高倩

以《地心引力》開幕威尼斯電影節(jié)的5年后，墨西哥導(dǎo)演阿方索·卡?。ˋlfonso Cuaron）再攜新片《羅馬》來到水城，并一舉拿下金獅獎。

這部靈感來自卡隆成長經(jīng)歷的劇情片有別于他以往的任何一部作品。這位拍過《人類之子》（Children of Men）和《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》（Harry Potter and the Prisoner of Azkaban）的導(dǎo)演，此次交出的是一幅20世紀(jì)70年代墨西哥的黑白人生，故事大部分由劇中主角克里奧（Cleo）講述，她是一戶富裕人家的墨西哥裔女傭。

“這個人物來自小時候照看我的保姆。我們當(dāng)時就像一家人?！笨』貞浾f：“和喜愛的人一起成長，你是不會考慮到她所謂的身份的。所以，在這部電影中我要求自己站在保姆的立場上，作為下層社會的一員，作為一個土生土長的當(dāng)?shù)厝?，以她的視角看待一切。這是我從來沒有過的角度和立場。”

在臺詞創(chuàng)作上，卡隆更多是在自己的回憶里進(jìn)行挖掘，他會回憶那些過去的場景和事件，然后以劇中人的視角仔細(xì)審視，尋找其中隱藏的另一層含義。為了達(dá)到準(zhǔn)確還原，他甚至將兒時用的家具搬到了片場。

為了避免對過去場景“主觀還原”，卡隆在拍攝電影的大部分畫面時都選擇了廣角攝影，漸次掃過面前的一切，把所有內(nèi)容都拍攝進(jìn)鏡頭中。卡隆認(rèn)為，“回憶可以是主觀的，但同時也有客觀的一面。我感興趣的是站在一定距離之外對那些時刻進(jìn)行不帶主觀預(yù)判的觀察，而非用鏡頭語言過度解讀?！?/p>

另一件值得關(guān)注的事，是卡隆與Netflix達(dá)成了《羅馬》的播出協(xié)議。這一決定引起了電影界的爭論，有人認(rèn)為像威尼斯這樣相對傳統(tǒng)嚴(yán)肅的電影節(jié)，不應(yīng)該給Netflix這種線上平臺如此寬松的接納環(huán)境。

但卡隆對此卻有不同看法。

“這是一部西語片，以當(dāng)?shù)卦∶竦囊暯菫槌霭l(fā)點，還是黑白攝影，所以這絕對不是一部受眾廣闊的類型片，我們很清楚這樣的影片如果選擇院線上映，就連擠進(jìn)排檔期都很困難。電影是用65毫米攝影機(jī)拍的，當(dāng)然是在劇場或者寬屏上看最好，但我更希望的是將我想要的電影呈現(xiàn)出來，在這一點上，我感謝Netflix讓我可以按照自己的想法來做。”

《羅馬》的資金支持全部來自Participant Media，這家公司的負(fù)責(zé)人大衛(wèi)·林德（David Linde）也是影片的制片人，他認(rèn)為，“在如今這個時代，觀眾不會根據(jù)放映平臺而放棄自己想看的片子，無論是進(jìn)電影院還是在手機(jī)上，觀眾想看就會看?！绷值卵a(bǔ)充，“我們當(dāng)然希望電影都能走進(jìn)電影院，但我們更愿意讓幾百萬觀眾都有機(jī)會看到佳作?！?/p>

《羅馬》的全球首映就是在威尼斯電影節(jié)舉行的，本次威尼斯電影節(jié)共有6部來自Netflix的電影首映。也許是因為早些時候被戛納電影節(jié)拒之門外，這個流媒體巨頭特別關(guān)注了秋季的威尼斯電影節(jié)，參展影片數(shù)量也翻了一番。而在隨后的多倫多電影節(jié)上，Netflix也有7部作品展映。

當(dāng)然，更應(yīng)該關(guān)注的是這些電影在電影節(jié)亮相后的“收獲”。雖然原創(chuàng)作品數(shù)量不少，但Netflix在電影獎項的收獲上還沒有達(dá)到“豐收”，近年來更是一直被奧斯卡“選擇性無視”。個中原因恐怕不外乎Netflix一直采用的“同步上映”原則——除了因為“入圍”偶爾在影院上映，Netflix的大部分作品都繞開影院，直接上線。

按照卡隆的計劃，《羅馬》將在“多個城市”上映。林德也說，這部捧得金獅獎的作品“在影院和Netflix線上”都能看到，但是會選擇線下線上同時發(fā)行，抑或給線下影院一小段“窗口期”？目前尚不清楚。

業(yè)內(nèi)也有傳聞稱Netflix的電影內(nèi)容負(fù)責(zé)人斯科特·斯塔博正在與公司首席內(nèi)容官泰德·薩蘭多斯討論“特例”方案，即有些電影可以不實行“同步上映”?？〉摹读_馬》、科恩兄弟的《巴斯特民謠》和保羅·格林格拉斯的《7月22日》也許會成為該項“特例”的試行影片。