張亞芳

摘要：肌理是油畫中一種重要的情感表現(xiàn)方式，一幅優(yōu)秀的藝術(shù)作品或是藝術(shù)品都由不同顏色、質(zhì)感的肌理構(gòu)成，它所能展現(xiàn)出的美與其他方式都不相同，同時(shí)也是藝術(shù)家們情感流露的表達(dá)方式。文章通過以盧西安·費(fèi)羅伊德的作品及其思想來探討肌理在油畫中的情感表達(dá)。

關(guān)鍵詞：肌理；盧西安·費(fèi)羅伊德；情感傳達(dá)；油畫

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）14-0182-01

一、對(duì)于油畫肌理的內(nèi)涵詮釋

（一）簡述肌理的內(nèi)涵

“肌理”是表達(dá)一種皮膚的質(zhì)感與文理細(xì)節(jié)描述，同樣可以表現(xiàn)出某種物質(zhì)的質(zhì)感色澤等，它能夠給人產(chǎn)生不同的心理感受和情感表達(dá)，隨著當(dāng)代藝術(shù)的飛速發(fā)展，肌理的變現(xiàn)形式在藝術(shù)中多種多樣，它同樣可以從繪畫、噴繪、拼貼、渲染、抖落、熏灸等方式來表現(xiàn)，每種表達(dá)方式都會(huì)有各自的韻味別具一格。在色彩、質(zhì)感、造型上無形中可以傳達(dá)一種潛在的思想藝術(shù)，肌理又包含了自然肌理和再創(chuàng)肌理，例如天然呆石材、木質(zhì)等沒有加工的東西，而再創(chuàng)肌理則屬于后天性的、需要人們?cè)谠鷳B(tài)的基礎(chǔ)上經(jīng)過加工改造后的東西，例如通過雕刻、壓揉變形等方式獲得。

（二）簡述油畫的肌理

“油畫”是通過各種顏料的調(diào)和以繪畫的方式在紙板和亞麻布上變現(xiàn)出來的藝術(shù)作品，從19世紀(jì)以來，西方一些著名的畫家喜歡寫實(shí)更加注重油畫與肌理的結(jié)合來表現(xiàn)新型的藝術(shù)作品，比如高更以象征的色彩肌理和造型構(gòu)成畫面使作品充滿了神秘的氣息；塞尚善于用幾何的藝術(shù)形態(tài)來表現(xiàn)肌理的構(gòu)成，創(chuàng)造出以個(gè)富有自身秩序的藝術(shù)作品等。在寫實(shí)主義油畫中，徐悲鴻他的代表作《田橫五百士》中，合理高效的運(yùn)用肌理的特質(zhì)來彰顯物質(zhì)的質(zhì)感和皮膚的肌理構(gòu)成，運(yùn)用肌理進(jìn)去更加真實(shí)的刻畫了畫面所呈現(xiàn)出來的情感特征。

肌理油畫就是在畫面中融進(jìn)去肌理的構(gòu)成，他可以分為視覺肌理和觸覺肌理兩種表達(dá)方式，視覺肌理會(huì)在視覺上給人呈現(xiàn)全新的視覺效果，觸覺肌理則主要表現(xiàn)觸碰時(shí)感覺器官給大腦皮層所傳達(dá)的觸覺感受，這兩種不同的表達(dá)方式完成了我們對(duì)于繪畫作品在感情和材質(zhì)上的重新認(rèn)識(shí)，從而提高我們對(duì)于肌理繪畫的認(rèn)知水平和表現(xiàn)能力。

二、簡述畫家盧西安·費(fèi)洛伊德

在英國繪畫主義運(yùn)動(dòng)中，曾有為著名的畫家成為了整繪畫思潮運(yùn)動(dòng)中掀起最高浪潮的人物，他就是盧西安·費(fèi)羅伊德。他是一個(gè)表現(xiàn)派畫家，在他的作品中總呈現(xiàn)著一種智慧和專注，他的毅力可以堅(jiān)硬到每天堅(jiān)持畫畫10個(gè)小時(shí)，有時(shí)候還能夠同時(shí)進(jìn)行好幾個(gè)作品，最具魅力的地方是，英國女王想請(qǐng)他做畫像竟然預(yù)約了長達(dá)六年的時(shí)間，在他為女王作畫期間，曾讓女王去了72次，但是在他87歲的時(shí)候還參加時(shí)尚著裝比賽，并獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)，有人稱他是個(gè)偏執(zhí)狂，他常常將自己處于封閉的狀態(tài)，甚至是內(nèi)向、不善言語，也許正因?yàn)檫@種狀態(tài)的才促使他自己內(nèi)心世界更加豐富，才能創(chuàng)作出更具有影響力的作品。

三、論盧西安·費(fèi)洛伊德在繪畫藝術(shù)上的成就和貢獻(xiàn)

（一）簡述盧西安·費(fèi)洛伊德有影響力的作品

西安·費(fèi)洛伊德是精神學(xué)家費(fèi)洛伊德的嫡孫，一生中創(chuàng)作了很多具有影響力的作品，2008年的作品《睡的救濟(jì)金管理人》賣出了三千多萬美金的巨額，對(duì)當(dāng)時(shí)的影響力極大；60年代初的油畫作品《懷孕的女子》；20世紀(jì)作品有《少女與綠葉》、《女孩和白色的狗》等。他將繪畫藝術(shù)以獨(dú)特的形式推向歷史的高潮，以最具實(shí)力的繪畫水平流傳至今，影響后人的創(chuàng)作，對(duì)后世繪畫藝術(shù)的發(fā)揮起了巨大的推動(dòng)作用。

（二）以盧西安·費(fèi)洛伊德的油畫作品《床上的裸睡女孩》為例分析他在油畫上和肌理的情感表達(dá)

1987年創(chuàng)作的一幅作品《床上的裸睡女孩》描繪的也是一個(gè)具體的對(duì)象，該作品在表現(xiàn)手法中采用了獨(dú)特的表現(xiàn)手法一厚涂，對(duì)整幅作品加入了肌理的元素和感覺，厚重的手法使作品呈現(xiàn)出的肌理感更加真實(shí)，特別是在結(jié)構(gòu)和表情方面，肌理的粗糙質(zhì)感使她悲傷的表情更加楚楚可憐，再加上顏色和肌理的巧妙融合，特別是臉蛋上的紅色質(zhì)感，生動(dòng)的將女孩的淳樸表現(xiàn)的淋漓盡致。這種油畫與肌理結(jié)合完美融合更加深情的傳達(dá)了情感上的共鳴，完美展現(xiàn)了他本身對(duì)繪畫藝術(shù)的熱愛和在繪畫中所想要表達(dá)出的情感內(nèi)涵。

通過本文的論述，我們了解了肌理在油畫中的重要性，與此同時(shí)更加深刻的了解了盧西安·費(fèi)洛伊德的作品以及他在繪畫油畫中與肌理結(jié)合所產(chǎn)生的情感表達(dá)，他在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域的影響無與倫比，在繪畫中完美的呈現(xiàn)出了畫面內(nèi)容的完美與不完美，在特別在肌理上的刻畫，不同的視角、構(gòu)圖、色澤采用不同的肌理效果，使油畫作為肌理的情感傳達(dá)方式實(shí)現(xiàn)了本該具有的魅力和價(jià)值，因此也能更加直觀的傳達(dá)出繪畫作品中的情感內(nèi)涵。