盧正文

【摘 要】戲曲和綜藝均屬舞臺(tái)文化藝術(shù)的范疇。隨著社會(huì)日新月異發(fā)展，戲曲作為一門自古就形成的高雅文化藝術(shù)，由于自身程式化限制，雖然與時(shí)俱進(jìn)，可較之綜藝娛樂(lè)的迅猛態(tài)勢(shì)，仍后勁不足，令人焦灼。

【關(guān)鍵詞】戲曲；綜藝

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）19-0032-02

一、文體差異

戲曲是中華民族有著上下五千年精髓的藝術(shù)文化，大學(xué)者王國(guó)維定義之“以歌舞演故事”，是詩(shī)歌分類，即戲劇的詩(shī)歌，又稱為劇詩(shī)。從舞臺(tái)表演、劇本結(jié)構(gòu)、音樂(lè)設(shè)計(jì)、服裝道具制作上看，莫不具有鮮明程式化特征，和中醫(yī)、書畫、武術(shù)一并稱為四大國(guó)粹文化。

綜藝，顧名思義是集合了吹拉彈唱、插科打諢、唱念做打和說(shuō)學(xué)逗唱，并伴有科技輔助聲光電等手段，加以呈現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)效果的藝術(shù)，是后現(xiàn)代娛樂(lè)文化，具有廣泛的綜合性，即匯集各藝術(shù)樣式的精華構(gòu)成整檔節(jié)目演出的內(nèi)容。

（一）包容廣度：精彩的戲曲情節(jié)（如折子戲）可以構(gòu)成綜藝節(jié)目的部分內(nèi)容，反之，一出戲曲劇目很少或不及綜藝具有那么大的包容性。

（二）內(nèi)容特點(diǎn)：戲曲藝術(shù)必須遵守三一律，即臺(tái)上是同一場(chǎng)地、同一劇本、同一時(shí)間，臺(tái)下是有限的觀眾坐在有限的場(chǎng)院中觀賞著同一個(gè)劇目?jī)?nèi)容。而綜藝節(jié)目則臺(tái)上、臺(tái)下互動(dòng)，劇本就是主持人（舊稱報(bào)幕員）的串講詞，通過(guò)串講詞把各個(gè)不同的節(jié)目段子（包括歌舞、相聲小品、曲藝、雜技、武術(shù)、體操、儀式、魔術(shù)等）連貫起來(lái)。

（三）節(jié)目構(gòu)成：戲曲和話劇、音樂(lè)劇、電影、連續(xù)劇一樣，在劇本架構(gòu)中，在整體單一性上有嚴(yán)格謀篇布局要求，情節(jié)走向講究“起、承、轉(zhuǎn)、合”，元雜劇就是典型例子。綜藝卻是任何優(yōu)秀的內(nèi)容都能“拿來(lái)”構(gòu)成其內(nèi)容，例如各類型的電視文藝晚會(huì)（娛樂(lè)活動(dòng)）、各形式的KTV活動(dòng)、各大小場(chǎng)合的茶話會(huì)等，都由不同的小節(jié)目構(gòu)成。

（四）視覺(jué)效果：不論是過(guò)去發(fā)展到現(xiàn)在的文化藝術(shù)，還是衍生的其它后現(xiàn)代前沿藝術(shù)樣式，毫不例外地體現(xiàn)出現(xiàn)代科技的特征。

戲曲藝術(shù)也是如此，表現(xiàn)形式上早就不是一桌二椅和簡(jiǎn)單的垂幕，取而代之是轉(zhuǎn)動(dòng)的舞臺(tái)（或是升降舞臺(tái)）、五彩斑斕的燈光，劇情有需要還可以加上噴雪機(jī)的雪花及干冰機(jī)制造的云霧、煙花等，當(dāng)然這被戲曲界專家認(rèn)為是向話劇、影視劇過(guò)度借鑒和移植，而戲曲傳承人和戲曲演職人員卻明白，這是新時(shí)代一種避免不了的痛。

綜藝娛樂(lè)把現(xiàn)代科技便利因素充分利用到了極致，例如舞臺(tái)上真人與采用“全息影像”的幻影角色對(duì)唱、合演等。

（五）觀眾領(lǐng)域：戲曲劇目欣賞不再是大眾首選的消遣方式，走進(jìn)劇院觀賞一出戲曲劇目，似乎成了老年人專利。據(jù)著名編劇羅懷臻先生的“都市戲曲”觀念來(lái)看，戲曲觀眾是有一定文化素養(yǎng)的，普通老百姓離專業(yè)戲曲演出觀賞尚有一定距離，而觀賞一場(chǎng)綜藝娛樂(lè)演出倒沒(méi)有任何文化水平上束縛，只要你視聽(tīng)無(wú)障礙，在經(jīng)過(guò)了一番勁歌勁舞節(jié)目熱場(chǎng)后，你便會(huì)油然而然地全身心得到放松，感到娛悅。

（六）傳播力度：雖然二者都能熒屏直播、電視轉(zhuǎn)播、拍攝膠片展映，但戲曲藝術(shù)受眾面還是不及綜藝娛樂(lè)廣，故演出影響也不大。例如以前中央電視臺(tái)的《同一首歌》，湖南電視臺(tái)的《超級(jí)女聲》，上海東方電視臺(tái)的《中國(guó)達(dá)人秀》，浙江電視臺(tái)的《中國(guó)好聲音》，以及現(xiàn)今中央電視臺(tái)久辦不衰的《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》《元宵晚會(huì)》《中秋晚會(huì)》《星光大道》和湖南電視臺(tái)的《我是歌手》《天天向上》，浙江電視臺(tái)的《中國(guó)新歌聲》，還有中央電視臺(tái)音樂(lè)頻道2017年首創(chuàng)播出的《渴望現(xiàn)場(chǎng)》等，影響非凡。

后者促進(jìn)了新文藝作品衍生，也推出了一批批老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的明星人物，如通過(guò)中央電視臺(tái)《星光大道》走紅的阿寶、李玉剛、大衣哥朱之文、草帽姐徐桂花及鳳凰傳奇組合、玖月奇跡等，通過(guò)湖南電視臺(tái)《超級(jí)女聲》走紅的何潔、周筆暢、張靚穎、李宇春等，還有通過(guò)上海東方電視臺(tái)《中國(guó)達(dá)人秀》走紅的劉偉、卓君、潘倩倩。

二、成本評(píng)估

（一）生產(chǎn)投入

一出完整的戲曲劇目前期人力和物力方面投入大，時(shí)間長(zhǎng)。

1.耗時(shí)間：一臺(tái)演出兩個(gè)小時(shí)左右的戲曲劇目在創(chuàng)作伊始到彩排再到最終正式演出，需要兩年左右；

2.耗費(fèi)用：戲曲劇目經(jīng)費(fèi)投入在業(yè)界己見(jiàn)怪不怪，多則幾百萬(wàn)到上千萬(wàn)。

對(duì)于一檔成熟的綜藝娛樂(lè)活動(dòng)，在經(jīng)費(fèi)投入和排練時(shí)間上，較之戲曲劇目，頗具一定的靈活性。

1.時(shí)間可長(zhǎng)可短：視整檔節(jié)目情況而定。長(zhǎng)則大半年，短則幾天；

2.人力物力消耗：同樣視整檔節(jié)目情況而定。一般大型綜藝節(jié)目規(guī)模大，耗時(shí)需半年以上，再考慮邀請(qǐng)大牌明星加入和宣傳造勢(shì)，經(jīng)費(fèi)會(huì)一路走高。

（二）行當(dāng)陣容

戲曲藝術(shù)從單一的劇本出發(fā)，人物角色有固定配置要求，另外服裝、化妝、道具等人員一個(gè)都不能少。

綜藝娛樂(lè)可大可小，大的（如大型文藝晚會(huì)等）人數(shù)多；小的（如相聲小品、曲藝、個(gè)人演唱會(huì)、獨(dú)奏會(huì)等），人數(shù)少。當(dāng)然不排除還有規(guī)模大的群星演唱會(huì)，除了觀眾多，演職人員也多。

（三）演出現(xiàn)狀

任何時(shí)代都要呵護(hù)文化健康發(fā)展，健康文化對(duì)于促進(jìn)社會(huì)建設(shè)有著積極的意義。文藝如何健康發(fā)展？不光是戲曲藝術(shù)的問(wèn)題，也是綜藝娛樂(lè)要重視的問(wèn)題。戲曲是傳統(tǒng)文化藝術(shù)，近年在總體上健康發(fā)展，有不少劇種還得到了國(guó)家專門出臺(tái)扶持政策。而綜藝娛樂(lè)并非如此，如民間一些草臺(tái)班子雜技團(tuán)、馬戲團(tuán)，在經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)動(dòng)下，下鄉(xiāng)演出時(shí)會(huì)安排有脫衣舞、色情表演等低俗節(jié)目?jī)?nèi)容。

（四）隊(duì)伍建設(shè)。

培養(yǎng)戲曲藝術(shù)人才有著嚴(yán)格要求，需要營(yíng)造特殊的環(huán)境和提供合適的條件。舊時(shí)是藝術(shù)家授徒式培養(yǎng)，而今則通過(guò)專業(yè)藝術(shù)院校招生進(jìn)行系統(tǒng)學(xué)習(xí)，成長(zhǎng)周期長(zhǎng)，常規(guī)培養(yǎng)一個(gè)成熟的戲曲人才需要十年左右。

綜藝人才是專業(yè)人才和普通人才及蕓蕓大眾相結(jié)合，專業(yè)人才成長(zhǎng)同樣不容易。

三、異體作用

（一）互相借鑒：有的專業(yè)舞臺(tái)劇目在創(chuàng)作中會(huì)考慮借鑒娛樂(lè)活動(dòng)中插科打諢的因素，反之綜藝娛樂(lè)在整場(chǎng)演出中，為了提升演出效果和增加看點(diǎn)，對(duì)于一些“戲曲經(jīng)典段子或是唱段”更是“拿來(lái)就用”。

（二）發(fā)展變化：前者幾乎摒棄了一桌二椅的特點(diǎn)（當(dāng)然昆曲原味要濃一些），逐步形成了“話劇”式效果；綜藝娛樂(lè)由于沒(méi)有厚重的歷史淵源和科學(xué)評(píng)判尺度，在發(fā)展中是“摸著石頭過(guò)河”。

四、市場(chǎng)定性

（一）輿論導(dǎo)向

學(xué)藝并非全是廉價(jià)學(xué)歷，從藝亦非發(fā)家致富。近年學(xué)藝術(shù)的人很多，當(dāng)中有的是真正頗具藝術(shù)天賦的人，其他大半半路出家學(xué)藝術(shù)，以后即使取得了藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)證書，也多未能繼續(xù)堅(jiān)持從藝。

實(shí)際上，一些真正藝術(shù)理想追求者，為了藝術(shù)事業(yè)，一直無(wú)怨無(wú)悔。盡管最終只是少數(shù)人取得成就（如電影界曾有于洋、趙丹等，現(xiàn)在有張藝謀、陳凱歌；戲曲界曾有大小蓋叫天和四大名旦等，現(xiàn)在有于魁智、孟廣祿、李勝素、韓再芬、何賽飛、矛威濤等），但是他們?cè)诖龠M(jìn)了藝術(shù)繁榮發(fā)展過(guò)程中，起了積極作用。

（二）人才政策

為了提高人們對(duì)文化藝術(shù)認(rèn)識(shí)，為了文化藝術(shù)健康繁榮發(fā)展，現(xiàn)在高校設(shè)置的藝術(shù)專業(yè)己逐漸調(diào)整招生政策。例如有的傳統(tǒng)藝術(shù)專業(yè)招生采取免學(xué)費(fèi)，有的專業(yè)不僅有嚴(yán)格的專業(yè)要求，同樣也提高了文化成績(jī)上的要求。

五、歸納概述

戲曲藝術(shù)要回歸到早前那種親民形態(tài)，而不是變成僅供少數(shù)人、文化專家學(xué)者觀賞和束之高閣的“高雅藝術(shù)”，必須要親民，要走進(jìn)市場(chǎng)，要讓廣大普通老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)。

至于新興衍生的綜藝娛樂(lè)，要多提高整體節(jié)目水準(zhǔn)，不要局限于一兩個(gè)小節(jié)目，亦不能為了讓所有人“親近”而變成了一盆沒(méi)有特色的大雜燴，要像戲曲藝術(shù)一樣形成自己的特色，樹立自己的品牌。

總之，任何舞臺(tái)藝術(shù)繁榮發(fā)展，其表現(xiàn)形式不能俗而不雅，也不能雅而不俗，要講究和突出雅俗共賞，只有這樣，才能健康發(fā)展，走向輝煌。