劉書棟

摘要：本文著重探討現(xiàn)代工筆粉彩花鳥畫如何在繼承傳統(tǒng)的基礎上推陳出新、不斷進步，并提出了虛實得宜，追求意境；創(chuàng)新色彩，化靜為動；深入生活，融入情感；提升品位，豐富內(nèi)涵等四點建議。

關鍵詞：現(xiàn)代工筆粉彩花鳥畫 繼承 創(chuàng)新 進步

據(jù)史書記載，花鳥畫興起于唐代，獨立成科，至今已有一千多年的歷史，與山水畫、人物畫并駕齊驅(qū)。北宋時期，工筆花鳥畫的發(fā)展達到高峰。清代中期，工筆花鳥畫逐漸開始衰落。進入二十世紀以后，工筆花鳥畫又開始復蘇，涌現(xiàn)出不少振興工筆花鳥畫的大師，如珠山八友、陳之佛等。他們在傳承中國傳統(tǒng)工筆粉彩花鳥的基礎上，廣泛吸收多種藝術形式，不斷創(chuàng)新，為粉彩花鳥藝術效果與表現(xiàn)技法的豐富做出了突出貢獻，使現(xiàn)代工筆粉彩花鳥呈現(xiàn)異彩紛呈的新局面。

工筆粉彩花鳥作為陶瓷裝飾品種之一，來源于工筆國畫，是國畫與陶瓷的有機結(jié)合體。工筆，即用筆工整細膩，敷色層層渲染，細節(jié)細致入微。中國工筆花鳥畫在長期的發(fā)展進程中，適應國人的審美需求，形成了在細致觀察客觀物象的基礎上，以寓興、寫意為目的的創(chuàng)作傳統(tǒng)，成為國人借物抒情，托物言志的藝術載體。

那么，現(xiàn)代工筆粉彩花鳥要如何在繼承傳統(tǒng)工筆粉彩花鳥的基礎上不斷進步，始終保持較高的藝術水準呢？我們可以從以下幾個方面入手：

一、虛實得宜、追求意境

我們在創(chuàng)作現(xiàn)代工筆花鳥畫作品時，要善于巧妙安排虛實，以表現(xiàn)空靈的意境，應借鑒和吸收現(xiàn)代“平面構(gòu)成”原理，注重“點、線、面”等構(gòu)成元素在畫面上的巧妙對比。為強化構(gòu)圖的趨勢和調(diào)子的處理，必要時可弱化畫面的空間感，運用大片渾厚朦朧的色塊作為主體物的背景和陪襯，使畫面有淡有濃，虛實相生，疏放得宜，富有節(jié)奏美。黃靜的花鳥畫便是對虛實安排成功運用的佳作。她在空間意境的處理上并不強調(diào)三維的空間透視感，而是采取二維的平面處理手法。在繪畫的空間構(gòu)成與筆墨處理上，她沒有采用傳統(tǒng)繪畫中的固有樣式，其物象與背景空間的關系完全是通過潑灑出的無形色彩來進行銜接和分離處理的，營造出一種變幻不定，虛實相生，光色相映的神秘感。

二、創(chuàng)新色彩、化靜為動

色彩創(chuàng)新是國畫創(chuàng)新的一個重要組成部分。我們在創(chuàng)作現(xiàn)代工筆花鳥畫作品時要注重對色彩的合理運用和大膽創(chuàng)新。色彩的創(chuàng)新可讓原本平面化的色彩富有動感。傳統(tǒng)工筆花鳥畫在色彩運用上基本遵循“隨類賦彩”的方式，不論是艷麗的重彩敷色還是素雅的淡彩暈染，都以“再現(xiàn)”對象的固有色彩特征為目的。由于傳統(tǒng)顏料在色彩品種和色相范圍的局限，這種“再現(xiàn)”往往趨于“程式化”?，F(xiàn)代的工筆花鳥畫家開始努力避免色彩的單一性和模式化，改變了“分染”、“罩染”為基本手段的“三礬九染”的過程，為“隨類賦彩”的觀念添加了新的內(nèi)涵?，F(xiàn)代工筆粉彩花鳥開始吸收西方繪畫的用色方法，以統(tǒng)一色調(diào)處理畫面，注意黑白關系，色相對比、冷暖對比等關系，使畫面豐富又不失統(tǒng)一。在此過程中，印象派畫家莫奈那種著重表現(xiàn)自然物與環(huán)境的關系，以及對光影的極致追求給了我們許多啟發(fā)。此外，現(xiàn)代日本繪畫也對發(fā)展中的現(xiàn)代工筆花鳥畫起到了積極的推動作用。

三、深入生活、觸入情咸

藝術來源于生活，而又高于生活。一幅有意境的花鳥畫可以憑借對花鳥的描繪來表達畫家對自然對生活的感悟與美好意愿。我們在創(chuàng)作現(xiàn)代工筆粉彩花鳥的過程中，應深入現(xiàn)實生活，擺脫各種觀念束縛，不再盲目追求技藝，而要加入個人情感。我們要在繼承傳統(tǒng)工筆粉彩工藝的基礎上，在工藝、題材、技藝、材質(zhì)上不斷尋求突破與創(chuàng)新，把現(xiàn)代粉彩裝飾技藝與當今時代審美情趣有機結(jié)合，使作品具有強烈的時代特色和現(xiàn)代氣息。

“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，在裝飾題材方面，作品中的一花一鳥、一枝一葉，都應成為展現(xiàn)作者心境的手段?，F(xiàn)代工筆粉彩花鳥是藝術創(chuàng)作者心靈和精神意識的產(chǎn)物，是自然物象人格化的具體表達。

四、提升品位、豐富內(nèi)涵

要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的現(xiàn)代工筆粉彩花鳥作品，作為創(chuàng)作者，我們就應不斷提升自身審美品位，并為作品注入豐富的文化內(nèi)涵。

畫面中的花鳥可以根據(jù)創(chuàng)作者的需要和理解進行自我表現(xiàn)，作品所展現(xiàn)的不應再是傳統(tǒng)的語言形式和傳統(tǒng)的裝飾習俗，而應是富有現(xiàn)代藝術氣息的美感，是蘊含著氣韻格調(diào)的藝術魅力。如此，作品才能呈現(xiàn)出既有文人氣息又有時代特征的新面貌。

工筆粉彩花鳥宜融合現(xiàn)代精神，表現(xiàn)新的審美情趣。它不僅要在寫實方面運用自如，而且要不斷追求對現(xiàn)代表現(xiàn)技法的創(chuàng)新性運用。我們在汲取傳統(tǒng)技法精髓的同時，要不斷進行各種實驗，尋找能充分發(fā)揮并適合自己藝術表達與特長展示的工藝技法與藝術表現(xiàn)媒介。通過對新工藝和新材質(zhì)的挖掘與開發(fā)，改進工具，變換思路，創(chuàng)造出陶瓷粉彩新的藝術展示天地，形成自己獨特個性的陶瓷裝飾藝術語言。工筆花鳥畫發(fā)展的道路還很長，其發(fā)展空間仍舊寬闊，還有許多有待于我們?nèi)ダ^承和發(fā)展的地方，我們要充分傾訴自已的思想感情，充分挖掘作品的文化底蘊，積極迎合新時代人民大眾的審美需求，才能創(chuàng)作出情景交融，意境深遠的優(yōu)秀現(xiàn)代工筆粉彩花鳥作品。

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