高倩

Netflix在9月落幕的威尼斯電影節(jié)上可謂風(fēng)光無限，不但有6部電影在電影節(jié)上首映，其中由阿方索·卡隆執(zhí)導(dǎo)的《羅馬》、由科恩兄弟執(zhí)導(dǎo)的《巴斯特民謠》和由意大利導(dǎo)演亞禮西奧·克里莫尼尼（Alessio Cremonini）執(zhí)導(dǎo)的劇情片《切膚之痛》還入圍主競賽單元，最終，《羅馬》成功捧獲金獅獎。

就在今年的威尼斯電影節(jié)開幕后不久，國際藝術(shù)電影與實(shí)驗電影中心（the International Confederation of Art Cinemas ，以下簡稱CICAE）就對電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)阿爾貝托·巴貝拉表達(dá)了不滿，指責(zé)他不應(yīng)該讓Netflix的電影進(jìn)入競賽單元。

CICAE在一份聲明中公開批評巴貝拉，認(rèn)為他應(yīng)該選擇與戛納電影節(jié)一樣的立場。較早前戛納電影節(jié)曾因Netflix出品的電影無法保證在法國院線上映，禁止其參與大獎角逐。

CICAE在這份聲明中強(qiáng)調(diào)：“今年早些時候，戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)蒂耶里·福茂做出表率，他站在了電影藝術(shù)的一邊，禁止不在法國院線上映的影片參加戛納電影節(jié)。一個頗具聲望的電影節(jié)，允許那些沒有在國際院線上映過的影片，加入其主競賽單元的入圍名單，會威脅到電影產(chǎn)業(yè)?！盋ICAE同時表示，“影院和電視是截然不同的媒介，精心制作的電影就是要放在高質(zhì)量高標(biāo)準(zhǔn)的大銀幕上觀看。”CICAE還要求巴貝拉將競賽單元留給“能登上國際院線的藝術(shù)作品”。

這一呼吁也受到法國各大電影發(fā)行公司的擁護(hù)，當(dāng)初戛納電影節(jié)將Netflix拒之門外，很大程度上就是受到了來自他們的壓力。

要說Netflix完全沒有這方面的考慮，也有失公允。在今年的威尼斯電影節(jié)上，Netflix院線發(fā)行政策初現(xiàn)端倪。4部影片在電影節(jié)上進(jìn)行全球首映：《羅馬》《7月22日》《巴斯特民謠》和奧遜·威爾斯48年前的巨作《風(fēng)的另一邊》，都在Netflix上線的同時進(jìn)行影院點(diǎn)映?！肚心w之痛》已經(jīng)通過當(dāng)?shù)匕l(fā)行公司Lucky Red在意大利影院同步上映?？磥?，隨著原創(chuàng)電影的增多，Netflix也在調(diào)整政策。不過，業(yè)內(nèi)人士估計，即使做出調(diào)整，流媒體服務(wù)商N(yùn)etflix仍會以線上放映為主。

至于威尼斯電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)阿爾貝托·巴貝拉，他在早些時候接受媒體采訪時，解釋過與戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)蒂耶里·福茂做出不同選擇的原因。巴貝拉認(rèn)為，“對產(chǎn)業(yè)中任何成員的任何偏見，都不應(yīng)該是我們身為電影節(jié)總監(jiān)應(yīng)該考慮的事，”他同時認(rèn)為電影節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)“不應(yīng)該成為應(yīng)對市場變化的調(diào)解員或者監(jiān)察官”。

事實(shí)上，CICAE和戛納電影節(jié)的保守態(tài)度顯然并未被其他電影節(jié)廣泛接受，在今年加拿大多倫多電影節(jié)上，Netflix也成為備受關(guān)注的“座上賓”——大衛(wèi)·馬肯茲執(zhí)導(dǎo)的蘇格蘭歷史題材電影《無法之王》（Outlaw King）作為開幕影片登場。

縱觀整個電影產(chǎn)業(yè)的大環(huán)境，在交易市場上，線上巨頭占據(jù)主動的勢頭也同樣不可阻擋。就在威尼斯電影節(jié)開始后的第二天，其官方交易市場也拉開序幕。

Netflix除了為電影節(jié)帶來6部作品，與之一同前來的還有陣容龐大的高層官方團(tuán)隊，其中包括一直坐陣洛杉磯、負(fù)責(zé)原創(chuàng)電影開發(fā)的馬特·布羅德林（Matt Brodlie），以及主攻非英語類電影開發(fā)與收購的負(fù)責(zé)人富娜·馬杜卡（Funa Maduka）。亞馬遜工作室的工作組則由6人組成，由電影制作部門的主管特德·霍普（Ted Hope）帶隊。

威尼斯國際電影節(jié)交易市場負(fù)責(zé)人帕斯卡爾·迪奧特（Pascal Diot）透露，上述兩家流媒體平臺“正在加大地區(qū)開發(fā)力度”，在他看來，Netflix很快就會“增加跨國制作的業(yè)務(wù)數(shù)量”。

迪奧特說，其實(shí)大部分在威尼斯電影節(jié)首映的電影，在此之前就已經(jīng)基本完成發(fā)行和預(yù)售了，因此，威尼斯電影節(jié)的交易市場與戛納不同，業(yè)內(nèi)人士在威尼斯進(jìn)行交易的往往是進(jìn)行中的項目。2012年，迪奧推出了威尼斯缺口融資市場（The Venice Gap Financing Market），并成為威尼斯國際電影節(jié)交易市場的重要組成部分，主要是為了幫助歐洲和其他國家制片人為自己的電影進(jìn)行最后一輪融資。缺口融資市場推出以來，參加的人數(shù)每年都在增長，今年登記在冊的制作人已經(jīng)超過2200人，比去年增加了200多人。

這一增長主要來自于新興產(chǎn)業(yè)的參與人員，比如來自谷歌、Oculus和索尼的技術(shù)人員。此外，由于只有威尼斯電影節(jié)才有針對虛擬現(xiàn)實(shí)產(chǎn)品內(nèi)容的交易會，不少中國的新興公司也愿意參與其中。新興產(chǎn)業(yè)的加入，為威尼斯電影節(jié)這個全球歷史最悠久的電影節(jié)，增加了銳意創(chuàng)新的元素。

作為歐洲最老牌的電影節(jié)，威尼斯電影節(jié)顯然是在擁抱新勢力，與之相比，戛納電影節(jié)“拒人于千里”的態(tài)度，恐怕難以保持長久活力。