李雙武 馮賓

《虎皮萌企鵝》系由著名動畫導(dǎo)演大衛(wèi)·阿勞克斯改編執(zhí)導(dǎo)，脫胎白法國電視三臺的大熱電視系列動畫作品《叢林大亂斗》。作為一部電視動畫作品的大銀幕改編電影，《虎皮萌企鵝》以法式動畫喜劇的童心滿滿為全球觀眾帶來了一種既萌又歡樂的老少咸宜的視覺享受，影片中的視覺效果與動畫質(zhì)感有著絕佳的相輔相成之感，并具開拓性地實現(xiàn)了技術(shù)工具化背后的動畫視覺效果與動畫質(zhì)感的超現(xiàn)實化表達，相較而言，技術(shù)異化藝術(shù)仍然是發(fā)展中國家初級動畫創(chuàng)制過程中的最大難題。

一、視覺效果表達

（一）視覺效果與視覺效應(yīng)的有機融合

動畫相對傳統(tǒng)電影而言是一門更傾向于美術(shù)藝術(shù)化創(chuàng)制性質(zhì)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，動畫的藝術(shù)感染力更注重于藝術(shù)化主導(dǎo)下的視覺效果與動畫質(zhì)感，這兩個方面基本上決定了動畫創(chuàng)制的優(yōu)劣成敗。縱觀所有成功的動畫電影，均擁有一個共同且共通的特質(zhì)，那就是在視覺效果與動畫質(zhì)感等方面具有著過人的出色表達。從畫面創(chuàng)制而言，三維立體+質(zhì)感貼材，顯然能夠在為動畫賦予立體三維深度的同時，更為其帶來了一種新鮮、新穎、新奇的視覺享受與入境臨場體驗?！痘⑵っ绕簌Z》系統(tǒng)化地建構(gòu)起了主角虎皮萌企鵝所帶領(lǐng)的叢林小神兵，與邪惡超能考拉所控制下的反派勢力之間的二元對立。影片以典型化的理想主義式邪不壓正的善惡分明，而打造了一種非典型化的全電腦制作的三維視覺效果呈現(xiàn)，尤其是影片中基于三維動畫的高質(zhì)感貼材更是為觀眾賦予了一種全新的視覺沉浸與移情體驗；而視覺效果針對人物、場景、氛圍等的營造與塑造，則為觀眾建構(gòu)起了最基本的情感共鳴式呈現(xiàn)，并將視覺基元融入到視覺架構(gòu)所建構(gòu)起來的視覺感知中，使得視覺效果與視覺效應(yīng)有機地融入了動畫創(chuàng)制與呈現(xiàn)的全過程。

（二）視覺效果與技術(shù)創(chuàng)制有機融合

隨著數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，三維數(shù)字動畫取代二維手繪已漸成大銀幕的主流，從宏觀而言，動畫的視覺效果呈現(xiàn)更注重一種視覺效果與視覺效應(yīng)的有機融合，而從微觀而言，其則更注重一種細節(jié)細膩化的微動作、微表情、微動態(tài)的匠心獨運?！痘⑵っ绕簌Z》中的視覺效果即以這種細節(jié)的沉浸式表達，而將視覺效果的獨特參量介入進行了一種技術(shù)化的呈現(xiàn)；同時，針對微觀細節(jié)的單獨控制與聯(lián)動控制，更確保了企鵝每一根毛發(fā)與羽毛均不會出現(xiàn)不合理的交融，從而使得影片中的每一片吉光片羽都閃爍著創(chuàng)制者的匠心與情感。該片在技術(shù)層面的截切、線性、單折、S型等高級色域壓縮映射的算法，得益于曲線拼湊技術(shù)所自定義建構(gòu)起來的羽毛形態(tài)呈現(xiàn)，如此將既萌且可愛的動畫角色以一種細膩化的動態(tài)風(fēng)格進行了精細入微的表達，甚至在細節(jié)的毛發(fā)材質(zhì)陰影表達中，達到了更細膩、更柔順、更爽滑的呼之欲出之感。在具體的視覺效果方面，影片突破了技術(shù)壁壘的視覺效果與技術(shù)兩相深度融合的技法，為其建構(gòu)起了一種超越真實可信度的擬人化表達，尤其是由百萬級當(dāng)量提升至千萬級當(dāng)量的毛發(fā)與羽毛等細節(jié)渲染，更是為觀眾帶來了一種遠超傳統(tǒng)動畫表達的沉浸移情的愜意式視效體驗，影片由此而創(chuàng)造出的視覺效果的后現(xiàn)代感，為觀眾營造了一種既真實真切又超現(xiàn)實的視覺體驗。

（三）視覺效果與三維視覺有機融合

三維視覺效果令傳統(tǒng)的扁平動畫獲得了一種更見其擬真化、立體化、現(xiàn)實化的深刻表達。從扁平世界到立體世界的躍遷，為動畫視覺效果帶來了近乎革命性的視覺呈現(xiàn)，并由此帶來了一系列的涉及到主題創(chuàng)設(shè)、技術(shù)融合、后期處理等諸多方面的創(chuàng)制創(chuàng)意與復(fù)合化的文化力、藝術(shù)力、創(chuàng)制力等。在工業(yè)光魔魔力之手的播弄下，影片閃現(xiàn)出了一種擬真自然的超自然、虛擬現(xiàn)實的超現(xiàn)實、描驀真實的超真實呈現(xiàn)。在影片中，由小魚兒所揮灑而成的虎皮萌企鵝的“猛虎之眼”，即以其獨特的動畫創(chuàng)制創(chuàng)意與視覺效果創(chuàng)意建構(gòu)出了一種極具出畫之感的三維視覺效果，影片中油漆與每一根毛發(fā)的膠著感、覆蓋感、交織感等在大銀幕上可謂絲絲精微清晰可辯，令觀眾恍然有一種親手揮灑色彩的沉浸移情藝術(shù)化錯覺，這些媲美自然光線下閃亮著的毛發(fā)與自然光線下色彩的復(fù)雜衍射性等均在動畫創(chuàng)意與視覺效果創(chuàng)意的共同創(chuàng)制之下，在影片中形成了一種由虛擬真實壓倒客觀真實的呈現(xiàn)，并為更進一步地深度挖掘視覺效果的移情效應(yīng)建構(gòu)起了視覺效果的表象化與抽象化基礎(chǔ)。

二、動畫質(zhì)感表達

（一）動畫質(zhì)感虛擬現(xiàn)實的真實感表達

動畫質(zhì)感呈現(xiàn)表達遠非傳統(tǒng)認(rèn)知視閥內(nèi)盲目追求的一種真實感，而是涵蓋著真實感、非真實感、真實感與非真實感深度融合的三種次第。而從動畫質(zhì)感真實層面建構(gòu)的技術(shù)視角而言，Maya（美國Au todesk公司出品的世界頂級三維動畫軟件）已成為影視藝術(shù)創(chuàng)制主力，3DMax則較多應(yīng)用于CG與建筑類制作。動畫片的整個后期創(chuàng)制工作需要借助于After Effects、Fu sion、Nuke等，進行有針對性的綜合修飾與處理，因此，動畫質(zhì)感實際上是一種技術(shù)層面主導(dǎo)下的藝術(shù)化層面的綜合創(chuàng)制。動畫質(zhì)感畫面質(zhì)素的優(yōu)劣實際上是一柄雙刃劍，其既直接受制于商業(yè)條件等要素的制約與驅(qū)策，又直接決定著動畫片面世之后的商業(yè)價值，同時，更是藝術(shù)化呈現(xiàn)與表達過程之中，所不可或缺的關(guān)鍵性視覺表達依托，可見，無論從何種訴求出發(fā)，對于質(zhì)感的精益求精，都將是動畫創(chuàng)制的永恒追求。[1]《虎皮萌企鵝》一片透過動畫真實質(zhì)感的表達虛擬了生活化層面的叢林真實，極具真實感的建模架構(gòu)與材質(zhì)表達等，更為影片帶來了一種透過真實感先人為主的極易引發(fā)觀眾共鳴的視聽呈現(xiàn)。

（二）動畫質(zhì)感超現(xiàn)實的非真實感表達

動畫質(zhì)感表達絕不僅僅只是一種淺表層面的視覺感知，而是一種瞬間即能直達觀眾生理與心理層面的，更深層次的視覺系統(tǒng)化聯(lián)動。隨著高科技技術(shù)生態(tài)在動畫創(chuàng)制方面的全程介入，借助高科技技術(shù)手段真實地呈現(xiàn)出一種藝術(shù)化的以假亂真的視覺表達已并非難事；而更難透過視覺表達的反而是動畫創(chuàng)制過程中人物角色之間心理層面的關(guān)系，以及視聽語言下影視映像光影賦予觀眾的生理層面的反映等。這既是觀眾不斷擴大與提高的精神需求，又是動畫進階抽象化創(chuàng)制過程中的質(zhì)的提升與躍遷的內(nèi)源性需求，同時，更是觀眾成熟審美驅(qū)策下的由感官表層向理性深層進階演化的一種更趨近于影視藝術(shù)本質(zhì)的一種抽象化訴求?！痘⑵っ绕簌Z》以其動畫質(zhì)感的心理層面的更進階的非真實感表達創(chuàng)造出了一種更佳的動畫臨場質(zhì)感、切近質(zhì)感、超現(xiàn)實質(zhì)感，從而為觀眾賦予了一種既符合心理視角，又符合生理視覺的抽象化非真實表達呈現(xiàn)。

（三）動畫質(zhì)感的真實感與非真實感的交織

動畫質(zhì)感作為一種以外因的真實感與內(nèi)因的非真實感共同作用于視覺感知的綜合藝術(shù)化呈現(xiàn)，其作用于觀眾的生理與心理的呈現(xiàn)表達亦同等重要。不僅視聽語言的呈現(xiàn)會令觀眾產(chǎn)生這種真實感與非真實感的交織，而且，視覺架構(gòu)體系的某些關(guān)鍵特質(zhì)亦能夠為觀眾賦予一種絕對切近的真實感與相對切近的非真實感，這種亦真亦幻如夢似幻的呈現(xiàn)才是動畫創(chuàng)制孜孜以求的至高境界。[2]例如，在《虎皮萌企鵝》中，虎皮萌企鵝在森林中重新繪制虎皮色彩這一場戲中，新燒制出的色彩具有著極高的真實感呈現(xiàn)表達，在小魚兒的揮灑之下，虎皮萌企鵝這一英雄形象表現(xiàn)得更加英武高大，而虎皮萌企鵝所燒制出來的玻璃制品則巧奪天工般地呈現(xiàn)出一種超自然的非真實感的色彩與光澤。這種超現(xiàn)實式的表達在抽象化的層面建構(gòu)出了一種造夢式的基于幻覺的，心理與生理全方位滿足的升華，由此可見，動畫質(zhì)感在視聽修辭層面的表達真諦在于絕對真實感與相對非真實感的深度融合呈現(xiàn)。

三、視覺效果與動畫質(zhì)感深度融合表達

（一）技術(shù)呈現(xiàn)方面的深度融合

普通大眾的影視藝術(shù)審美，隨著進口大片的不斷刺激、震撼、沖擊而脫敏，觀眾的審美基礎(chǔ)、審美能力、審美需求等均有了與20世紀(jì)不可同日而語的大幅度質(zhì)的提升與飛躍。傳統(tǒng)視閾內(nèi)的針對動畫創(chuàng)制精彩與否的審視，早巳為更科學(xué)化、藝術(shù)化、技術(shù)化三位一體的審美審視所取代；劇情的環(huán)環(huán)緊扣、呈現(xiàn)的引人人勝、效果與質(zhì)感的深度融合已成為后現(xiàn)代動畫創(chuàng)制審美需求，同時，亦已成為動畫創(chuàng)制后現(xiàn)代改善的關(guān)鍵?！痘⑵っ绕簌Z》中的視覺效果與視覺效應(yīng)，及動畫質(zhì)感呈現(xiàn)均較為出色，并在質(zhì)感細節(jié)方面達到了纖毫畢現(xiàn)的程度，其所模擬出來的自然景物更有著超自然的即視感，豐富鮮活生動的動物角色更是躍然于大銀幕之上。影片在視覺效果方面，由全3D數(shù)字化的全照片級，全局光照渲染出來的視覺效果與后現(xiàn)代式的視覺架構(gòu)表達以及多級系統(tǒng)引擎的動畫質(zhì)感貼圖共同呈現(xiàn)出了一種法式喜劇風(fēng)格，影片視覺效果與動畫質(zhì)感二者的深度融合為動畫創(chuàng)制帶來了一種探索性的創(chuàng)意表達。[3]

（二）均衡呈現(xiàn)方面的深度融合

可以看到，包括迪斯尼、工業(yè)光魔、夢工廠維塔數(shù)碼、數(shù)字領(lǐng)域等在內(nèi)的動畫創(chuàng)制開拓者們在整個動畫創(chuàng)制領(lǐng)域，無不以視覺效果與動畫質(zhì)感的深度融合為終級追求目標(biāo)，可見，唯有真實感的具象化和表象化與非真實感的抽象化表達，以及二者在形而上基礎(chǔ)上的有機結(jié)合方能更好地呈現(xiàn)出動畫質(zhì)感。無論是站在創(chuàng)制者的角度，還是站在欣賞者的視角，視覺效果與動畫質(zhì)感的深度融合，都是后現(xiàn)代動畫畫面表達均衡呈現(xiàn)訴求的一種終極必然。[4]《虎皮萌企鵝》即以這種動畫技術(shù)層面上的視覺效果與動畫質(zhì)感的深度融合，為該片帶來了一種跨界體驗的由共鳴而沉浸，由沉浸而移情的視聽表達，尤其是片中的多維與立體的均衡呈現(xiàn)更是為動畫片憑添了形而上的趣味性表達。

（三）意象化升華呈現(xiàn)方面的深度融合

繪畫藝術(shù)不僅與攝影有著互補關(guān)系，而且，在后現(xiàn)代時代，繪畫藝術(shù)更對動畫創(chuàng)制，起到了不可或缺的支撐性、互補性、強化性。在展現(xiàn)視覺效果的過程中，如果失去繪畫藝術(shù)基礎(chǔ)，那么，技術(shù)工具極有可能會異化動畫的藝術(shù)化本質(zhì)，使得其所創(chuàng)制出來的動畫作品難以達到一種神思與物性的形而上遇合。同樣，繪畫藝術(shù)亦對質(zhì)感的完美呈現(xiàn)有著至關(guān)重要的影響，繪畫藝術(shù)參與下的UV制作、點與多點光照光線光色控制等關(guān)鍵技術(shù)均能夠最大限度決定動畫質(zhì)感的優(yōu)劣，尤其是骨骼部分的權(quán)重調(diào)節(jié)設(shè)置、控制器綁定、蒙皮權(quán)重調(diào)整等，更是對完美展現(xiàn)角色質(zhì)感舉足輕重?？梢?，動畫創(chuàng)制的真諦在于透過工業(yè)化美學(xué)呈現(xiàn)體系，將針對目標(biāo)動畫作品的創(chuàng)制力，有機完美藝術(shù)化地轉(zhuǎn)化為一種由沖擊力、震撼力所凝聚而成的意象化升華表達。[5]《虎皮萌企鵝》中的渲染技術(shù)表達等，亦在探索視覺效果與動畫質(zhì)感的深度融合應(yīng)用過程中，同步地以視覺效果的后現(xiàn)代感與動畫表達的超現(xiàn)實質(zhì)感創(chuàng)制出了更強烈的視覺感染、視覺震撼、視覺沖擊的藝術(shù)表達。

結(jié)語

《虎皮萌企鵝》在后現(xiàn)代視覺架構(gòu)下，以獨特的形諸于視覺效果與動畫質(zhì)感的視聽語言呈現(xiàn)，透過新、奇、特的視覺效果襲奪觀眾眼球的同時，更以其真、善、美的動畫質(zhì)感牢牢地攫住了觀眾的心靈，并在技術(shù)的強力依托之下，將技術(shù)表達有機地升華為一種感染力、震撼力、沖擊力，由此以真摯的情感贏得了觀眾的青睞。

參考文獻：

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[5]李春梅，王裕國，計算機三維動畫中特殊質(zhì)感的實現(xiàn)[J].計算機輔助設(shè)計與圖形學(xué)學(xué)報，1997（3）： 37-41.