韋也納

【摘 要】非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“楚劇”傳承與發(fā)展面臨傳承人的保護難題以及受眾和市場的萎縮。在全面復興傳統(tǒng)文化的新時代，加強楚劇等湖北地方戲曲的傳承應秉持“在創(chuàng)新中傳承，在傳承中創(chuàng)新”的理念；充分落實戲曲傳承政策，讓政策產(chǎn)生紅利；把傳承人作為楚劇保護的核心；以市場化為導向，推動楚劇文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展；以文化法治建設為其保駕護航。

【關(guān)鍵詞】非物質(zhì)文化遺產(chǎn)； 楚?。粋鞒?；創(chuàng)新

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0045-01

“文運同國運相牽，文脈同國脈相連?！绷暯娇倳浽谥袊穆?lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話，高度概括了文藝工作的重要性。基于文化大繁榮大發(fā)展的客觀需要，近年來，《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》《關(guān)于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》等一系列支持和鼓勵戲曲傳承的政策文件陸續(xù)出臺。值此之際，如何落實政策紅利，探索切實可行的傳承發(fā)展路徑，推動楚劇等湖北地方戲曲薪火相傳，具有重要的理論和實踐價值。

楚劇是湖北地區(qū)具有廣泛影響的獨立的地方傳統(tǒng)聲腔劇種之一，其代表劇目有《四下河南》《尋兒記》《喬麥饃趕壽》《貍貓換太子》等。2006年5月20日，楚劇經(jīng)國務院批準，列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。當前，楚劇等湖北地方戲曲傳承與發(fā)展面臨著兩大困境。

一是傳承人的保護難題。戲曲等民間藝術(shù)往往因為傳承人的逝世而消亡。因此作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的戲曲，其傳承和保護的核心是傳承人。二是受眾和市場的萎縮?？旃?jié)奏的生活和豐富的文娛活動使年輕人離傳統(tǒng)戲曲越來越遠。生活方式、場域變遷，人們娛樂方式多元化，楚劇等傳統(tǒng)戲曲已被電子娛樂所取代，只有找到傳統(tǒng)戲曲與當代人審美取向的共性，才能讓楚劇在年輕人中傳承下去，楚劇藝術(shù)才會有未來。正如有論者指出，中國戲曲如何在傳承與創(chuàng)新、守護與發(fā)展，維護穩(wěn)定性與尊重變異性中找到一條穩(wěn)妥、有效的發(fā)展之路，確實是個難題。在全面復興傳統(tǒng)文化的新時代，我們應當直面困境，砥礪前行，從如下幾個方面著手加強楚劇等湖北地方戲曲的傳承與發(fā)展。

首先，“在創(chuàng)新中傳承，在傳承中創(chuàng)新?！睉蚯鷤鞒袘斠詣?chuàng)新發(fā)展理念為引領，一是要加大劇本創(chuàng)作扶持力度。國家已提出實施戲曲劇本孵化計劃，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項資金對戲曲企業(yè)的優(yōu)秀劇本創(chuàng)作項目予以支持。中央財政支持開展“三個一批”優(yōu)秀戲曲劇本創(chuàng)作扶持，通過“征集新創(chuàng)一批、整理改編一批、買斷移植一批”，調(diào)動全社會戲曲劇本創(chuàng)作的積極性、主動性，推出一批優(yōu)秀戲曲劇本。楚劇應該抓住機遇，積極爭取中央財政支持，同時湖北省地方財政也應該予以扶持。二是要創(chuàng)新制作形式。扎實推進地方戲曲“像音像”工程，推動戲曲傳承納入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護體系，把多姿多彩的楚劇等地方戲曲納入進來。三是要善于運用科技手段增強藝術(shù)表現(xiàn)力，著力提升科技含量，著力提高制作水平，讓楚劇的學習可用電子典藏、錄音、錄像等方式記錄下來。

其次，充分落實戲曲傳承政策，讓政策產(chǎn)生紅利。湖北省要抓住復興傳統(tǒng)文化的歷史性機遇，善于利用政策，實施楚劇等地方戲曲振興工程。

第三，傳承人是傳統(tǒng)戲劇保護的核心。楚劇正是借助戲曲演員口傳心授的精湛表演、傳承與創(chuàng)造，才得以穿越時空不斷重現(xiàn)。楚劇傳承人在傳統(tǒng)戲劇保護中的重要性，得到了政府的高度重視。榮明祥、熊劍嘯、吳昭娣、夏青玲、彭青蓮等楚劇名角先后被認定為國家級和省級楚劇傳承人。在楚劇傳承人方面，一是要確保傳承人申報認定程序的公開透明和公信力，避免傳承人“人情化”“去藝術(shù)化”和“福利化”傾向；二是要做好楚劇傳承人繼承、配套班底保護、人才梯隊培養(yǎng)等工作，確保楚劇藝術(shù)薪火相傳，防止出現(xiàn)人亡戲息的悲劇。

第四，以市場化為導向，推動楚劇文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。應當根據(jù)湖北群眾實際需求，將楚劇演出納入基本公共文化服務目錄，通過政府購買服務等方式，組織楚劇藝術(shù)表演團體到農(nóng)村為群眾演出。把下基層演出場次列為楚劇藝術(shù)表演團體考核指標內(nèi)容。此外，楚劇的傳承與再生，必須從楚劇演員的表演質(zhì)量開始抓起，有了好的表演方能吸引社會大眾與之互動，并且廣泛讓社會大眾認知、接受、喜愛。就觀眾而言，我們尤其要注重年輕觀眾的培養(yǎng)，這就需要我們能跟上時代步伐，通過網(wǎng)絡、微博等新形式進行推介，多創(chuàng)造讓年輕人接觸楚劇的機會，培養(yǎng)新一代受眾群，改善楚劇的生存發(fā)展土壤。

最后，以文化法治建設為楚劇傳承發(fā)展保駕護航。政府已將楚劇藝術(shù)納入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護體系，這是對楚劇傳承發(fā)展的有力保障。2011年頒行的《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》具有里程碑的意義，明確將楚劇等傳統(tǒng)戲曲納入非遺保護名錄。《湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)條例》《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人認定與管理暫行辦法》等文化領域的規(guī)則體系也為楚劇的保護與傳承提供了規(guī)范依據(jù)。目前，《中華人民共和國文化產(chǎn)業(yè)促進法》《中華人民共和國公共圖書館法》等文化領域重要的法律正在緊鑼密鼓制定當中，文化法治體系的健全與完善必將助力楚劇的傳承發(fā)展。