毋晉芳

【摘 要】目前，在我國戲曲舞臺美術(shù)布景工作中正逐漸呈現(xiàn)出鮮明的寫意化創(chuàng)作傾向。因此，筆者試圖從美術(shù)專業(yè)的角度，來剖析戲曲舞臺美術(shù)布景呈現(xiàn)寫意化傾向的原理，進而探尋強化此種創(chuàng)作傾向的思路和方法。

【關(guān)鍵詞】寫意；戲劇；舞臺美術(shù)；傾向

中圖分類號：J813 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0040-01

由于受中國傳統(tǒng)文化的深刻影響，我國的戲曲舞臺在形成的過程展現(xiàn)出了鮮明的寫意性色彩，體現(xiàn)了傳統(tǒng)美術(shù)虛空、靈動的審美特征。戲曲舞臺美術(shù)創(chuàng)作在三十幾年的創(chuàng)作嬗變中，將特有的中國傳統(tǒng)民族元素進行了良好的運用，使戲劇舞臺所呈現(xiàn)出的寫意性風格博得了公眾的關(guān)注。不難看出，在現(xiàn)今的戲劇舞臺美術(shù)布景工作中，舞美設(shè)計師將獨具民族風格的美學追求融入其中，將書畫相伴、天地合一的美學思想巧妙的運用到了舞臺的創(chuàng)作中，凸顯了特有的民族性、意象化的寫意主題。顯然，在當代戲劇的舞臺設(shè)計中，傳統(tǒng)的寫意性手法與現(xiàn)代化的舞臺設(shè)計進行了完美的融合，為戲劇舞臺的寫意空間增添了更多的創(chuàng)意色彩，為戲劇表演的意境塑造增添了無形的魅力。戲劇舞臺美術(shù)寫意性的追求，主要集中表現(xiàn)在兩個方面：

一、憑借傳統(tǒng)的寫意畫法營造戲劇舞臺幽遠的審美意境

舞臺美術(shù)所折射的萬象，是舞臺設(shè)計依托具體的景物來展現(xiàn)藝術(shù)的本質(zhì)韻味和情趣意象，從而達到詩畫交融的境界，這也是戲劇舞臺美術(shù)設(shè)計追求的效果。尤其是在戲劇的舞臺美術(shù)創(chuàng)作中，寫意性意境塑造，使情感與景色得到相互的滲透，展現(xiàn)豐富的內(nèi)涵美，使人感受到不一樣的情感的體驗，精神享受到愉悅和超脫。比如，在越劇新編歷史劇《陸游與唐婉》的舞臺美術(shù)創(chuàng)作中，設(shè)計師就憑借中國傳統(tǒng)繪畫獨有的寫意手法，成功地塑造出了內(nèi)涵豐富、深遠的幽美舞臺意境。其要領(lǐng)是：抓住景物的典型特征，遺貌取神地將江南煙雨的朦朧、婉約、別致、優(yōu)雅及清麗、脫俗等審美特征呈現(xiàn)在觀眾眼前，利用這些寫意性的文化符號來有效地啟發(fā)觀眾展開具有明確指向性的豐富審美想象和聯(lián)想，從而塑造出幽深淡遠的境界感。舞臺的美術(shù)設(shè)計選取了南方建筑中典型的白墻作為舞臺美術(shù)設(shè)計的核心要素，不僅寓意了純潔的情感，而且輔助提升了表演者的造型，從視覺上形成了強烈的沖擊。顯然，這種人物、故事、舞臺、布景等多重元素的融合，使戲劇舞臺的意境更加深邃，浸入人心。

同時，舞臺邊角中的一支梅賦予了更深層次的寓意，暗示了陸游高潔的品格，將情與景進行了融合，使景外之境、象外之意在舞臺的布景中得到了寫意性的升華。當然，戲劇舞臺的意境塑造，融入了設(shè)計者對于美術(shù)素材的獨到見解，并賦予形象塑造、情感傳遞的目的。白墻與梅花所形成的看似簡單的畫面感，卻融入了豐富的人生體會，也將陸游的品格與梅的傲骨進行了交相呼應，使戲劇舞臺的美術(shù)設(shè)計上升到了一個新的審美高度。所以，舞臺意境的呈現(xiàn)是在傳統(tǒng)美學思維影響下構(gòu)成的舞臺美術(shù)形象，形成了一幅氣韻流動的人生哲理意象畫面。

二、結(jié)合傳統(tǒng)美術(shù)的寫意精神塑造新的戲劇舞臺審美風范

新世紀以來，某些劇種舞臺美術(shù)設(shè)計的寫意化特征正變得越來越明朗，新的舞臺寫意審美風范也正在逐漸成型。但是，僅靠在舞臺上廣泛運用傳統(tǒng)寫意畫法是不可取的——濫用寫意手法往往造成千篇一律的臉譜化表現(xiàn)效果，令觀眾陷入審美疲勞。因此，越來越多的舞臺美術(shù)設(shè)計師開始嘗試提煉并化用傳統(tǒng)美術(shù)技法的寫意精神，并將其融入到現(xiàn)代科技手段當中，通過靈活的舞臺調(diào)度來來塑造新的寫意性舞臺審美風范。

比如，在泉州梨園戲新編劇目《董生與李氏》的創(chuàng)作過程中，就非常成功地將我國傳統(tǒng)繪畫的寫意理念和現(xiàn)代舞臺燈光調(diào)度手段融為一體，為戲劇舞臺的意境塑造和視覺審美增色不少。比如，在該劇的“監(jiān)守自盜”一場中，受已死富商彭員外之托而監(jiān)視其孀妻李氏的董生，竟然因監(jiān)視過程中的偷窺行為而對李氏日久生情。而員外的孀妻李氏，也對董生暗暗地心有所屬。于是，在某一天二人發(fā)生口角沖突之際，董生竟然跟隨李氏來到她的臥房。此時，舞臺布景的燈光悄然而隨之變成了粉紅色，暗示著桃花艷遇即將來臨。隨后，在李氏千嬌百媚地罵出一聲“書呆”之后，魂不守舍的董生為李氏脫下紅繡鞋，兩人隨機翻入床幃偷嘗了禁果。而此時，燈光又突然從桃紅色轉(zhuǎn)為大紅色，集中打在了舞臺中央那只褪下的紅繡鞋上。最為一部倡導個性解放的新編劇目，該劇的編導正是憑借大紅色的燈光來暗示了對于董生和李氏行為的肯定與祝福。

在這里，編導恰恰是充分借鑒、汲取了中國傳統(tǒng)繪畫中的寫意理念，用色彩暗示情節(jié)、暗寓褒貶，巧妙地運用不同色彩的燈光調(diào)度，以點帶面、遺貌取神地營造出了溫柔、纏綿的舞臺意境。雖然這里并沒有運用特定的寫意性美術(shù)創(chuàng)作技法，但無疑卻彰顯了中國傳統(tǒng)繪畫以小見大、遺貌取神的寫意精神，從而成功地塑造出了兼具科技含量和生動氛圍感的全新戲劇舞臺審美風范。故而可以看作是汲取傳統(tǒng)繪畫寫意理念而創(chuàng)新戲劇舞臺布景創(chuàng)作的典范案例。

綜上所述可見，寫意化的舞臺布景，正逐漸成為當代戲劇舞臺布景創(chuàng)新發(fā)展的一個明顯的趨勢。此類寫意化的舞臺布景，既可以借助傳統(tǒng)的寫意畫法來實現(xiàn)；又可以通過靈活化用傳統(tǒng)美術(shù)寫意精神，將其與現(xiàn)代科技手段相結(jié)合，來塑造全新的寫意性戲劇舞臺審美風范。然而，萬變不離其宗。無論是那種手法，又都是根植于中國傳統(tǒng)繪畫的寫意創(chuàng)作理念的。因此，戲劇舞美設(shè)計師只有吃透中國傳統(tǒng)繪畫的寫意理念，才能取精用弘，對其加以靈活運用，進而推動當代戲劇舞臺的寫意化創(chuàng)新發(fā)展。

參考文獻：

[1]周秦.論昆曲舞臺表演藝術(shù)的寫意性原則[J].藝術(shù)百家.2003（02）

[2]王馨蔓.論話劇對戲曲舞臺寫意時空觀的影響[J].中南大學學報.2011（03）