qū)分，使藝術(shù)創(chuàng)作流行化、生活化。

波普藝術(shù)的流行和蓬勃發(fā)展在當(dāng)時的藝術(shù)界中產(chǎn)生了巨大的震動，象征著當(dāng)代藝術(shù)與貴族化、精英化的傳統(tǒng)藝術(shù)的完全背離，以安迪·沃霍爾為首的波普藝術(shù)家們的創(chuàng)作扎根于大眾消費主義，他們將藝術(shù)從高不可攀的神壇拉到消費者和大眾的身邊，戰(zhàn)后平民消費主義井噴式的爆發(fā)為現(xiàn)代藝術(shù)開創(chuàng)了一條全新的發(fā)展道路，平民化和商業(yè)化是其中非常重要的要素。

2波普藝術(shù)的美學(xué)特征對攝影的影響

消費主義時代的藝術(shù)，不可避免的受到了商業(yè)和工業(yè)生產(chǎn)的潛移默化，藝術(shù)也成為了“產(chǎn)品”，消費能力提高的中產(chǎn)階級對藝術(shù)的追求，使得藝術(shù)家的作品變得帶有鮮明的大眾文化色彩和商業(yè)化的屬性。安迪·沃霍爾是其中的佼佼者，他的作品是消費主義時代商品文化和傳媒的混血兒，突破了傳統(tǒng)繪畫與商業(yè)繪畫之間的界限，把精英化、貴族化的藝術(shù)品變成了消費主義時代中的一員，為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展指明了新的思路。沃霍爾把日常生活中隨處可見的商品當(dāng)作創(chuàng)作題材，打破了原來的傳統(tǒng)美學(xué)，把瑣碎的生活物品轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品，將濃湯寶罐頭、牛頭、飲料包裝、紙幣現(xiàn)金、槍支等生活中的基本元素用新技術(shù)在畫布上重復(fù)排列。沃霍爾通過這些看似乏味重復(fù)的作品成功的在全世界開創(chuàng)了一條新的藝術(shù)之路，透過這些隨處可得的商品和肖像深刻的探討了藝術(shù)的本質(zhì)，這種世俗化和商業(yè)化的表現(xiàn)形式更容易貼近生活，從而傳達(dá)大眾的喜好以及精神需求。通過這些貼近消費者的作品，沃霍爾在近代美國藝術(shù)史上確立了非常重要的地位，通過這種復(fù)制藝術(shù)，沃霍爾成功的把握了時代的脈絡(luò)，人類已經(jīng)進(jìn)入一個標(biāo)準(zhǔn)化的時代。拜電子傳媒所賜，“復(fù)數(shù)性”成為生活的常規(guī)。越來越高效的信息傳播占據(jù)了信息傳媒的主動權(quán)，為了獲得商業(yè)上的成功，機械復(fù)制和信息的大面積覆蓋起到了越來越重要的作用。

沃霍爾非常敏銳的捕捉到了時代發(fā)展的潮流，將機械復(fù)制與世俗化平民化相結(jié)合，他的作品所包含的元素完美的切合了商業(yè)潮流，也對戰(zhàn)后攝影的發(fā)展起到了重要的影響。攝影的優(yōu)勢在波普藝術(shù)的創(chuàng)作中發(fā)揮的淋漓盡致，相機在拍攝時的客觀性，低成本且易于復(fù)制的特性，以及后期創(chuàng)作的自由性。波普藝術(shù)風(fēng)格迅速的在攝影領(lǐng)域發(fā)展壯大。波普藝術(shù)對于攝影領(lǐng)域的的影響，主要體現(xiàn)了三個方面：第一是客觀與寫實。認(rèn)為波普藝術(shù)就是觀察世界。這是對抽象表現(xiàn)主義實驗的全面總結(jié)與否定。第二是波普藝術(shù)根植于都市的環(huán)境，在城市中所有的商品，明星都成為它的表現(xiàn)對象，客觀上刺激了商業(yè)攝影的興起與蓬勃發(fā)展。最后，波普藝術(shù)對攝影領(lǐng)域上最大的影響`，在于鼓勵了攝影跳出原有的框架，大膽的使用顛覆性的創(chuàng)作手法，讓攝影更加年輕化，時尚化。促進(jìn)了現(xiàn)代商業(yè)攝影的發(fā)展，拓寬了創(chuàng)作思路?？傊?，受到波普藝術(shù)影響的攝影，很大限度上模糊了藝術(shù)與商業(yè)之間的界限，加速了藝術(shù)世俗化的發(fā)展趨勢，促成商業(yè)攝影的藝術(shù)化。應(yīng)該說，波普藝術(shù)在攝影領(lǐng)域的流行對攝影產(chǎn)生了非常積極的影響。

波普藝術(shù)不僅在藝術(shù)思路上拓寬了攝影的思考創(chuàng)作范圍，在具體的創(chuàng)作中也帶來了全新的技巧，并充分發(fā)揮了攝影的可復(fù)制性，二次創(chuàng)作的靈活性，以及作品的可復(fù)制性和傳播性。

作者簡介：張濤（1994.06-），男，漢族，籍貫：山東濟(jì)南人，齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院）藝術(shù)學(xué)院，17級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：攝影。