儲(chǔ)鈺琦

近日，年代傳奇劇《娘道》在北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視首播，這是素有“傳奇劇王”之稱的郭靖宇的又一部匠心之作。從《鐵梨花》《紅娘子》，再到《打狗棍》《勇敢的心》，郭靖宇身兼編劇與導(dǎo)演的年代傳奇劇皆是從小人物寫起，講述在宏大歷史背景下這些小人物的傳奇故事，體現(xiàn)“忠大于義，國(guó)大于家”的主題。《娘道》從普通女性視角切入，力圖融合所有母親的普世共性，詮釋母愛、頌揚(yáng)母愛，是用更接地氣的視角探索傳奇劇的新樣本。

《娘道》以民國(guó)初年的山西為背景，圍繞孝興大戶隆家，講述了主人公瑛娘和她5個(gè)孩子在亂世中聚散離合的故事。故事開篇主人公瑛娘就自帶“傳奇性”，瑛娘童年凄慘，為了生存，她不得不去隆家做河姑（祭祀河神的祭品），最后在祭祀的慌亂之戰(zhàn)中僥幸逃生。這一情節(jié)鋪墊在瑛娘夢(mèng)醒的那一刻戛然而止。時(shí)空切換至16年后，瑛娘已為人母，陰差陽錯(cuò)的是她的丈夫恰巧為隆家二少爺。這種“夢(mèng)境”開篇的設(shè)計(jì)，將瑛娘“孩提時(shí)代”與“為人母階段”做了區(qū)隔，人設(shè)鋪墊簡(jiǎn)單利落、去繁從簡(jiǎn)。同時(shí)也交代了故事的矛盾沖突點(diǎn)，當(dāng)命運(yùn)讓瑛娘再次回到隆家時(shí)，曾是河姑的她遭遇了隆家不認(rèn)，丈夫被害，孩子相繼丟失等不幸，這才有了瑛娘輾轉(zhuǎn)10余年的尋子之路。

這條尋子之路“尋”的不僅僅是孩子，更是母親與孩子間缺失多年的親情?？上攵?，“尋”的背后是瑛娘對(duì)孩子“一心付出、不求回報(bào)”的母愛。正如郭靖宇對(duì)劇名“娘道”二字的解讀：娘之道，哺而無求，養(yǎng)而無求，舍命而無求。瑛娘身上有著普世母親堅(jiān)強(qiáng)、善良、勇敢的共性，如此樸素又真摯的人類情感，更能引發(fā)觀眾共情。

傳奇劇重在“奇”，力求從故事、情節(jié)上吸引觀眾，但最終還是要依靠人物的真情實(shí)感打動(dòng)觀眾。該劇的人物關(guān)系幾乎涵蓋了家族戲里所有的復(fù)雜關(guān)系，如夫妻、婆媳、妯娌、叔嫂、母子等，每一個(gè)人物的命運(yùn)起伏、情感變化，都有具體故事和情節(jié)支撐。如瑛娘第一次回隆家祠堂認(rèn)親那場(chǎng)戲，瑛娘從剛踏入隆家大門的擔(dān)心與緊張，丈夫鼓勵(lì)后的感動(dòng)與幸福，隆家全家族成員辨認(rèn)她是否為河姑的堅(jiān)定與勇氣，到看到蕭姑因她而亡的悲傷與憤慨，再到政府、警察進(jìn)入祠堂追責(zé)盤問的忍讓與擔(dān)當(dāng)，這一系列情感變化基本奠定了瑛娘堅(jiān)韌不屈、隱忍頑強(qiáng)的人物形象和性格。

由于該劇節(jié)奏緊湊，為了配合這種高密高差式的情節(jié)鋪陳，人物情感和性格變化也會(huì)隨之加速，這就導(dǎo)致有些情節(jié)人物性格切換過快，有些不合情理。如瑛娘對(duì)蕭姑的情感轉(zhuǎn)換就略顯過快，蕭姑是養(yǎng)育、陪伴瑛娘的親人，她為了保護(hù)瑛娘選擇犧牲自己，當(dāng)政府、警察追查蕭姑死因時(shí)，瑛娘為了顧全隆家家族利益而將蕭姑的死因歸于咎由自取。這是瑛娘為顧全大局而說的善意謊言，但這樣的劇情處理對(duì)觀眾情感的連貫性而言還是有些欠妥。

《娘道》跳脫了傳奇劇這一類型劇傳統(tǒng)的慣性思維，從以往的英雄人物轉(zhuǎn)而落腳到平凡母親，以更接地氣的主題立意、人物形象、情感變化等創(chuàng)作元素，反映更多的人物命運(yùn)，傳遞更多的人文關(guān)懷，譜寫了一曲母愛贊歌。劇集旨在傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化的“忠義仁孝”，相信隨著劇情發(fā)展，會(huì)讓更多觀眾獲得情感共鳴。