黃麗英

摘要：工筆畫從二十世紀(jì)八十年代初開始呈現(xiàn)多元化轉(zhuǎn)變，各種西畫技法、形式、構(gòu)成等影響著工筆畫的發(fā)展。如今工筆畫出現(xiàn)了不同形態(tài)，主要有兩方面：自然寫真和意識(shí)流表現(xiàn)。隨著西畫傳入中國，中西方繪畫碰撞使得工筆畫的技法和表現(xiàn)形態(tài)都有了新的生命力。本文通過工筆畫與水彩畫的對(duì)比研究，發(fā)現(xiàn)兩者間的某些特點(diǎn)可以相互融合以產(chǎn)生新的化學(xué)反應(yīng)，以達(dá)到革新工筆畫的目的，一改傳統(tǒng)工筆畫技法和題材總是變化甚微的現(xiàn)象，主要從色彩與技法入手。

關(guān)鍵詞：吳水彩畫；工筆畫；色彩；技法

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）14-0178-01

一、工筆畫出現(xiàn)的形態(tài)

（一）自然寫真

工筆畫中的“寫實(shí)”應(yīng)與西方所謂的“寫實(shí)”區(qū)分開來。工筆畫的寫實(shí)實(shí)質(zhì)是在傳統(tǒng)寫意造型的基礎(chǔ)上結(jié)合西畫的科學(xué)寫實(shí)造型創(chuàng)作出的一種形象，看似生動(dòng)逼真，卻沒有準(zhǔn)確的透視，即為自然寫真。

（二）意識(shí)流表現(xiàn)

崔進(jìn)、陳林、杭春暉等一批新型工筆畫家采用中國工筆畫語言，從自我精神狀態(tài)的反思出發(fā)，或借鑒當(dāng)代藝術(shù)的表達(dá)樣式，從而形成“語言”、“語義鏈接上的重新組合，并構(gòu)建了新的工筆畫的“語意結(jié)構(gòu)”。

二、水彩畫在中國的發(fā)展

西方水彩畫傳入中國后，受到中國環(huán)境、中國文化的影響，逐步發(fā)展為有中國民族特色的水彩畫。廣州外銷畫是中國水彩畫的最初表現(xiàn)形態(tài)，如《遠(yuǎn)眺廣州成》是受西方水彩畫的影響，是對(duì)西方水彩畫的模仿。它運(yùn)用了西洋水彩畫的技法，來描繪中國的人物、風(fēng)景，創(chuàng)造出一種真實(shí)感、表現(xiàn)細(xì)膩、色彩明快的風(fēng)格。初期學(xué)習(xí)水彩畫并沒有擺脫模仿的痕跡，表現(xiàn)為“帶有西洋味的水彩畫”，反映出中國水彩畫在萌芽時(shí)期的形態(tài)。

二十世紀(jì)五六十年代以來，無論是老一輩水彩畫家還是青年水彩畫家，都努力探究生活，了解身邊事物，利用水彩畫來反映中國的新面貌。寫實(shí)的表現(xiàn)方法，順從時(shí)代的發(fā)展和人民欣賞水平相適應(yīng)。因此寫實(shí)風(fēng)格得到確立。并得到了穩(wěn)定的發(fā)展同時(shí)奠定了中國水彩畫的傳統(tǒng)模式。

三、工筆畫與水彩畫在用水方面的共同點(diǎn)

水在工筆畫和西方水彩域中都具有重要的作用。無論是工筆畫還是水彩畫，用水都是不可少的。水是水彩畫的靈魂，水在水彩畫中不僅起著調(diào)和水彩顏料的作用，還可以銜接畫面，使畫面順暢自然，水韻生動(dòng)。水彩顏色隨著水的流動(dòng)在水彩紙上產(chǎn)生的斑駁水跡，亦能使畫面產(chǎn)生肌理的效果，利用水漬及水的流動(dòng)產(chǎn)生偶然效果是水彩畫的一大特點(diǎn)。工筆畫同樣在用水方面也很講究，水分的多少?zèng)Q定畫面的干潤的變化。新工筆畫中跟水彩畫一樣常會(huì)用水和色交融、沖撞來促成畫面背景獨(dú)特的肌理。

水的流動(dòng)往往會(huì)給畫面帶來意想不到的效果。工筆畫與水彩畫的共融之處就在于水的運(yùn)用方面。中國的工筆畫與水彩畫的用水也極為相似，工筆畫用水分染顏色，水彩畫用水撞顏色，二者方法亦可以相互借鑒。徐華翎的工筆畫就是融入了水彩畫豐富的水色造型方法等繪畫的語言元素。

四、水彩畫與工筆畫的融合

（一）色彩

水彩畫顏料經(jīng)水調(diào)和后，較多的顏色是透明或半透明的，其中尤以普藍(lán)、檸檬黃、翠綠等色最為透明，其次是群青、桔黃、朱紅等。而土紅、土黃、煤黑、褐色則不很透明，但若多加水調(diào)和，降低其濃度，也可以出現(xiàn)透明效果。水彩顏料中的群青、赭石、土紅等屬礦物性顏料，單獨(dú)使用或與別的色相混都易出現(xiàn)沉淀現(xiàn)象，這些顏色可以彌補(bǔ)傳統(tǒng)工筆畫中色彩單一變化少的不足。在當(dāng)代工筆繪畫的創(chuàng)作中可以運(yùn)用不同顏料的特質(zhì)進(jìn)行繪畫。水彩顏料的色依據(jù)光譜色環(huán)制成，色彩極其豐富，當(dāng)工筆畫中需要不同明度，不同純度的色，可以使用水彩顏料，根據(jù)顏料的調(diào)配過程與效果不同制造出符合畫面需要的程度。

傳統(tǒng)工筆畫的賦色具有裝飾性的特征常用一些礦物質(zhì)顏料，如石青、石綠、金粉等等，它們?cè)谡{(diào)合的變化中，也不是在自然色相的還原上，而是在畫境的要求上。如果將水彩畫透明顏料運(yùn)用在工筆上，在傳統(tǒng)高對(duì)比的基礎(chǔ)上加入不同純度的色相，那不僅會(huì)豐富當(dāng)代工筆畫色彩，而且用色也能具備水彩畫醒透的特點(diǎn)。

（二）技法材料

工筆畫和水彩在材料上有很多相同相似之處。首先都是以水為媒介，畫筆可以通用，作畫時(shí)，水分的多少要視繪畫題材和畫面效果而定，并且與所選紙張的吸水性有直接關(guān)系，氣候的干濕也影響著水的運(yùn)用。工筆畫運(yùn)用熟宣、絹等作畫也需考慮畫面水分含量。近年來也出現(xiàn)了近似于水彩紙的日本宣紙和各種顏色的粉簽、金潛紙。

技法上，當(dāng)代工筆畫也運(yùn)用很多水彩技法。水彩畫一般的繪畫程序就是要先將畫紙打濕，然后再加涂顏料。如果一次涂色深度不夠，還需要第二次、第三次涂色。這個(gè)“疊色”過程和傳統(tǒng)工筆畫上膠礬的繪制方法極其類似。