戲曲青衣行當?shù)娜宋锼茉?/h1>
2018-09-27 09:10:46劉紅偉
文藝生活·中旬刊 2018年4期
劉紅偉
摘要：在中國的戲曲中，青衣作為關(guān)鍵的行當，他們唱功卓越，氣質(zhì)俱佳，贏得大部分觀眾的喜歡。本文探討了青衣對于不同角色的演繹和青衣的歷練過程。
關(guān)鍵詞：戲曲；青衣；人物刻畫；特點
中圖分類號：J812 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0171-01
在演繹角色的時候，演員們不單需要將這一角色的外部動作呈現(xiàn)給觀眾，還需要深入研究角色的心理狀態(tài)，從而讓觀眾更容易的把握角色特點。所以。演員在飾演角色的時候，就應(yīng)該不斷地學(xué)習(xí)和研究，來塑造完美的人物形象，從而呈現(xiàn)出良好的舞臺效果。
一、青衣的神態(tài)表演手段與發(fā)展
作為中國戲曲中的關(guān)鍵行當一青衣，也是旦行的一類，在南北方的稱呼也各不相同，北方叫做青衣，南方稱作正旦。青衣在中國的戲曲中，經(jīng)常扮演的是溫文爾雅的富家女子或是端莊大方的較有地位的貴婦，這些形象大部分都較為端莊，嚴厲。比方說賢良淑德的女子或是貞潔烈女。并且青衣的唱功往往都十分扎實，而動作難度較低，極大多數(shù)青衣的唱腔都溫柔細膩。戲曲演員在表演這部分人物時，通常都身著青色的服裝，且衣服上的裝飾也比較少，只是在領(lǐng)口或者袖口等小部位裝飾一些簡單的物件。
神態(tài)是青衣在表演的時候，特別需要注意的。因為青衣往往都會受角色的制約，動作表演幅度不大，所以要想體現(xiàn)人物的特色，就需要神態(tài)的演繹。而且眼神是所有神態(tài)中，最關(guān)鍵的一種。在演繹角色時，演員的眼睛應(yīng)該十分有神，不過特別注意的就是眼睛睜開的大小和眼睛是否有神并沒有必要聯(lián)系，所以演員單純的瞪大眼睛，并不能體現(xiàn)神韻，反而有時會引起觀眾反感。在戲曲表演中，青衣更是如此，為了刻畫人物形象，總是刻意的睜大眼睛，這是錯誤的，最關(guān)鍵的就是表演中眼睛應(yīng)該發(fā)光，既傳神又能夠?qū)⑺磉_的心理活動體現(xiàn)出來。可見，在角色的刻畫中，青衣的眼神十分關(guān)鍵，不同的人物形象用的眼神也不一樣。比方說，大青衣，她們往往在戲曲中都飾演一些中國古代社會封建思想影響頗深的女子，大部分都屬于正派，因此這部分角色在飾演時的眼神都是鎮(zhèn)定且認真的。
二、青衣人物刻畫特征
我們都知道，中國的戲曲演員必須要通過刻苦的訓(xùn)練，因為戲曲更加重視唱功，特別對于吐字方面，青衣更需重視。青衣總是通過小嗓子，就是人們說的假聲來進行表演。這就需要青衣在表演的時候能夠運用丹田發(fā)聲，讓聲音變得洪亮，另外更需做到咬字清晰，確保每個字都發(fā)音準確。作為戲曲演員，應(yīng)該學(xué)會三點基本技巧。首先，音的高低，輕重，收放。其次，丹田之氣的正確使用。最后，聲音的輕重緩急。除了這三點，在表演的時候，青衣還需要分清字頭與字尾。
優(yōu)秀的演員在演繹的時候，通常看重的是對角色眼神的表達，利用生動的眼神讓觀眾融入到情境中。演員在表演中能夠用眼神演繹戲曲角色是一項重要本領(lǐng)。所以，演員必須學(xué)會眼神的表演技巧，結(jié)合各種戲曲人物，利用與之相符的眼神加以刻畫。梅蘭芳，作為中國優(yōu)秀戲曲家，他在戲曲表演的時候，往往眼神里散發(fā)光芒，利用眼神來凸顯人物特征。
大部分演員都覺得青衣需要做到頭身都正。其實，頭身正為正必須認真分析，才能合理運用。通過人物內(nèi)心控制的頭部動作，要準確的去動，不許不動，不許瞎動。例如，河北梆子《牡丹亭》中演繹杜麗娘的時候，要充分體現(xiàn)她游園時的情緒變化。在她剛剛上場的時候，就應(yīng)該表現(xiàn)出對春色的期盼之情。最重要的就是她在踏春時的語言和眼神，眼珠子上下左右的欣賞春天的景色。直到最后，散點全部平鋪到舞臺時，全部要體現(xiàn)的情感都需要自己完成，眼神的發(fā)散，腳步的緩急，真切的讓自己走進所要演繹的情景當中，然后看天上飛來飛去的鳥兒，看地上美麗的花朵。因為在古代，家庭條件好的女子，都會受到封建禮數(shù)的約束，不讓出門，只許在家，所以在她的生活中充滿著黑暗，憂郁。然而后妃之德卻沒有讓她感到輕松，卻引起了自己對年輕的渴望。在她走出房間發(fā)現(xiàn)滿園春色的時候，徹底沉醉了，她突然發(fā)現(xiàn)，原來春天如此的美麗，從而激起了她對青春的覺醒，對美好生活的向往。然而好景不長，她所生活的地方卻不允許她有如此荒誕的想法，所以她又變得悲傷?？梢?，就算是表演同一個角色，也需要用不一樣的表達方式。上一部分演繹的是由驚訝到喜歡的過程，下一部分則演繹的是失落悲傷的情緒。
因此，眼神的傳達是關(guān)鍵，首先演繹的神態(tài)是放松的盯著，慢慢的把心里的想法表達出來，然后展示悲傷的情緒，悲傷并不是要緊皺眉頭，或是垂喪著臉，而應(yīng)該用內(nèi)心去表達，只有這樣，動作的線條才會因之改變。演繹這種情節(jié)的時候，需要把動作夸張到極點才能夠達到效果。
三、結(jié)語
隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展，人們生活質(zhì)量不斷地提高，欣賞的角度也越來越廣泛，這對戲曲表演的發(fā)展無疑是一項挑戰(zhàn)，作為戲曲演員，更應(yīng)該加強練習(xí)，不斷完善自己，努力提高唱功與表演能力，從而將戲曲中的人物形象塑造的更加完美，爭取得到觀眾的一致好評，為中國戲曲業(yè)的發(fā)展做出更大的貢獻。
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劉紅偉
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關(guān)鍵詞：戲曲；青衣；人物刻畫；特點
中圖分類號：J812 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0171-01
在演繹角色的時候，演員們不單需要將這一角色的外部動作呈現(xiàn)給觀眾，還需要深入研究角色的心理狀態(tài)，從而讓觀眾更容易的把握角色特點。所以。演員在飾演角色的時候，就應(yīng)該不斷地學(xué)習(xí)和研究，來塑造完美的人物形象，從而呈現(xiàn)出良好的舞臺效果。
一、青衣的神態(tài)表演手段與發(fā)展
作為中國戲曲中的關(guān)鍵行當一青衣，也是旦行的一類，在南北方的稱呼也各不相同，北方叫做青衣，南方稱作正旦。青衣在中國的戲曲中，經(jīng)常扮演的是溫文爾雅的富家女子或是端莊大方的較有地位的貴婦，這些形象大部分都較為端莊，嚴厲。比方說賢良淑德的女子或是貞潔烈女。并且青衣的唱功往往都十分扎實，而動作難度較低，極大多數(shù)青衣的唱腔都溫柔細膩。戲曲演員在表演這部分人物時，通常都身著青色的服裝，且衣服上的裝飾也比較少，只是在領(lǐng)口或者袖口等小部位裝飾一些簡單的物件。
神態(tài)是青衣在表演的時候，特別需要注意的。因為青衣往往都會受角色的制約，動作表演幅度不大，所以要想體現(xiàn)人物的特色，就需要神態(tài)的演繹。而且眼神是所有神態(tài)中，最關(guān)鍵的一種。在演繹角色時，演員的眼睛應(yīng)該十分有神，不過特別注意的就是眼睛睜開的大小和眼睛是否有神并沒有必要聯(lián)系，所以演員單純的瞪大眼睛，并不能體現(xiàn)神韻，反而有時會引起觀眾反感。在戲曲表演中，青衣更是如此，為了刻畫人物形象，總是刻意的睜大眼睛，這是錯誤的，最關(guān)鍵的就是表演中眼睛應(yīng)該發(fā)光，既傳神又能夠?qū)⑺磉_的心理活動體現(xiàn)出來。可見，在角色的刻畫中，青衣的眼神十分關(guān)鍵，不同的人物形象用的眼神也不一樣。比方說，大青衣，她們往往在戲曲中都飾演一些中國古代社會封建思想影響頗深的女子，大部分都屬于正派，因此這部分角色在飾演時的眼神都是鎮(zhèn)定且認真的。
二、青衣人物刻畫特征
我們都知道，中國的戲曲演員必須要通過刻苦的訓(xùn)練，因為戲曲更加重視唱功，特別對于吐字方面，青衣更需重視。青衣總是通過小嗓子，就是人們說的假聲來進行表演。這就需要青衣在表演的時候能夠運用丹田發(fā)聲，讓聲音變得洪亮，另外更需做到咬字清晰，確保每個字都發(fā)音準確。作為戲曲演員，應(yīng)該學(xué)會三點基本技巧。首先，音的高低，輕重，收放。其次，丹田之氣的正確使用。最后，聲音的輕重緩急。除了這三點，在表演的時候，青衣還需要分清字頭與字尾。
優(yōu)秀的演員在演繹的時候，通常看重的是對角色眼神的表達，利用生動的眼神讓觀眾融入到情境中。演員在表演中能夠用眼神演繹戲曲角色是一項重要本領(lǐng)。所以，演員必須學(xué)會眼神的表演技巧，結(jié)合各種戲曲人物，利用與之相符的眼神加以刻畫。梅蘭芳，作為中國優(yōu)秀戲曲家，他在戲曲表演的時候，往往眼神里散發(fā)光芒，利用眼神來凸顯人物特征。
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因此，眼神的傳達是關(guān)鍵，首先演繹的神態(tài)是放松的盯著，慢慢的把心里的想法表達出來，然后展示悲傷的情緒，悲傷并不是要緊皺眉頭，或是垂喪著臉，而應(yīng)該用內(nèi)心去表達，只有這樣，動作的線條才會因之改變。演繹這種情節(jié)的時候，需要把動作夸張到極點才能夠達到效果。
三、結(jié)語
隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展，人們生活質(zhì)量不斷地提高，欣賞的角度也越來越廣泛，這對戲曲表演的發(fā)展無疑是一項挑戰(zhàn)，作為戲曲演員，更應(yīng)該加強練習(xí)，不斷完善自己，努力提高唱功與表演能力，從而將戲曲中的人物形象塑造的更加完美，爭取得到觀眾的一致好評，為中國戲曲業(yè)的發(fā)展做出更大的貢獻。
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