趙新旭

摘要：單簧管自問世近三個世紀(jì)以來，隨著二十世紀(jì)無調(diào)性音音域，溫柔甜美富有表情的音色及輝煌華麗的技巧、序列音樂和先鋒派音樂等現(xiàn)代作曲技法的出巧，使它成為最迷人的樂器之一，是樂團(tuán)中不可缺少的樂器，倍受世界各國現(xiàn)代技法的單簧管作曲家們的寵愛。但要演奏好它卻并不是那么容易的事情，單簧管手指技巧是單簧管演奏藝術(shù)中不可或缺的部分，也是演奏技術(shù)水平高低的一個重要方面。

關(guān)鍵詞：單簧管；指法；技巧

中圖分類號：J621.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0105-01

一、單簧管會遇見的手指問題

1.右手托樂器的位置；通常一些初學(xué)者剛拿樂器的時候，感覺會拿不穩(wěn)樂器，喜歡在右手托樂器時讓托墊太靠近拇指的根部。這樣會使右手4個手指在按鍵按孔的時候缺乏靈活性。習(xí)慣成自然，所以在練習(xí)的第一天就要把這樣的問題注意一下。

2.右手是食指向上依靠：手型是練習(xí)中非常需要注意的一個問題，往往很多初學(xué)者會不自然把右手食指向撒謊那個領(lǐng)先在單簧管的側(cè)面鍵上。如果不注意的話，將來真正的使用這樣側(cè)鍵的時候，會覺得很不習(xí)慣。而且長期這樣的依靠，會對該鍵的彈簧片造成很大的破壞，時間長了以后會失去彈性。

3.兩套指法的日常練習(xí)：初學(xué)者很多人不知道，我們左右手的小指頭控制的鍵，其實(shí)有兩套可相互替代的指法，也就是說同樣的音可以用兩種指法按。選擇使用哪種指法，關(guān)鍵是看會不會出現(xiàn)過渡音。

4.連音的問題：在演奏連音的時候，一定注意手指的動作柔和，手指的動作也會影響聲音的色彩。

二、困難手指技法的類型及練習(xí)方法

單簧管演奏中的困難指法是比較多的，一般可分為幾大類。

1.在基礎(chǔ)練習(xí)中以F大調(diào)為首的降號調(diào)式中，從小字一組的降B音到小字二級的C音做連接練習(xí)的運(yùn)指動作就非常困難。這是因?yàn)樽笫质持负湍粗竿瑫r按下單簧管正面和反面的兩個鍵子，并且還要和左右手的其他手指相配合才能夠很好的完成。

2.在練習(xí)曲當(dāng)中的困難指法也是比較多的，以普遍使用的是十七鍵單簧管為例，十七鍵單簧管從結(jié)構(gòu)上講存在著一個比較明顯的弱點(diǎn)，就是小字二組的#G沒有連鎖鍵子，所以演奏這兩個音的連音時就非常困難。而薩克斯、雙簧管、長笛等木管樂器，因?yàn)橛羞B鎖鍵子就相對容易的多。

3.在單簧管的獨(dú)奏和協(xié)奏中，困難指法也是比較多的，最常見的就是八度以上跨度比較大的音程。由于單簧管結(jié)構(gòu)的特殊性，使它在演奏跨度較大的音程的上行時，演奏起來比較容易，而演奏下行的時候就比較困難了。因?yàn)閱位晒芘c雙簧管、薩克斯管一樣在演奏高音時除了嘴形和氣息的配合外，還要按下高音鍵子。也就是說通過以上所述的三個條件完美的配合才能吹奏出悅耳動聽的高音，以上所提到的演奏跨度較大音程上行容易下行難的問題，和高音鍵子有關(guān)系。單簧管在演奏中，從中音區(qū)或低音區(qū)一個音往高音區(qū)某個音連接，只要按下高音鍵子加上嘴形和氣息的配合，這個從低到高的連接即能夠順利完成，反之則相當(dāng)困難，甚至有個別音程的下行連接是很難做到的，只能借助舌奏吐音來幫助完成。

4.在樂隊(duì)中單簧管困難片段方面，比較突出的當(dāng)屬美國作曲家格什溫的《藍(lán)色猜想曲》中引子的SOLO部分。作曲家用爵士樂風(fēng)格把這段獨(dú)奏寫的非常精彩。但是，演奏起來卻是非常困難。從低音區(qū)到中音區(qū)是半音階，從中音區(qū)到高音區(qū)是采用的滑音技巧。半音階對于每個單簧管演奏者來說不成問題，但是滑音演奏起來就不是很容易。在演奏滑音時是從第一個音開始，每個音是用開起半個音孔，一直到所需要的最后一個音，此運(yùn)指動作有些像民族管樂器中抹音和滑音。那么如何使滑音演奏好，從演奏第一個音開始，每個音孔需要每個手指不能象吹正常音階那樣一個一個全部打開，而是需要每個手指在演奏滑音時不能快速離開音孔，而是在每個音孔上滑動，慢慢打開每個手指并連接好，在第一個手指還未完全打開的同時，第二個手指就得重復(fù)第一個手指的動作，這樣其他的手指都做重復(fù)的動作直到演奏完滑音樂句的最后一個音為止。當(dāng)然要想吹好滑音還需要嘴形和氣息的配合，這幾個條件是缺一不可的。

三、手指各部分的功能分析

不同的木管樂器演奏時，左右手的分工是不同的，單簧管區(qū)別于其他木管樂器的不同點(diǎn)是它使用的是十二度超吹，而其它木管樂器是使用八度超吹。什么是八度或十二度超吹呢？八度超吹就是按同一個音的指法，按下或抬起高音鍵子就會吹奏一個八度音程。以薩克斯、雙簧管為便，由于他們這種樂器的制造結(jié)構(gòu)與單簧管不同，（音孔的位置、吹奏高音的泛音孔位置與單簧管不同）所以它們就使用八度超吹。而十二度超吹就是用以上講到的方法吹奏，就會出現(xiàn)一個十二度音程。而單簧管正是使用十二度超吹。由于單簧管與其它八度超吹樂器的結(jié)構(gòu)不同，它的音孔排列位置、高音的泛音孔的距離與其他八度超吹樂器不同，所以單簧管使用的是十二度超吹。使用十二度超吹給單簧管帶來優(yōu)點(diǎn)是它比其他八度吹樂器增加了近一個八度的音域，缺點(diǎn)是演奏八度音程不方便。

另外，單簧管的結(jié)構(gòu)與其它木管樂器有所不同，單簧管吹奏小字一組G音的指孔開在樂器的背部，這在其他木管樂器中是少見的。吹奏A音到B音時需要左手腕部自然轉(zhuǎn)動加上左右手指的配合才能完成，僅這個動作在別的木管樂器中也是不存在的。這就決定了單簧管使用十二度超只的方法復(fù)雜的多，它使單簧管演奏在指法上增添了不少困難。因此，如果克服這些困難指法及雙手如何進(jìn)行配合，就是單簧訓(xùn)練中的重要問題。