高俐

【摘 要】《地下》是一部充滿奇思異想，有著濃厚超現(xiàn)實(shí)主義色彩的史詩(shī)片。在南斯拉夫?qū)а莅Ｃ谞枴?kù)斯圖里卡的處理下電影情節(jié)雖然有些荒誕不經(jīng)，但卻準(zhǔn)確地描繪了二戰(zhàn)時(shí)期南斯拉夫的社會(huì)狀況，大膽揭露了一些投機(jī)的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄英勇事跡背后不為人知的真相。全片整體基調(diào)幽默戲諷，發(fā)人深省。

【關(guān)鍵詞】荒誕；真實(shí)；民族；史詩(shī)；《地下》

中圖分類號(hào)：J901 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）19-0115-01

“從前有個(gè)國(guó)家叫南斯拉夫，南斯拉夫有個(gè)城市叫貝爾格萊德……”在電影幕布徐徐拉開，開場(chǎng)白出現(xiàn)，南斯拉夫?qū)а莅Ｃ谞枴?kù)斯圖里卡運(yùn)用荒誕卻真實(shí)的影像處理手法，表現(xiàn)了風(fēng)雨飄搖中的民族，寄托對(duì)國(guó)家破裂，無(wú)處安放的民族審視。

影片講述了一段四十多年的歷史，在這四十多年中，本是兄弟的黑仔和馬高，在戰(zhàn)爭(zhēng)的人心迷亂中，產(chǎn)生了背棄。馬高為了戰(zhàn)爭(zhēng)的利益，欺騙黑仔在地下室生活了二十年，為其制造武器，并哄騙黑仔戰(zhàn)爭(zhēng)還在繼續(xù)，直到馬高弟弟養(yǎng)的猩猩開著坦克一炮轟開了地下室，黑仔意外發(fā)現(xiàn)一切皆是利益的騙局……多年后，一切恩怨走向分崩離析，南斯拉夫也走向了滅亡。

一、飽滿復(fù)雜的人物性格

故事的主人公馬高，是一位活在地上，背棄兄弟，橫發(fā)國(guó)難財(cái)?shù)摹吧倘恕?，他曾是?zhàn)爭(zhēng)的英雄，卻最后在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的洪流中迷失，成為解放后的當(dāng)權(quán)者與劊子手，最終在追逐權(quán)利肉體財(cái)富中走向滅亡。同馬高一樣，馬高的妻子娜麗塔身上初始還處處閃現(xiàn)著清純與無(wú)知，甚至喜歡納粹軍官。在被黑仔從納粹軍官那里搶來(lái)之后，又被馬高所勾引，其實(shí)她是一個(gè)愛慕虛榮而軟弱的女人，在戰(zhàn)爭(zhēng)的人情世故中搔首弄姿，一度成為男人發(fā)泄欲望的工具，沒有人尊重和考慮她的想法，她只能被埋藏于壓抑之中，最終死于射擊。馬高和娜麗塔的肉體在地上如同軀殼，不堪一擊的心靈卻寄托在地下。他們被自己的身體控制著行動(dòng)，卻遭受內(nèi)心深處與自己的思想的日夜折磨。

與之相反，追求剛正的黑仔和追求純真的伊萬(wàn)才是真正擁有生活力量的人。他們是值得去愛與去恨的，是一個(gè)完整的人。黑仔，一位活在地下的革命硬漢，保家衛(wèi)國(guó)守土抗敵的革命熱情從未消減。追求純真的伊萬(wàn)，口吃、膽小、喜歡動(dòng)物、善良、單純，在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后幾次上吊都被救了下來(lái)，直到五十年后他孤身一人才得知自己的哥哥騙了自己，他想沿著地下隧道回南斯拉夫，卻被告知已經(jīng)沒有南斯拉夫了，等到他踏上故土之時(shí)，這片土地上依舊是不間斷的炮火聲，他殺死哥哥后上吊而死，所有的美好和希望都已破碎在謊言中，親情和家鄉(xiāng)在炮火中徹底被摧毀，唯有走向毀滅自己。

在環(huán)境中，還造就了一位“心靈烏托邦”的人物，黑仔的兒子，在地下室出生和成長(zhǎng)，被父親灌輸了二十年的戰(zhàn)爭(zhēng)思想，在絕對(duì)的父權(quán)領(lǐng)導(dǎo)下成為了一個(gè)缺少主見、恐懼外界的人。在他婚禮當(dāng)天，猩猩一炮炸開了地下室，他義無(wú)反顧地跟隨父親拿起自己制作的武器沖出殺敵，一個(gè)巨大又陌生的世界驟然在眼前炸裂，茫然之下他只想要回到熟悉的地下室，最終意外溺亡。

二、荒誕的敘事手法

與傳統(tǒng)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)民族史詩(shī)的題材不同，導(dǎo)演埃米爾·庫(kù)斯圖里卡并未采用鴻篇巨制的家國(guó)情仇來(lái)表現(xiàn)，而是運(yùn)用多段敘事與多重影境的相互交叉串聯(lián)，采用荒誕的情節(jié)和魔幻現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格。全片敘事手法幽默諷刺，辛辣地批判了一些所謂的戰(zhàn)后英雄實(shí)則投機(jī)倒把的歷史真相，影像風(fēng)格風(fēng)趣活潑，觀眾在觀影過(guò)程中不時(shí)會(huì)會(huì)心一笑。它以一種近乎不可思議的喜劇方式描繪了南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)的曲折歷史，寄托了導(dǎo)演個(gè)人的思想情感。

在影片其中一段，三人功成名就后，電影行業(yè)開始拍攝個(gè)人傳記片，飾演的演員居然和三個(gè)主人公年輕時(shí)一模一樣，然而電影里他們是熱血正義的青年首領(lǐng)，但電影外的真實(shí)卻充滿荒誕可笑。當(dāng)所謂揭開一切謊言的關(guān)鍵性人物出場(chǎng)，人們看到的竟然是一只猩猩，用一個(gè)炮彈就炸開了地下室，一切充滿了諷刺。戰(zhàn)爭(zhēng)的廢墟，倒掛的耶穌，熊熊燃燒著的旋轉(zhuǎn)著的輪椅，庫(kù)斯圖里卡在電影的結(jié)尾將主題升華。這是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇，也是一場(chǎng)人類的悲劇，燃燒的輪椅旋轉(zhuǎn)著、圍繞著倒掛的耶穌，這一切就像是一個(gè)神秘的儀式。最后，當(dāng)所有人以悲劇收?qǐng)?，黑猩猩冷眼旁觀這一切時(shí)，導(dǎo)演又用一種超現(xiàn)實(shí)的手法展示了一個(gè)死后的世界，所有人都在水中復(fù)活游上了岸，重新開始了載歌載舞的幸福生活，這種荒誕不經(jīng)的處理手法，讓觀眾在體味中沉思著導(dǎo)演的深刻意蘊(yùn)。

三、象征隱喻的符號(hào)語(yǔ)言

影片包含了太多的象征隱喻符號(hào)。戰(zhàn)爭(zhēng)從動(dòng)物園開始，影片中的動(dòng)物園是一個(gè)具有象征意味的場(chǎng)所，它代表了人類對(duì)獸性的壓抑，但炮火的轟炸卻釋放了一切被壓抑的不安力量，暗指戰(zhàn)爭(zhēng)本身就是對(duì)人類理性的摧毀。不同種類的動(dòng)物被炸死的炸死、被炸傷的炸傷，而一只受傷的鵝居然和一只受傷的虎不顧逃命，鬧起了糾紛，其中隱喻的不乏是南斯拉夫眾多民族和地區(qū)面對(duì)強(qiáng)敵只顧內(nèi)訌與自相殘殺的可笑。

在影片開始出現(xiàn)的樂(lè)隊(duì)，吹奏著歡快的音樂(lè)，并永遠(yuǎn)跟隨著黑仔，這個(gè)樂(lè)隊(duì)不單單象征著忠誠(chéng)，但更多的也代表了勞動(dòng)人民苦中作樂(lè)的精神。樂(lè)隊(duì)吹奏的音樂(lè)，在為影片增加輕松激情的同時(shí)，也為影片的悲劇暗喻埋下伏筆。在影片最后，所有人載歌載舞的小島在歌舞聲中遠(yuǎn)去，小島作為一個(gè)只有歡樂(lè)沒有痛苦的符號(hào)，暗喻了一個(gè)只存在于人們想象中的“烏托邦精神世界”。雖然南斯拉夫最終走向了解體，人們經(jīng)受著戰(zhàn)爭(zhēng)的侵害，但每個(gè)人心中仍然對(duì)美好的和平世界充滿希冀。

南斯拉夫?qū)а莅Ｃ谞枴?kù)斯圖里卡運(yùn)用離奇的故事情節(jié)，飽滿復(fù)雜的人物性格，荒誕的敘事手法，象征隱喻的符號(hào)語(yǔ)言，構(gòu)成了《地下》這部荒誕卻真實(shí)的民族史詩(shī)，也抒發(fā)了他個(gè)人對(duì)故鄉(xiāng)飄搖的悵然若失，雖然影片影像風(fēng)格嬉笑怒罵，但又發(fā)人深省。