李唯一

摘要：我們?nèi)缃裾f的流行音樂，這是指一種深受大眾熱愛，并且通俗易懂，易于在當(dāng)今社會流傳的音樂體裁。這種音樂實質(zhì)就是抒發(fā)情感，引起現(xiàn)代人的共鳴，通常將人生感悟，戀愛經(jīng)歷，懷念往日，向往未來這些題材作為創(chuàng)作的思路。流行音樂主要強調(diào)的是娛樂大眾，具有很明顯的商業(yè)效應(yīng)在其中。19世紀末上世紀初爵士樂興起，并成為了世界性的流行音樂，這樣的流行風(fēng)潮也慢慢的掛到了中國，并且逐漸在中國樂壇發(fā)展生根。在上世紀30年代變產(chǎn)生了在當(dāng)時成之為“家庭愛情歌曲”或“時代曲”的作曲家，作品和歌星。本文通過四個部分對二十世紀三四十年代的流行歌曲進行了一定程度上的分析。

關(guān)鍵詞：流行音；通俗易懂

中圖分類號：J609.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0086-01

一、二十世紀三四十年代中國流行音樂的前期階段

我們中國的流行歌曲是從黎錦暉先生的創(chuàng)作開始起步的，當(dāng)時為了歌舞的演出的需要，黎錦暉先生譜寫出了例如《毛毛雨》，《桃花江》，《特別快車》，《妹妹我愛你》，《家庭愛情歌曲》一百首等最早的愛情歌曲。黎錦暉先生所創(chuàng)作的流行歌曲其風(fēng)格主要是以中國民間小調(diào)為基調(diào)來發(fā)展的，其旋律優(yōu)美動聽，富有鮮明的民族性特點，在其作品用西洋樂隊伴奏的時候其也借鑒了爵士樂節(jié)奏的特點，并且融合的十分和諧。早期我國流行音樂的開拓者還有徐如輝先生，他先后創(chuàng)作了《永別了，我的弟弟》、《閣樓上的小姐》、《賣油條》、《夜月之歌》等等。

在那時還有許多著名的歌星，如我國第一首流行歌曲《毛毛雨》首唱者黎錦暉的女兒黎明輝；當(dāng)時“明月歌劇社”的“四大天王”之一的王人美，她的代表作如《漁光曲》，《鐵蹄下的歌女》，《梅娘曲》，其他還有黎莉莉，薛玲仙，胡笳等。

二、二十世紀三四十年代中國流行音樂的后期階段

這一時段的流行音樂結(jié)合了更多的聽覺和視覺效果，特別黎錦光和陳歌辛這兩位作曲家的創(chuàng)作，使當(dāng)時的流行音樂十分豐富多彩，浪漫溫柔。但是這樣一來，也間接沖淡了當(dāng)時抗日救亡運動的氛圍。這時的流行音樂已經(jīng)適應(yīng)各種階層人士的需求，其中既有愛國人士的艱苦抗?fàn)?，也有普通百姓的一懷愁緒，當(dāng)然也有賣國漢奸的醉生夢死等。“黎派”歌曲的重要傳人黎錦光先生先后創(chuàng)作出《夜來香》，（采用京韻大鼓音調(diào)的《烤紅》），《五月的風(fēng)》等等，這些歌曲的風(fēng)格中都包含了很多現(xiàn)代城市的生活情感信息。另一位，陳歌辛先生的一生中之中創(chuàng)作出來了200多首流行歌曲，在當(dāng)時的樂壇可謂是明盛一時。其代表作有《薔薇處處開》，《夜上?！贰动偪袷澜纭贰豆补病贰度嗆嚿鲜切〗恪返?。

這一時期的歌星有周旋，嚴華，姚敏，李香蘭等等。著名歌曲《何日君再來》就是創(chuàng)作于這一時期，當(dāng)時是由周旋來首唱，在那時最受觀眾喜愛的版本是由李香蘭來演唱的。

三、二十世紀三四十年代中國流行音樂的特點

想要更好的探析三四十年代的流行音樂，那么就要重視那時的流行音樂對我們國家整體的流行音樂所產(chǎn)生的影響。在查閱眾多近代音樂的史料后我們可以發(fā)現(xiàn)——上海，是當(dāng)時西方國家的流行音樂傳入我國的主要城市之一，并且在當(dāng)時的作曲家和歌唱家們運用了自己的方式對一些外來元素進行了科學(xué)、合理的再創(chuàng)作，這樣一來又形成了許多新穎的歌唱方式式，對當(dāng)時人民群眾生活娛樂都提供了大大的滿足。在那時因為受地域文化等等的影響，不少的歌曲也都呈現(xiàn)出了海派風(fēng)情特點而且當(dāng)時的許多的詞曲作家和歌星們對流行音樂的創(chuàng)作和演繹也飽含激情。因此上世紀三四十年代就上海這一地區(qū)來講，就已經(jīng)創(chuàng)作產(chǎn)生出了約八千多首具有時代風(fēng)格的流行歌曲作品。

要說起那時流行音樂最顯著的特點用一個詞語來形容那就是“風(fēng)行一時”，那就是隨著人們當(dāng)時的需要而創(chuàng)作產(chǎn)生又隨著時光的過去人們的淡忘而消逝，即——“隨風(fēng)而來，隨風(fēng)而逝”，當(dāng)時的流行歌曲不管是從詞曲創(chuàng)作方面還是歌者演唱角度來看，都對我們今天的流行音樂有著不同程度的影響。

三四十年代的流行歌曲可以說是在當(dāng)時那種特點的歷史文化背景下的產(chǎn)物。對于以歌頌?zāi)信異矍槭惆l(fā)個人情感這樣的藝術(shù)作品，我們現(xiàn)代人有著更加多元的角度來看待。在上世紀三四十年代我國流行音樂的發(fā)展史上，曾經(jīng)也涌現(xiàn)過許多十分優(yōu)秀直至今日都讓人們難以忘懷的歌唱家，盡力過歷史與歲月的沉淀，那些優(yōu)秀的作品流傳到今日也成為我國豐富的文化瑰寶之一。

四、結(jié)語

綜上所述，我們發(fā)現(xiàn)二十世紀三四十年代的流行音樂在其創(chuàng)作，選材，技法等等方面都展現(xiàn)出了作曲家與歌唱家特有的新穎的藝術(shù)表現(xiàn)。

筆者認為，今天我們對二十世紀三四十年代流行歌曲的研究，對于當(dāng)代中國流行音樂的發(fā)展來說都具有不同層面、不同角度的啟示意義。我們對其的研究，能夠使得我們對當(dāng)今的流行音樂的來源有更加專業(yè)化與學(xué)科化的認識，使我們對如今流行音樂發(fā)展道路有著更加清晰的構(gòu)想與規(guī)劃，從而更加科學(xué)地指導(dǎo)流行音樂的演唱教學(xué)與藝術(shù)實踐。