鄒夢(mèng)遙　肖山　王偉

摘要：主要從古法造硯之一的漆砂硯工藝中得到啟發(fā)，對(duì)比分析漆砂硯與硯石各自的特性，并對(duì)比以往的古硯修補(bǔ)方法和漆砂修補(bǔ)的優(yōu)缺點(diǎn)。同時(shí)在修補(bǔ)硯臺(tái)實(shí)踐中實(shí)驗(yàn)研究漆砂修補(bǔ)工藝，結(jié)合本地端硯文化特色，把漆砂硯中漆砂的調(diào)配運(yùn)用到端硯修補(bǔ)上，編寫(xiě)一套完整的工藝流程，為未來(lái)硯臺(tái)修復(fù)工藝提供參考。

關(guān)鍵詞：端硯；漆砂硯工藝；硯臺(tái)修復(fù)；繼承與創(chuàng)新

中圖分類(lèi)號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0011-01

對(duì)一件器物進(jìn)行修補(bǔ)，主要目的就是通過(guò)對(duì)缺失部分進(jìn)行補(bǔ)全，重建其結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定以及外觀形象的連續(xù)性與完整性，恢復(fù)其實(shí)用性或可讀性。原則上尊重歷史補(bǔ)全操作，所采用的修復(fù)材料應(yīng)有耐久性和可逆性。研究中，發(fā)現(xiàn)以往的修硯技術(shù)運(yùn)用的材料一般為黃蠟、膠黏劑、石灰、環(huán)氧樹(shù)脂、石膏等與硯石粘結(jié)，用于修復(fù)硯臺(tái)的造型完整性。使用漆砂硯工藝修復(fù)可以還原硯石本身的發(fā)墨性。此外，漆砂補(bǔ)硯也更便于修復(fù)者對(duì)硯的外觀不斷進(jìn)行更深程度的研究和造型。

一、端硯的自身價(jià)值，對(duì)研究漆砂硯修復(fù)工藝的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義

端硯是廣東省的特色名片之一?；诔幨a(chǎn)業(yè)發(fā)展十分優(yōu)良，現(xiàn)今過(guò)度開(kāi)采的現(xiàn)象日趨顯現(xiàn)，對(duì)環(huán)境造成嚴(yán)重的破壞。通過(guò)查閱相關(guān)的文獻(xiàn)和到博物館考察發(fā)現(xiàn)古代的修補(bǔ)方式到今天已很少人使用，工人所采用的工業(yè)黏劑混和石料的方法只是進(jìn)行簡(jiǎn)單的粘連，其方式治標(biāo)不治本，無(wú)法使得硯臺(tái)的邊角恢復(fù)，粘連部分的縫隙也導(dǎo)致硯臺(tái)無(wú)法發(fā)墨。

因此我們以端硯為基礎(chǔ)，把漆砂硯工藝運(yùn)用到修復(fù)硯臺(tái)，無(wú)形是對(duì)硯石的保護(hù)，既繼承了傳統(tǒng)，又在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上把技藝創(chuàng)新運(yùn)用到地方特色文化載體上；既發(fā)揚(yáng)了地方特色文化，又在拓展新的文化市場(chǎng)。

二、漆砂硯與硯石各自的優(yōu)缺點(diǎn)

以漆為原材料加工制作的硯最早出現(xiàn)在漢代吳越地區(qū)，根據(jù)胎體的不同，漢代的漆硯分為三類(lèi)：漆砂硯、夾芝胎、木胎漆硯。其中漆砂硯是以一種清細(xì)砂調(diào)和適度的色漆髹涂于木質(zhì)硯上制成，目前發(fā)現(xiàn)漢代漆砂硯的僅2件。

漆砂硯有著和硯石同樣的堅(jiān)潤(rùn)之質(zhì)、扣之有聲、扶之若膚、發(fā)墨益毫的特性，它甚至優(yōu)于硯石，具有宿墨不干、入水不沉、墜地不損的特點(diǎn)。漆硯本身的色彩與花紋極似天然石料，僅憑肉眼難以區(qū)別，相反硯石份量足、攜帶不方便、容易磕壞。漆砂硯都能彌補(bǔ)硯石的這些缺點(diǎn)。但是漆砂硯也存在著不足——工藝繁復(fù)。每一道工序都是由數(shù)十種工序組成，比如底胎就有10多道工序，裝飾環(huán)節(jié)甚至上百種工序，要做好一件漆硯作品的時(shí)間相當(dāng)長(zhǎng)，少則一兩個(gè)月，多則三年五載。

三、漆砂硯工藝修復(fù)硯石的創(chuàng)新發(fā)展

（一）對(duì)比以往硯臺(tái)修復(fù)方法，突顯漆砂硯工藝補(bǔ)硯的優(yōu)勢(shì)

以往古硯修復(fù)的方法一般是使用為凝固材料，用灰漿將石灰與、石粉、沙?；旌现瞥?，但是所補(bǔ)之處縫隙較寬，有裂痕和破損跡象，硯臺(tái)的修復(fù)不夠完整。有的也會(huì)使用做暫時(shí)性的補(bǔ)配材料，雖便于修補(bǔ)，但兼容性不是很好，空隙率和密度與石材相差較大，只適宜放在室內(nèi)，大多數(shù)博物館使用這種方式修補(bǔ)?？墒沁@些材料并不能發(fā)揮硯石本身的特性，只能起到一個(gè)臨時(shí)粘結(jié)的作用，大多硯緣部分殘損，還含有雜質(zhì)，都不具有足夠的強(qiáng)度和耐久性。與傳統(tǒng)材料相比，漆砂硯工藝修復(fù)所采用的是大漆和金剛砂等自然的原材料，相比傳統(tǒng)修復(fù)采用的化工材料能更好的與硯石相結(jié)合。重要的是使用漆砂硯工藝修復(fù)硯臺(tái)可以還原硯石本身的發(fā)墨性。

（二）利用漆砂硯工藝修補(bǔ)硯臺(tái)，進(jìn)行長(zhǎng)期實(shí)踐

漆砂修補(bǔ)硯臺(tái)主要是從漆砂硯工藝中得到調(diào)配漆砂的方法，并在漆砂硯工藝中拓展出漆砂修補(bǔ)硯臺(tái)的工藝流程。修補(bǔ)硯臺(tái)中得知在上灰之前要調(diào)灰，調(diào)灰是用大漆和金剛砂等研磨劑進(jìn)行調(diào)制，使之成為漆砂硯專(zhuān)用的漆砂灰，在調(diào)配中，漆砂灰調(diào)配是否合理影響漆砂硯的質(zhì)量，若研磨材料顆粒太粗了則損毫，太細(xì)則不發(fā)墨；若漆少灰多則損毫，漆多灰少則打滑。在以漆砂作為修復(fù)材料的試驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，與以往的修硯方式比，漆砂在強(qiáng)度和耐久性等方面均有比傳統(tǒng)材料更為優(yōu)異的表現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

從漆砂硯工藝中得到啟發(fā)，對(duì)比漆砂硯與硯石各自的特性，并對(duì)比以往的古硯修補(bǔ)方法和漆砂修補(bǔ)的優(yōu)缺點(diǎn)，在修補(bǔ)硯臺(tái)實(shí)踐中實(shí)驗(yàn)研究漆砂修補(bǔ)工藝，把漆砂硯中漆砂的調(diào)配運(yùn)用到端硯修補(bǔ)上。據(jù)了解，暫時(shí)還沒(méi)有研究人員使用漆砂硯工藝進(jìn)行硯的研究與修補(bǔ)，所以我們是唯一一個(gè)運(yùn)用漆砂硯工藝修復(fù)硯臺(tái)的研究組，意識(shí)到現(xiàn)狀后決定將此處作為出發(fā)點(diǎn)，展開(kāi)研究與實(shí)踐，希望我們的研究行動(dòng)能使漆砂硯工藝用于更多的領(lǐng)域并傳承下去。