李子嫻

摘要：以王羲之代表作《喪亂帖》為例，結(jié)合“情性”和“哀樂”兩個方面闡述書法的抒情功能，從用筆、結(jié)字、墨色、章法上逐步分析《喪亂帖》的創(chuàng)作手法與藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：喪亂帖；情性；哀樂；抒情功能

中圖分類號：I206.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0006-01

作為傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式，書法不僅僅是文人墨客寫詩填詞、回答試卷的實用工具，更是個人抒發(fā)胸臆的絕佳途徑。在書法作品中，可以體悟書家的情感表達與思想展示，領(lǐng)略書法的線條之美、變化之美、想象之美。

“達其情性，形其哀樂”，這是孫過庭《書譜》中的一句話，這是孫過庭對書法情感表達的認識，也恰恰說明了影響書法情感表達有兩個方面：情性和哀樂。

情性大體可以理解為是書家的性格，哀樂則是指書家在某次創(chuàng)作過程中的情感。

情性是恒定的，是個人書風形成的基礎(chǔ)，不易變化；哀樂是即時的，每次創(chuàng)作過程都有不同的心境，是不可復制的。每一幅書法作品一定都會受到書家情性和書寫時心情的影響。“情性”和“哀樂”通過書家的書寫展現(xiàn)于紙上，這便是書法的抒情功能。

《喪亂帖》是王羲之尺牘作品之一，是其書風的代表作。該尺牘寫于王羲之得知祖墳再遷之后，悲痛之情通過自然的書寫展現(xiàn)在字里行間。

本文就通過對《喪亂帖》筆法結(jié)構(gòu)等構(gòu)成因素進行分析，探尋王羲之是如何體現(xiàn)其“情性”和“哀樂”。

用筆技巧和結(jié)字技巧對于書家來說是通過長時間積累形成的，較少受即時書寫心情的影響，能重點體現(xiàn)書家的“情性”。一幅作品中的章法和墨色變化則較多受即時心情的影響，更多地體現(xiàn)書家的“哀樂”。

王羲之身處富有藝術(shù)精神的東晉王朝，出身于名門望族，社會家庭等環(huán)境使他瀟灑脫俗、風度翩翩，有著士人風度，性格也較為內(nèi)秀。

另一方面，王羲之少時得法衛(wèi)夫人，后師從王虞得諸體法，之后師法鐘繇和張芝。這都使得王羲之在筆法和結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)一種中和之美，俊秀中見沉穩(wěn)，厚重卻又清美。

王羲之用筆以方為主，提按頓挫較為明顯，呈現(xiàn)方峻嚴整之態(tài)。在結(jié)體上，王書因善用方筆令轉(zhuǎn)折處多呈內(nèi)撅狀，字形多中宮緊收且內(nèi)緊外松，有種流動的暢快感。

在《喪亂帖》中，用筆和結(jié)構(gòu)整體體現(xiàn)了王書的特點，沉穩(wěn)卻不失活潑，結(jié)字渾然天成，頓挫節(jié)奏強烈。這體現(xiàn)了“情性”的表達。相比于其他尺牘，《喪亂帖》整體行筆較快，用筆更為迅疾直露。

第一行全為行書，整體壓筆書寫少提按，字態(tài)最為平穩(wěn)且字字獨立，可見這時書寫較慢較為謹慎，第二行開始逐漸輕松，細筆畫變多，到第四行結(jié)尾加入草書再到最后兩行全為草書且整體節(jié)奏變輕，說明王羲之在書寫時速度不斷加快，感情的流露越來越明顯。這從一方面體現(xiàn)了“哀樂”的表達。

在《喪亂帖》中，章法和墨色的變化更能從“哀樂”的角度體現(xiàn)王羲之書寫時心情的變化。

第一行中，字字獨立，八個字錯落有致，在一條中軸線內(nèi)并無明顯擺動，墨色較黑少變化，說明在剛開始書寫時，王羲之內(nèi)心的悲痛之情還未全部激發(fā)出來；

二三行除“離”字之外，整體基調(diào)較輕，“先墓再離茶毒，追惟酷甚，號慕推絕”，這兩行字與字之間沒有像第一行一樣字字獨立，而是或左或右來回擺動，墨色的使用較為輕淡，不難看出此時王羲之在表達祖墳被遷時的內(nèi)心糾纏。

到第四行，“痛貫心肝”四個字突然壓筆且加重墨色，也有了墨色變化，“痛貫”二字字勢收緊，一氣呵成，“肝”字加重，緊接著“痛”字字勢完全放開，給人以壓迫之感?！巴串斈魏巍睗u漸收緊，無奈之情顯露。激動、痛苦、無奈之情在短短一行八個字中展現(xiàn)得淋漓盡致，極為精彩。

后四行書寫速度明顯越來越快，草書用字量增加，提按更加明顯，節(jié)奏也更明顯。墨色上，枯筆增加，粗細對比強烈，直到最后“羲之頓首頓首”，枯筆收筆，所有感情終于表達出來。

綜上所觀，《喪亂》一帖集悲憤之情泄發(fā)紙上，充分體現(xiàn)了書家在感情激昂時候的不禁之情，筆筆扎實，行行飽滿，一字一句皆能體現(xiàn)當時之心情。

這也正是書法的魅力所在，不單言語實物，更是抒情性的重要表達。