王典文

摘要：隨著時代發(fā)展，潮劇這朵“南國之花”卻面臨著挑戰(zhàn)，在多方思索與探求潮劇發(fā)展的背景下，作為一名潮劇化妝師我認(rèn)為精致的妝容藝術(shù)能為潮劇的發(fā)展插上翅膀，共同推動潮劇的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：妝容藝術(shù)；潮劇；途徑

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）14-0158-01

隨著社會的發(fā)展，各種現(xiàn)代藝術(shù)形式漸漸成為現(xiàn)代人生活中的一部分，多媒體的出現(xiàn)更是對傳統(tǒng)藝術(shù)的沖擊。潮劇這朵曾經(jīng)璀璨的“南國之花”也一樣，面臨困境與挑戰(zhàn)。作為一名“潮劇人”，面對這一現(xiàn)狀，從本人的專業(yè)談?wù)効捶ǎ云诠餐苿映眲〉陌l(fā)展。

一、潮劇現(xiàn)狀引深思

筆者出生于潮劇世家，在成長路上，潮劇一直是生活中的一部分。經(jīng)常聽長輩描繪以前潮劇輝煌的歷史，在科技還不發(fā)達(dá)的年代，逢年過節(jié)或游神賽會期間搭建的戲棚總讓人癡迷，全家老少一大早搬凳子圍坐在戲臺前，好的潮劇作品造成萬人空巷的效果是十分常見的?？呻S著時代的發(fā)展，新的藝術(shù)形式以及多媒體的出現(xiàn)，潮劇演出的盛況不復(fù)存在，下鄉(xiāng)演出變成潮劇生存的主要途徑。近年來，黨和政府采取措施，加大對傳統(tǒng)文化的保護(hù)及傳承力度。如潮劇院：開展潮劇的保護(hù)與傳承工作，對潮劇經(jīng)典劇目進(jìn)行傳承；常規(guī)性的“周五有戲”惠民演出活動、青年志愿者送戲下鄉(xiāng)、大學(xué)生潮劇文化節(jié)、潮劇進(jìn)校園等等活動，與觀眾近距離地接觸，讓他們了解潮劇。另一重新修繕并開辟演出活動場地。如：“老媽宮”戲臺，以戲曲為主題開展演出活動，讓老一輩潮劇愛好者在這里緬懷過去，尋找昔日的珍貴記憶，也讓年輕一代近距離接觸潮劇，更是對外游客宣傳展示潮劇這一傳統(tǒng)文化的窗口，增強(qiáng)了廣大群眾的關(guān)注與保護(hù)意識。

二、發(fā)展途徑宜多樣

潮劇的發(fā)展不僅要依托政府的一系列保護(hù)傳承推廣舉措，培養(yǎng)更多潮劇觀眾，更主要的是提升整體演出水平，從而去吸引更多人的眼球。

第一，培養(yǎng)年輕觀眾群體。在普通話的大力推廣下，孩子們從小能說一口標(biāo)準(zhǔn)的普通話，可是卻面臨著不會說方言的尷尬局面，這對潮劇的發(fā)展無疑成了一個桎梏。讓潮劇進(jìn)校園甚至成為學(xué)生必修的一門課程，也許能反過來讓孩子們了解潮劇的同時關(guān)注方言，對潮劇的傳承與保護(hù)工作也不容小覷。

第二，借助明星效應(yīng)。2014年心連心藝術(shù)團(tuán)到汕頭市演出，著名歌星蔡國慶、呂薇學(xué)習(xí)并演出經(jīng)典潮劇唱段《桃花過渡》引起廣泛關(guān)注。作為蔡國慶及呂薇當(dāng)時演出的化妝造型負(fù)責(zé)人，我參與了整場演出，深切體會到借助明星效應(yīng)去宣傳潮劇能起到事半功倍的效果。演出前，兩位歌星參觀了潮劇藝術(shù)博物館，對傳統(tǒng)潮劇文化進(jìn)行了解，為學(xué)唱《桃花過渡》做了充分的準(zhǔn)備?？倢?dǎo)演要求我既要讓人一見便能看出“劇中人”，又要讓觀眾一眼便能識別出“扮演者”。于是在為他們兩位化妝時，我把底妝色彩調(diào)淡但又注重妝面的立體感，做到既能貼近劇中人物又能還原本人，既有潮劇韻味又能滿足攝像機(jī)拉近距離的特寫。

第三，借“古裝劇熱”順?biāo)浦邸＝鼛啄?，“古裝劇熱”有增無減，無論是多年前的《宮鎖心玉》、《甄媚傳》、《新三國》還是近幾年的《羋月傳》、《花千骨》、《瑯琊榜》，或是近期的《三生三世十里桃花》、《那年花開月正圓》，使許許多多觀眾喜歡上古裝裝扮，古裝藝術(shù)照因此越來越受青睞。近幾年有不少年輕人專門找上門讓我為他們化潮劇妝，其中不乏有對潮劇不了解、僅僅是受古裝劇熱潮而喜歡上古裝裝扮的，因此我認(rèn)為借助古裝熱潮順勢在年輕的群體中推廣潮劇，也是發(fā)展潮劇的一種途徑。

第四，提升潮劇質(zhì)量是關(guān)鍵。過去人們生活水平有限，潮劇的生存環(huán)境也比較單一。隨著人們生活水平的提高，人們追求更高層次的精神生活。為了迎合現(xiàn)代觀眾的欣賞需求，提升潮劇的質(zhì)量是關(guān)鍵。首先應(yīng)加大演員的培養(yǎng)力度，提高潮劇工作者演藝水平，保證演職人員的收入，讓他們能專心致志投身到藝術(shù)創(chuàng)作，而不是為了解決溫飽而疲于奔波于各種鄉(xiāng)下演出。其次，打造精品劇目是提升潮劇質(zhì)量的載體。沒有劇目，潮劇只是空洞的兩個字。應(yīng)結(jié)合時代特征編排新的劇目，引起觀眾共鳴，如2013年的以反腐倡廉為題材的《古城風(fēng)雷》還有2017年的現(xiàn)代潮劇《紅軍阿姆》等，從編劇、演員、音樂、舞美等方面去提升潮劇的整體水平，吸引了大量的觀眾，甚至改變了許多人對潮劇的認(rèn)識。

三、妝容藝術(shù)是助推

從一定層面講，美是有共性的?！皭勖乐模私杂兄?，一個精致的妝容更能直觀迅速地吸引人的關(guān)注。潮劇不斷在發(fā)展，潮劇妝容也經(jīng)歷著發(fā)展與變化。過去演員演出，都是自己化妝，化妝師主要承擔(dān)著梳頭工作。傳統(tǒng)的潮劇妝追求濃妝艷抹，多是為了適應(yīng)舞臺演出的需要。隨著觀眾審美需求的變化，專職的潮劇化妝師應(yīng)運而生。雖然在平時的下鄉(xiāng)演出中，為了提高效率節(jié)省時間，演員依舊自己化妝，化妝師只負(fù)責(zé)梳頭。但是在大型的演出場合，主角的化妝造型均由化妝師打造。傳統(tǒng)的潮劇妝雖然追求濃妝艷抹，但是也有值得傳承的精華，比如妝容色彩濃淡可代表不同人物性格特征、靠人物眉毛、眼部及額頭部位的線條和圖案的不同去體現(xiàn)不同人物性格特征。

筆者曾到上海戲劇學(xué)院進(jìn)修戲曲化妝技術(shù)，通過學(xué)習(xí)借鑒其他劇種的化妝手法，汲取傳統(tǒng)潮劇化妝技巧精華，經(jīng)長期學(xué)習(xí)和實踐，盡量做到濃妝淡抹，并把新的化妝手法靈活運用到潮劇化妝中，使潮劇化妝手法不斷發(fā)展并臻于完善，收到較好效果。

四、結(jié)語

綜上所述，作為一名潮劇化妝師，應(yīng)利用潮劇化妝藝術(shù)，更好地為保護(hù)與發(fā)展潮劇做貢獻(xiàn)。在多方思索與探求潮劇發(fā)展道路的背景下，筆者認(rèn)為，精致的妝容藝術(shù)能為潮劇的發(fā)展插上翅膀，共同推動潮劇的發(fā)展。