01 《江湖兒女》的制作成本是8000萬元，這已經(jīng)算你電影里最貴的了，錢花在哪些方面你感覺是最值的？

現(xiàn)在物價比較高，錢主要花在幾部分，一是拍攝周期有6個月，相對于我過去50天拍完來說，是個較長周期了。另外這部電影是講述從2001年到2018年這17年間的事兒，但除了影片最后30分鐘，前面都得當(dāng)歷史片拍，很多景都是搭出來的，還有摩托車這樣的物件，雖然外觀跟以前差不多，但實際上是電動的，發(fā)出的聲音是不對的，我們要大量購置諸如此類的道具。而且群眾演員量非常大。不過我要特別強調(diào)我們的演員都是以友情價來幫忙的，當(dāng)演員看到好的劇本，他們不會開天價也會認(rèn)真去做。

02 電影市場說大，每年有幾百億的票房，說小，又似乎變成了只針對年輕人市場，你怎么看待受 眾？

實際上我們把年輕人的電影口味看得太窄了，他們看電影的口味也在逐漸擴(kuò)展，不單單是我們以為的那種年輕題材，有些涉及到比較復(fù)雜的社會內(nèi)容跟人性內(nèi)容的，他們也是非常歡迎的。

03 在你的電影中可以看到很多過去20年中的時代情緒，你是如何概括此刻的時代情緒的？

讓我來概括一個國家的情緒有點難，每個階層的人都有自己的生活特征?！督号肪劢沟娜后w就是那些游走在社會邊緣的人群，整個影片想講的就是兩個詞，人情和世道，人情在變，世道在變。

04 你有為了讓作品被更多普通大眾接受而做過什么妥協(xié)嗎？比如演員陣容中出現(xiàn)明星。

我不太同意用明星就是妥協(xié)，這個電影的故事涉及到豐富的人物形象，不同口音不同面孔，是一個琳瑯滿目的人物畫廊，對我來說廖凡、徐崢、張一白、張譯他們都是我熟悉的人，他們的氣質(zhì)跟電影中所需要的是吻合的，這不是一個商業(yè)行為。比如那個民間科幻家，有7分鐘的獨白，我必須找一個臺詞功夫深，經(jīng)過舞臺訓(xùn)練的演員完成，同時他的身份又是一個在新疆的上海人，我第一個想到的就是徐崢。還有電影市場、電影發(fā)行，是電影和觀眾見面最有效的一種機(jī)制，我們不應(yīng)該放棄它，這不是妥協(xié)。

05 在《江湖兒女》之后有了賈樟柯電影宇宙的說法，你是如何看待現(xiàn)在流行的“宇宙”概念的？在創(chuàng)作之初是有意為之嗎？

我沒有刻意，所謂宇宙的概念是好萊塢一個系列連續(xù)開發(fā)的結(jié)果，但對于我來說，我做的就是重新拍攝和凝望我曾經(jīng)拍攝過的地方，比如山西大同、三峽。對我來說，我特別希望這個故事的舞臺是跟過去的電影一樣的，一個不變的舞臺帶來不同的人群，不同的面貌，不同的命運，呈現(xiàn)出多種現(xiàn)實，每一部電影都是在凝視現(xiàn)實的一個側(cè)面。

06 你是怎么理解江湖人的？

每個拍電影的人可能都是江湖中人，所謂江湖人，非常重要的一點是情義原則，有生活信條和生活底線。江湖是一個廣義的概念，大家都四海為家漂泊生活，大部分人都能在漂泊的過程中尋找到各種生活的可能性。

07 最近聽到覺得比較有啟發(fā)的一個觀點是什么？

最近我看到一個美國科學(xué)家在講他的猜想，所謂人類是被高級文明程序設(shè)計出來的，對這個比較科幻的議題我讀起來還挺津津有味的。

08 最近有沒有喜歡的電影？

有部電影值得關(guān)注，萬瑪才旦的《撞死一只羊》，但我不能劇透。

09 你對票房有追求嗎？會希望自己變得越來越主流了嗎？

準(zhǔn)確地說，我從拍第一部電影《小武》開始，我就希望我拍的這種電影成為主流，而不是我要去拍所謂主流希望的那種電影。我覺得在一個電影文化比較好的國度，主流應(yīng)該是好電影，不同的類型都應(yīng)該有一席之地，而不用改變自我，市面上想要什么我們就追尋什么。我覺得不是追隨主流，而是應(yīng)該想辦法把我們自己熱愛的電影變成主流，讓更多的人有機(jī)會看到。

10 你新添了很多身份，比如制片人、投資人，你怎么看這些身份？

說到底我做的這些事都跟電影有關(guān)，我也只會做這些。